Заключение. «как мы будем жить в будущем, жилой модуль lotus на выставке би-

«Как мы будем жить в будущем, Жилой модуль LOTUS на выставке Би-

завиеит от того, как мы на эту еннале в Венеции, 2008, архит. 3. Хадид

проблему откликнемся сегодня».

Заха Хадид

Изучение исторического опыта помогает понять господствующие в мировой практике тенденции проектирования индивидуального жилища и определить, насколько мировой опыт пригоден для современных отечественных условий. Можно прийти к выводу, что даже самые авангардные отечественные дома, кото­рые мы можем наблюдать в натуре или по публикациям в прессе, стилистически и функционально значительно отличаются от зарубежных аналогов. В море «элитного» отечественного жилья пока еще трудно выделить последовательные и яркие концепции. Вероятно, эта тема еще ждет своего исследователя.

Социальные модели уникальных домов опираются на те фундаментальные системы построения архитектурного пространства, которые предлагает нам ар­хитектурная теория. Это функционализм, коммерческий потребительский под­ход, средовой, концептуальный и, возможно в будущем, и другие.

Архитекторы, проектирующие уникальные дома, находятся в особых отно­шениях с заказчиком. Недаром так неразрывно связаны имена Федора Шехте-ля и Павла Рябушинского, Фрэнка Ллойда Райта и Эдгара Кауфмана, Анто-нио Гауди и Эйсебио Гуэля и многие другие. Владельцы подобных домов хотят уйти от однообразия домов обыденных, самоиндентифицироваться за счет нео­бычности, оригинальности авторского решения, что дает перспективу дальней­шему развитию этого важного для общего интеллектуального уровня общества сектора жилища Формирование положительного отношения общества к таким типам жилища, способность оценить художественные качества выдающегося дома, абстрагируясь от имущественной неприязни, может стать значительным стабилизирующим фактором в системе общественных отношений. Диалог с по­требителем не кончается по завершении строительства — оценка качества дома происходит в процессе его эксплуатации.

Чем больше физические габариты дома, тем разнообразнее и богаче состав помещений в нем. Коллекционирование редкостей и предметов искусства, лю­бительская художественная деятельность, элементы театрализации жилой сре­ды — все это требует специальных пространств и придает «богатому дому» функции общественного здания, своеобразного культурного центра в общей структуре застройки. Особенно это заметно в американских загородных домах, где невысокая плотность застройки и значительные радиусы доступности до официальных культурных центров стимулируют зажиточных владельцев к по­добной деятельности. Таким образом возрастает значение личности владельца дома и необходимость отражения в проекте его пожеланий в противовес усред­ненное™ и обезличенности стандартных домов.

Что касается организации внутреннего пространства дома, то можно выде­лить несколько способов, последовательно возникающих в процессе эволюции среды индивидуального жилища. Первый — это создание традиционной струк­туры с зонированием помещений по четко определенной функциональной схе­ме. При этом не очень-то важен внешний облик дома, его декор. Здание может быть украшено классическими элементами, подражать традиционному жилищу своего региона, использовать элементы модерна и пр.

Второй принцип — создание единого пространства («свободный план»), провозглашенное великими мастерами XX века (Ф.Л. Райтом, Ле Корбюзье, Мисом ван дер Роэ). В результате их поисков возникло «пространство модер­низма» — геометрически четкое, объединяющее однородные помещения, ис­пользующее природное окружение как фон и неотъемлемый элемент жилой среды.

И, наконец, с возникновением постмодернизма характер жилого простран­ства опять меняется. Отвергается прямолинейная ясность модернизма, про­странство становится сложным и запутанным, с неожиданными элементами и нарушением ортогональности планов. Эта линия была подхвачена деконструк-тивистами и приверженцами хай-тека. Появление компьютерных технологий и усовершенствование строительной базы вызвали к жизни сложные криволиней­ные объемы, которые обычными методами было просто невозможно выполнить. Жилые дома аккумулировали эти формы, все более и более удаляясь от тради­ционного образа. Поток современных уникальных жилых домов уже перешаги­вает порог разумной и рациональной физической величины, возникает все больше домов, которые сами по себе являются предметами искусства, артефак­тами. Примеры такого подхода — таинственные объемы Фрэнка Гери, Барта Принса, Захи Хадид.

