Неоавангард в литературе второй половины ХХ века

Комплексная цель – ознакомить студентов с авангардистскими установками западной литературы 1950-1970-х годов; выявить ключевые фигуры экспериментального театра абсурда и освоить поэтику отдельных авторов; проанализировать экспериментальные движения в прозе и поэзии неоавангарда послевоенных десятилетий.

Период 1950-60-х годов как переход между индустриальным обществом, боровшимся за экономическое благоденствие, отвоевание свободного времени, демократию, и - постиндустриальным обществом (ценности всеобщий комфорт, плюрализм ценностей, отсутствие идеологического центра). Оживление леворадикального движения как реакция на омассовление сознания и превалирование культу материального успеха.

«Пластический театр» американского драматурга Т. Уильямса. Обновлениетрадиции психологического театра. Синэстетический эффект: гармоничное сочетание музыки, цвета, актерской пластики. Беллетризация ремарок. Формирование особого типа героя-нонконформиста (Том Уингфилд в «Стеклянном зверинце» и др.) Неоромантизм как реакция на культ прагматизма. Система персонажей в пьесах «Трамвай “Желание”», «Стеклянный зверинец».

Культурно-исторические и идеологические истоки театра абсурда. Гротескное воплощение настроений разочарования, тревоги, смыслоутраты в творчестве европейских авторов С. Беккета, Э. Ионеско, С. Мрожека и др. Отказ от концепции ангажированного театра в духе Сартра и Брехта, «антиидеологические» декларации Э. Ионеско и С. Беккета. Понятие «антидрамы».

Э. Ионеско: развенчание автоматизированности существования среднестатистического европейца («Лысая певица»), власти массового сознания («Носороги»). Драматургия С. Беккета: тяготение к предельной условности, прием «редуцированного» персонажа, схематизация места и времени действия, параболичность сюжета. «В ожидании Годо» С. Беккета как декларация нового этапа в осознании западной культурой смысло- и богоутраты.

Проявление неоавангардистских тенденций в поэзии. Деятельность австрийской литературной школы Венская группа. Поэтика «конкретной» (визуальной) поэзии. Творчество Э. Яндля: перенос центра восприятия со словесно-логических построений на звуковое и зрительное воздействие текста. эксперименты с композицией и типографским оформлением стихотворных.

Эксперименты в области художественной прозы. Французская школа «нового романа». Художественная проза и литературная эссеистика А. Роб-Грийе (сборник статей «За новый роман»). Принцип освобождения романа от «рудиментов» реалистического искусства – «персонажа» и «фабулы». «Вещизм» новых романистов. Антиспихологизм: смена «человеческого» взгляда метафорой теле- и фотокамеры. Распад классической интриги в романе А. Роб-Грийе уже в романе «В лабиринте». «Проект революции в Нью-Йорке» как роман-монтаж: антипсихологичекая «оптика» повествования. Явление виртуализации сюжета как предвосхищение сюжетной техники постмодернистов(Кальвино, М. Павич).

Вопросы рубежного контроля

1. В чем проявляется синэстетизм поэтики Т. Уильямса (на примере пьес «Трамвай “Желание”», «Стеклянный зверинец»)?

2. Какую роль играют в «Трамвае “Желание”» музыкальные лейтмотивы?

3. Охарактеризуйте систему персонажей в пьесе «Трамвай “Желание”».

4. Охарактеризуйте систему персонажей в пьесе «Стеклянный зверинец».

5. Каков философский смысл названия пьесы С. Беккета «Эндшпиль»?

6. В чем проявляется прием «редуцированного персонажа» в пьесах С. Беккета?

7. Приведите черты философской условности в пьесах Ионеско и С. Беккета.

8. В каких пьесах Э. Ионеско и как осуществляется критика речевых и поведенческих клише «человека-массы»?

9. Каковы основные поэтические принципы школы «нового романа»?

10. В чем проявляется новая антипсихологическая «оптика» романов «В лабиринте» и «Проект революции в Нью-Йорке» А. Роб-Грийе?

Дата добавления: 2015-10-16