Кульминация

сентенции — «Смирные ксении» (1827). К. в литера­турно-полемических целях использовали Г.Гейне, К.Л.Иммерман, Ф.Грильпарцер. В России К. писал В.Я.Брюсов.

Лит.: Klinger К. Der Xenienkrieg: Ein deutscher Burgerkrieg der
Worte. Hannover, 1975. Т.Ю.

КУБОФУТУРЙЗМ см. Футуризм.

«КУЗНИЦА» — литературная группа, существо­вавшая в России в 1920-32. Была образована пере­шедшими в феврале 1920 из Пролеткульта в Нар-компрос поэтами В.Кирилловым, М.Герасимовым, В.Александровским, В.Казиным, Н.Полетаевым, С.Обрадовичем и др. В 1920-22 выходил одноимен­ный журнал, редакция которого призывала рабочих в «Кузницу искусства», чтобы «набить руку в высших организационных технических приемах» и создать «оригинальную пролетарскую поэзию». По инициати­ве «К.» на Первом всероссийском съезде пролетарс­ких писателей в октябре 1920 была образована Все­российская ассоциация пролетарских писателей (ВАПП). Организационно оформившись после поста­новления РКП о пролеткультах, «К.» объявила себя «единственным объединением, стоящим всецело на программе революционного авангарда рабочего класса и РКП». Однако руководство «К.» не ставило обязательным условием членство писателя в РКП, следование классовой идеологии в искусстве: «Мы предоставляем нашим товарищам поэтам полную свободу в выборе творческих методов» (Декларация группы «Кузница» // Кузница. 1921. № 7). Пытаясь избежать политических клише, председатель «Кузницы» И.Филипченко, секретарь Г.Санников, Н.Ляшко, Ки­риллов пользовались неологизмами: «Каков мироем пролетариата, таков мироем его функции — художни­ка», «мирочувствие класса», «футуризм — смертицизм» (Декларация пролетарских писателей «Кузница» // Правда. 1923. 21 июня). Писатель сравнивался с меди­умом своего класса, а отличительными особенностя­ми пролетарской литературы становились, по словам Ляшко, сознательное отношение к окружающему, ра­дость труда, металлическая тема, коллективизм и пла-нетарность (Кузница. 1922. Октябрь. С. 5-6). А.Белый отмечал мастерство поэтов К. в беседе с Полетаевым: «В ваших стихах, стихах Казина, Герасимова, Алек­сандровского есть что-то новое... ритм особый» (Куз­ница. 1920. № 1. С. 20). В.Брюсов подчеркивал, что об­разы у «К.» «преувеличены, гиперболичны, что их речь напряжена, чуть ли не напыщена, что, постоянно стре­мясь говорить просто, они часто переходят к риторике и крику» (Печать и революция. 1923. № 7. С. 84). Кри­тики «Октября» называли исчерпанными «модели 1918 года», их абстрактный пафос, пришедший в про­тиворечие с обстановкой нэпа. Писатели «К.» воспри­нимали нэп как измену мировой революции: «Губы сочатся прошлым... Дрогнули нервы в 1921-м» (М.Ге­расимов. Станок). В этой ситуации Кириллов и Гераси­мов вышли из ВКП(б) и группы «К.», чья роль в ВАПП перешла к «Октябрю». Дальнейшие документы — «Наказ делегату «Кузницы», подписанный Ф.Гладковым, В.Бахметьевым, Г.Якубовским и Ляшко (1925), «Тезисы, предложенные т. П.Лебедевым-Полянским» (1928)—сви­детельствуют о переходе к более жесткой классово-

партийной программе. Признавая необходимость руко­водства со стороны партии, «К.» требовала «установить в мире советской литературы следующие положения: в центре пролетарские писатели, вокруг — попутчи­ки» (Рабочий журнал. 1925. № 3. С. 4). А.Воронский тем не менее отмечал, что поэзия «К.» отстает от твор­чества таких попутчиков, как Н.Тихонов: «Дух Бело­го, Блока, Маяковского витает над поэтической фор­мой «Кузницы» (Воронский А. Прозаики и поэты «Кузницы» // Красная новь. 1923. № 3. С. 298). Про­граммными произведениями в прозе были «Цемент» (1925) Гладкова и «Доменная печь» (1925-26) Ляш­ко. Помимо «Рабочего журнала» (1924-25), писатели «К.» и ее рабкоровский актив издавали «Журнал для всех» (1928-30) и «Пролетарский авангард» (1930-31). В 1928 группа вошла в состав Всесоюзного объедине­ния ассоциаций пролетарских писателей (ВОАПП), позже, в результате длительной дискуссии, влилась вРАПП(\93\).

Лит.: Литературные манифесты: От символизма к «Октябрю».
М., 1929. В.Н.Терёхина

КУЛЬМИНАЦИЯ (лат. culmen (culminis) — верши­на) — один из сюжетных элементов в развитии коллизии литературного произведения. Развертывание сюжетного действия, в котором разрастается конфликт произведе­ния, приводит к моменту наивысшего напряжения, пе­релома, решающему столкновению борющихся харак­теров и обстоятельств, после чего движение конфликта по восходящей невозможно: он продолжается только в направлении своего разрешения. К. в развитии дей­ствия литературного произведения — один из самых важных этапов реализации творческого замысла. Ф.М.Достоевский постоянно отмечал в своих романах точ­ки наибольшего напряжения действия. «Капитальнейшее. Порфирий его посещает. Разговор уединенный», — запись Достоевского, фиксирующая один из самых решающих, переломных эпизодов романа «Преступление и наказание» (1866), непосредственно предшествующий его развязке. Такое же значение имеет его запись по поводу «Бесов» (1871-72): «Самое главное у Тихона», — т.е. сцена сви­дания Ставрогина с Тихоном, содержащая т.наз. «Испо­ведь Ставрогина». Термин «К.» обычно используется при анализе композиции и сюжета в эпических и драма­тических произведениях, но кульминационную вер­шину можно увидеть и в лирическом стихотворении. В сюжетном развитии произведения кульминацион­ным пунктом чаще всего считается описание некоего переломного события в жизни героя, результатом ко­торого является максимальное раскрытие его внутрен­него мира, сущности характера, непосредственно свя­занных с главной проблемой произведения. В больших по объему произведениях с несколькими сюжетными линиями («Тихий Дон», 1928-40, М.А.Шолохова) каж­дая имеет свой кульминационный пункт. Чаще всего вопрос о К. находится в прямой зависимости от сюжета и особенностей композиции. Две К. в романе «Евгений Онегин» (1823-31) А.С.Пушкина (объяснение Онегина с Татьяной после письма к нему и объяснение Татьяны с Онегиным после письма к ней) обосновываются особенностями кольцевой композиции произведения, где поэт воспроизводит одну и ту же ситуацию, только с другим сюжетным поворотом и другим значением. В драматическом произведении ослабление накала дей-

14*

---

Дата добавления: 2015-08-20