В конце XX века такие ценности как стабильность и организованность жило­го пространства, зачастую сменялись демонстрацией конфликтности, неудержи­мым экспериментированием. Архитектор, как организатор гармоничной жилой среды, часто «взрывал» эту среду. «Архитекторы прошлого пытались организо­вать жизнь в гармонии со средой, архитектор конца тысячелетия, в основном, представляет жизнь как постоянное противостояние» (Том Мейн, «Морфозис»).

Концепция «противостояния» в значительной степени может препятство­вать созданию целостной жилой среды. Опыт прошлого говорит, что органич­ное включение в застройку таких доминант как барская усадьба или церковь

создает запоминающийся «образ места», обогащая восприятие всего ансамбля. Такое же гармонизирующее влияние оказывает использование рядовых, но сти­листически близких домов, создающих определенный ритм в казалось бы хао­тичной застройке. Недаром уже в начале XX века было распространено строи­тельство поселков, спроектированных по единому замыслу творчески близки­ми архитекторами (Вайсенхоф, Даммершток в Германии, Хук ван Холланд в Нидерландах, Матильденхехе в Дармштадте, Бордо—Пессак во Франции, Оук-парк под Чикаго и др.). Жилые дома в них не были «отчуждены» от окружаю­щей жилой среды, были доступны обозрению. Состав жителей не лимитиро­вался ни доходом, ни социальным положением. Наряду с домами для обеспе­ченных семей строились небольшие экономичные дома.

Этими качествами жилые поселки начала прошлого века принципиально отличались от так называемых «организованных коттеджных поселков» (ОКП), массовое строительство которых мы наблюдаем в настоящее время вокруг круп­ных городов России. В результате коммерциализации жилищного рынка вся сфера жилища расслоилась на антагонистические группы, закрытые для посто­ронних, с однородным составом жителей (только средний класс, только бога­тые, только VIP-персоны и т.п.). Жилая архитектура исчезает за сплошными кирпичными заборами. Вместо резерваций для бедных возникает опасность со­здания резерваций для богатых. Даже если внутри этих поселений и создаются оригинальные здания и планировочные решения, широкой публике они неиз­вестны.

Ошибочным является представление о том, что только крупное сооружение может стать знаковым в истории жилища. Еще Ф.Л. Райт писал, что дома нуж­но проектировать такими же разнообразными, как различны живущие в них люди. Наряду с «домами прерий» и богатыми особняками он проектировал скромные дома для «среднего» американца, демонстрируя в них преимущества «свободного плана». Создателем экономичных «минимальных» домов, поло­живших начало индустриальному домостроению, был Ле Корбюзье. Певцом малоэтажных индивидуальных домов стал Роберт Вентури.

Таким образом, в общей массе уникальных домов возникает своеобразная классификация. Их можно разделить по величине, по расположению (в городс­кой застройке, на отдельном участке в природном окружении, в составе группы таких же домов), по объемно-планировочному решению и т.д. Очевидно, в бу­дущем вопрос о формах расселения в масштабах страны будет решаться на го­сударственном уровне с участием градостроителей, экономистов, социологов и самих жителей.

Однако представляется, что главный вопрос все же таков: каким будет дом будущего? Уникальность — это редкое качество и, конечно, невозможно преду­гадать, какой дом вырвется из обычного ряда, откроет новую страницу в исто­рии жилища. Существуют проектные студии, которые целенаправленно рабо­тают в области проектирования и строительства домов будущего. Такова, на­пример, бельгийская студия «Жить завтра» («Living tomorrow»). Первый из осуществленных архитекторами этой студии в Нидерландах проектов — соче­тание лаборатории и жилого дома, демонстрирующего технические достижения будущего: энергетическую эффективность, автономность, способность к изме-

нениям и пр. Сколько будет стоить подобный комфорт, кому он будет досту­пен, как будет существовать основная масса населения — эти вопросы пока не обсуждаются. Энергетические и экологические проблемы становятся важней­шим фактором в проектировании не только элитарного, но и рядового жили­ща. На повестке дня стоят «умные дома», которые также вряд ли в ближайшее время могут стать массовым типом жилища.

В противовес технологической агрессии поощряются проекты зданий, авто­ры которых опираются на гуманистические ценности предыдущих поколений. Большим успехом пользуются дома, в которых используются натуральные эко­логические материалы и способы строительства. Американский архитектор Джеймс Катлер, например, сохраняет нетронутым все природное окружение (заросшие склоны, овраги, высохшие русла рек). Даже опоры для столбов кар­каса вкапываются вручную, чтобы не повредить естественный слой почвы. Это «спрятанные дома», дома-невидимки, которые трудно разыскать и увидеть. На выставке «Открытый дом» в Нью-Йорке в 1999 году одним из самых интерес­ных был признан проект японского архитектора Шигеру Бана «Дом с занаве­сом», главной задачей которого было обеспечить возможность постоянного кон­такта обитателей с соседями и просто проходящими мимо людьми, так как се­мья заказчика много лет жила в этом районе, где имела много друзей.

Жилой дом-лаборатория. Студия «Living tomorrow»

Развитие инновационных технологий, необходимость экономии органичес­кого топлива, проблемы изменения климата — все это влияет на облик жилого дома, даже рядового, не говоря об уникальном. Как «слово» архитекторов и фу­турологов отзовется на отдельном доме — это проблема, которой будут занимать­ся и специалисты, и сами жители. Нельзя остановить новое, нельзя запретить выдумывать новые формы и пространства. Но в то же время нельзя отбросить сложившийся веками уклад жизни, который в той или иной форме отражает со­временное жилище. Какое слово станет решающим — скажет нам будущее.

БИБЛИОГРАФИЯ

1. Анисимов А.В. Памяти великого архитектора. Фрэнк Ллойд Райт // Academia, 2008. —

№4.

2. Борисова ЕА., Стернин Г.Ю. Русский модерн. — М.: Советский художник, 1990.

3. Вентури Р. Левиттаун и после него // Современная архитектура, 1972. — №6. 4 Гидион Зигфрид. Пространство, время, архитектура. — М.: Стройиздат, 1990.

5. Гинзбург М.Я. Жилище. — М.: Госстройиздат, 1934.

6. Гропиус Вальтер. Границы архитектуры. — М.: Искусство, 1971.

7. Гольдзамт ЭА. Уильям Моррис и социальные основы современной архитектуры. — М.:

Стройиздат, 1973.

8. Дженкс Чарлз. Язык архитектуры постмодернизма. — М.: Стройиздат, 1979.

9. Добрицына И. От постмодернизма к нелинейной архитектуре. — М.: Прогресс, 2004.

10. Едике Ю. История современной архитектуры. — М.: Стройиздат, 1979.

11. Иконников А.В. Архитектура США. — М.: Искусство, 1979.

12. Иконников А.В. Архитектура и градостроительство: Энциклопедия. — М.: Стройиздат, 2001.

13. Кириченко Е. Русская архитектура 1830—1910 годов. — М.: Искусство.

14. Кирш Карин. Поселок Вайсенхофф. — Штутгарт, 1992.

15. Крипа Мария. Антонио Гауди. О влиянии природы на архитектуру. — АРТ-РОДНИК.

16. Мак Коркодейл. Убранство жилого интерьера. — М.: Искусство, 1992.

17. Маргиани И.В. Интерьеры жилых домов в творчестве мастеров Запада. — Екатерин­бург, 1995.

18. Моррис У. Вести ниоткуда. — М.: Искусство, 1970.

19. Мачульский Г.К. Мис ван дер Роэ. — М.: Стройиздат, 1969.

20. Мак Миллан Эндрю. Ч.Р. Макинтош, дом Уиндхилл // Домус, 1989. — №50.

21. Михайлов С. История дизайна. - М., 2000-2004. - Тт. 1; 2.

22. Нащокина М.А. Архитектура московского модерна. — М., 1990.

23. Петров Ю. Династия Рябушинских. — М.: Русская книга, 1997.

24. Ф.Л. Райт. Будущее архитектуры. — М.: Госиздат, 1960.

25. Рябушин А.В. Архитекторы рубежа тысячелетий. — М.: Искусство, 2005.

26. Рябушин А.В. Заха Хадид. Вглядываясь в бездну. — М.: Архитектура-С, 2008.

27. Сидорин A.M. Замечательные дома. — М.: АРС, 1999.

28. Спенсер Брайан. Архитектура нашего духа // Academia, 2002. — №3.

29. Уоткин Дэвид. История западноевропейской архитектуры. — М.: Конеман.

30. Уварова М.В. Работа Брюса Гоффа: кич или реклама? / В сборнике "Архитектура Запа­да". - ЦНИИТИА, 1986.

31. Фуруяма Макао. Андо. - Taschen/APT-РОДНИК.

32. Хан-Магомедов СО. К. Мельников. — М.: Стройиздат, 1990.

33. Хан-Магомедов СО. Дом—мастерская архитектора Константина Мельникова. — М.: Ар­хитектура-С, 2007.

34. Хан-Магомедов СО. Моисей Гинзбург. — М.: Архитектура-С, 2007

35. Хаит В.Л. Классицизм и постмодернизм / В сборнике «Архитектура Запада» ЦНИИ­ТИА, 1986.

Иностранная литература

36. Art Deco in America. Exeter Books. — New Jork.

37. Broto Carlo. Experimental Architecture. Houses.

38. Broto Carlo. Houses now. — Links, 2006.

39. Cohen Jean Louis, Le Corbusier. — Taschen.

40. Doubilet Susan, American House now // Universe Press, USA.

41. Doubilet Susan, European House now // Universe Press, USA.

42. Friedman M. Gehry talks. — Rizzoli, 1990.

43. Furuymo Macao, Ando. — Taschen.

44. Fiell Chattotte and Peter Charles Renny Mackintosh. — Tashen.

45. Fiell Challotte and Peter William Morris. — London, 1985.

46. GL. Special Issue 2 (1970-1980).

47. Graves Mickael Selected and current works. — Images Publishings.

48. Jenks Charles Chaitkin William, Architecture today. — London, 1982.

49. Will Jones New Residential Architecture, Octopus Publishing Group.

50. Joshida J. Mario Botta. - Tokio, 1980.

51. Kaufman/j. Falling Water — a country House by Frank Lloid Wright. — New Jork, MOMA.

52. Muthesius H. Das Englische Hous. - Berlin, 1904-1908.

53. Nesple, Asqgucha, Tokio Houses, Neues Publnshing.

54. Papadakis Andreas Architectural design for today. — Terral, 1992.

55. Pfeiffer B.B. F. L. Wright. - Taschen.

56. Weston Richard Plans, sections and elevations (Key Buildings of the twentieth century).

57. Wright F.L. / The natural houses. — Horison press, 1954.

58. Zerbst Rainer Antonio Gaudi. — Taschen, 1988.

59. 100 of the worlds best houses. The images Publbshing group, 2003.

ПРЕДМЕТНО-ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ

А Аалто Алвар (Aalto Alvar, 1898— 1976), вилла Майреа, Нормарку, Финляндия. 22, 26.

Айзенур Стив (Izenur), жилой дом Стоуни-Крик совместно с Р. Вен-тури, 85, 87, 88.

Андо Тадао (Ando Tadao, род. 1941), дом в Сумийоси в Осаке, дом Кошино, дом Ашиа, дом в Кидо-шаки, 135-139.

Антокольский М., 45.

Аполлинер Гийом (Apolliner), 39.

Ауд Якобу с Йоханнес Питер (Oud Peter, 1880-1963), блокирован­ные дома в поселке Вайсенхоф (Штутгарт), 57, 58.

Б Бархин Г.Б., 3.

Верден Джейн (Burden Jane), 7.

Беренс Петер (Behrens Peter, 1868— 1940), 52.

Берлаге Хендрикс (Berlage Hendriks, 1856-1939), 52.

Берн Джонс (Bern Johns), интерьеры «Красного дома», 8—10.

Ботта Марио (Botta Mario, род. 1943), дома в кантоне Тичино (в Стабио, Прегассоне, Виганелло, Манно, Вакалло), 108—114.

Брейер Марсель (Breuer Marcel), 58.

В Вагнер Отто Коломан (Wagner Otto), 28, 52.

Васнецов В.М. Дом в Троицком пер., Москва, 45, 46.

Велде ван де (van de Velde, 1863— 1957), вилла Блуменверф, 28, 34, 52.

Вентури Роберт (Venturi Robert, род. 1925), дома Трабек и Вислоцки, дом Ванны Вентури, дом в Сто­уни-Крик, дом в Северном Дела­вэре, дома Бранта, Карла Таке-ра), 83-88.

Войси Чарлз Френсиз (Voysey Ch., 1857—1941), «Английский дом», 12, 13

Врубель М.А., 45.

Г Гартман В.А., 46.

Гауди-и-Корнет Антонио (Gaudi у Cornet, 1852-1926), дом Висен-са, Эль Каприччио, реконструк­ция усадьбы Э. Гуэля, 28, 40—45.

Гери Фрэнк Оуэн (Gehry Frank Owen, род. 1929), собственный дом в Санта-Монике, гостевой домик в усадьбе Уинтонов, дом Нортона в г. Венис, резиденция Шнабела, резиденция Питера Левиса, 116— 124.

Гильберсаймер Людвиг (Gilberseimer Ludvig), 58.

Гимар Эктор (Guimard Hector, 1867— 1942), павильоны парижского метро, Кастель Беранже, Кастель Оржеваль, особняк на ул. Лафон-тен, 28, 37-39.

Гинзбург М.Я., экономичные дома, 3.

Горький А.М., 51.

Гофф Брюс (Bruce Goff, род. 1904), Бевинджер-хауз, Хардер-хауз, Прайс-хауз, 89—91.

Грейвз Майкл (Graves Mickel, род. 1934), дом Хензельманна, дом Снайдермана, дом для журнала «Лайф», 102-105.

Грин, братья (Green Brothers, USA), 11.

Грис Хуан (Gris Juan), 103.

Гропиус Вальтер (Gropius Valter, 1883—1969), рабочее жилище, 52, 56, 58.

Гуэль Эйсебио (Guel Eisebio), 41, 43, 44.

Д Дженкс Чарлз (Jenks Ch., род. 1939), 68, 89, 92. Джонсон Филип (Johnson Philip, род.

1906), 22, 115. Добужинский М.В., художник, «Мир

искусства», 45. Дусбург Тео ван (Doesburg), дом Шредер в Утрехте, 73—75.

Ж Жаннере Альбер, 67.

Жаннере Пьер, проекты домов в со­дружестве с Ле Корбюзье, 55, 56.

И Иванов-Шиц И.А., 46. Иконников А.В., 26. Исодзаки Арата (Isozaki), 83.

К Кан Луис (Kahn, 1901-1974), 109. Кандинский В.В. (1866-1944), 73. Кауфман Эдгар, 21, 22. Кекушев Л.Н. (1862-1919), 46. Кринский В.Ф. (1890-1971), 3.

Л Ле Корбюзье (Шарль Эдуар Жанне-ре, Le Corbusier, 1887-1965), дом Ино, дом Ситроэн, дома в поселке Вайсенхоф, поселок Бордо-Пессак, дом-минимум, дом студия А. Озанфана в Пари­же, вилла Савой (Savoy) в Пуас-си, виллы Ла Рош и Штайн, 59— 68, 109.

Лисицкий Эль (Лазарь), 73.

Лоос Адольф (Loos, 1870—1933), дом Штайнера в Вене, 28, 52.

М Макдоналдс Маргарет, некоторые интерьеры Макинтоша, 29.

Макинтош Чарлз Ренни (Mackintosh, 1868—1928), Уиндхилл-хауз, Хилл-хауз, «Дом для любителя искусств», интерьеры чайных комнат в Глазго, 28—34, 92.

Макмердо А., книжный график ар нуво, 27.

Малевич Казимир Северинович (1878-1935), 70, 73, 117.

Малле Стеван, дома в стиле ар деко в Париже, 68.

Марковников Н., поселок «Сокол» в Москве, 3.

Мейер Ричард (Meier, род. 1934), дом Смита в Дариене, Дуглас-хауз, дом Аккенбергов, вилла Гротта, 98-101.

Мейн Томас — «Морфозис», резиден­ция Блейдса в Санта-Барбаре, 115, 130-132, 150.

Мельников Константин Степанович (1890—1974), собственный дом-студия в Москве, 77—81.

Мис ван дер Роэ (Mies van der Rohe, 1886—1969), вилла Тугендхата в Брно, Фарнсуорт-хауз, 68—73.

Мондриан Пит (Mondrian, Питер Корнелиус, 1872—1944), лидер движения «Стиль» 73, 74, 103.

Моррис Уильям (Morris, 1834— 1896), «Красный дом» в Кенте, дом Кельмскотт Мэнор, 6—11.

Мосс Эрик Оуэн (Moss), Лоусон Вес-тен-хауз, Калифорния, 124—126.

Мур Чарлз (Moore Ch., 1925-1994), площадь Италии в Новом Орле­ане, собственный дом в Нью-Хейвене, 92.

Мутезиус Герман (Muthesius H., 1861 — 1927), книга «Английский дом», 14.

Н Ньютон Эрнест, коттеджи в староан­глийском стиле, 12, 13.

О Обрист Герман, гобелен «Удар бича». 27.

Озанфан Амадео, художник-пурист, 61.

Ольбрих Йозеф (Olbrich, 1867-1908), лидер венского Сецессио­на, жилые дома в поселке худож­ников в Дармштадте, 28, 51.

Орта Виктор (Horta, 1861-1947), дом Тасселя в Брюсселе (ар нуво), 28, 34-36.

П Палладио Андреа (Andrea di Pietro della Gondola, 1508-1580), вилла «Ротонда», 92.

Пекстон Джозеф (Paxton, 1801 — 1865), 11.

Пельциг Ханс (Poelzig H., 1869— 1936), 58.

Поленов В.Д., 45.

Принс Барт (Prince Bart,), резиден­ция Уайтинга в Сан-Вэли, рези­денция Хаита, резиденция Грэ-доу, 126-130.

Р Райт Фрэнк Ллойд (Frank Lloyd Wright, 1869-1959), «Дома пре­рий, дом Ф. Роби, «Дом над во­допадом» (дом Кауфмана), Usonian Houses, 15—26, 91. Райхлин Б., Рейнгард Ф., вилла То-нини, Швейцария, 92.

Рескин Джон (Ruskin, 1819-1900), 6, 16.

Ритвелд Геррит (Rietweld), дом Шре­дер в Утрехте, 73—76.

Ричардсон Генри Хобсон (Richardson, 1838-1886), 15.

Ропет И.П. (Петров Иван Николае­вич), 46.

Россетти Данте Габриэль (Rossetti), 6,7.

Рябушинский СП. 46, 48-51.

С Салливен Луис (Sullivan, 1856-1924),

16, 52, 91. Сант-Элиа Антонио (Sant'Elia, 1888—

1916), 52. Скотт Бейли, 33. Скотт-Браун Д., 84. Стерн Роберт (Stern), Вестчестер-

хауз, вилла в Нью-Джерси, 92,

94-97. Стикли Густав, 11. Стрит Дж. Эдмунд, 7.

Т Танге Кендзо (Tange, 1913-2006), собственный дом, 134. Терри Куинлен (Terry Quinlain), Be-вертон-хауз, 92.

У Уайтинг Генри (Whiting Henry), 127, 128.

Уэбб Филип (Webb Phillip), «Крас­ный дом» в Кенте, 7—9.

X Хадид Заха (Hadid, род. 1950), кон­цептуальные дома 115, 149. Хасегава Итцуко (Hasegava, род.

1945), дом в Сетагая-Ку, Нери-ма-хауз, Токио, 144—147.

Ч Ш

Ч Чуми Бернар (Tchumi), 115.

Ш Шехтель Ф.О. (1859-1926), дом СП. Рябушинского в Москве, собственный дом в Ермолаев-ском пер., дача Морозовых, 46— 51.

Э Эйзенман Питер (Eisenmann, род. 1932), экспериментальные дома, Дом-6 Дика Фрэнка, 103, 106— 108.

Ю Юшида И./Финдлей К. (Ushida/Find-ley), «мягкий и пушистый дом», «Полифония», Крафтон Нью-холл, 139-143.

Я Ямашита Казумара (Jamashita). «Дом-лицо», 133.

СОДЕРЖАНИЕ

Предисловие.......................................................................................................................................... 3

Предшественники............................................................................................................................... 6

«Красный дом» Уильяма Морриса и движение «Искусства и ремесла».............................. 6

«Английский дом».............................................................................................................................. 11

Дата добавления: 2015-10-16