Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатика
ИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханика
ОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторика
СоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансы
ХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника

Глава девятая. практическая часть·

Читайте также:
  1. Беседа девятая
  2. ГЛАВА ДВАДЦАТЬ ДЕВЯТАЯ
  3. Глава двадцать девятая
  4. Глава двадцать девятая
  5. Глава двадцать девятая
  6. Глава двадцать девятая Знайка спешит на помощь
  7. Глава двадцать девятая Шутки, школа и шкафчики в раздевалке

практическая часть·. синемалогия1

9.1. Фильм "Чужие деньги" (Other people's money)

 

Режиссер: Норман Джуисон

Сценарист: Джерри Стернер

В главных ролях: Дэнни Де Вито, Грегори Пек,

Пенелопп Энн Миллер, Пайпер Пори,

Дин Джоунс, Том Олдредж

Оператор: Хаскел Уэкслер

Композитор: Дэвид Ньюмэн

Производство: Warner Brothers, США, 1991 г.

Продолжительность: 101 мин., цв.

 

Сюжет: Гарфилд (Де Вито), финансист, не отличающийся щепетильностью, стремится установить контроль над фабрикой, возглавляемой пожилым промышленником старой формации Джорген-соном (Пек). По ходу фильма он влюбляется в девушку-адвоката, защищающую противоположную сторону (Миллер), и в конечном итоге после стремительной жесткой борьбы, в которую оказываются вовлечены профсоюзы, служители закона, рабочие, акционеры, он одерживает победу на ежегодном собрании акционеров, проголосовавших за Гарфилда, признав его новым лидером предприятия. Это привело к закрытию убыточного сектора "Проволока и кабель" и организации нового производства оптического волокна.

 

При своей кажущейся поверхностности этот фильм способен помочь каждому из нас понять особенности собственного психологического поведения в экономичес-

_______________________________________________________________________________

1 Синемалогия представляет собой использование кинофильма, рассматриваемого в качестве продукта индивидуального и коллективного бессознательного, с целью осознания психобиологических процессов, которые протекают без нашего ведома. Подробнее см. А. Менегетти. Кино, театр, бессознательное. — М.: ННБФ "Онтопсихология" 2001 (в печати).

 

↑ Конец страницы 161 ↑

 

↓ Начало страницы 162 ↓

 

кой сфере, как таковой. Следовательно, внимание данной синемалогии будет сосредоточено на индивидуально-психологических особенностях нашего отношения к деньгам, богатству, самосозиданию. Фильм не назовешь великим, и на нем можно было бы не останавливаться, если бы не эта диалектика двух совершенно противоположных персонажей.

Синемалогия позволяет понять, почему при просмотре этого фильма одни эпизоды вызывают у зрителя одобрение, а другие — осуждение: а ведь в них присутствуют все те образы — честности, консервативной психологии, верности, исключительности — и ценности, которым мы привержены с самого детства и которые сформировали нас в рамках определенной гуманистической культуры, некоей культуры здравого смысла. Эти ценности мы находим и в семье, которая создает крупную промышленную империю, объединяя вокруг себя большую группу акционеров. Однако внезапно внутри всего этого возникает что-то, что задевает, шокирует, вводит в кризис, обесценивает, отталкивает. Это что-то — "новый богатый", этакий прыткий ловкач.

Сосуществование этих двух взаимоисключающих друг друга миров невозможно. Каждый из нас может придерживаться собственных идей, однако прежние ценности уже обращены в прах свободно шествующей по миру глобализацией, которая диктует новые правила. Существуют ли иные ценности, и если да, то как следует их воспринимать?

Необходимо внимательно отнестись к данному фильму, который в своей основе содержит два взаимоисключающих тезиса — это горькие и все переворачивающие вверх дном тезисы, напрямую затрагивающие социальные и семейные проблемы: бедность и несметное богатство, семья и секс, цена данного слова и проблемы трудящихся. Нам демонстрируется, с одной стороны, некогда существовавшая утонченная культура — благие намерения, благородство души, изящные манеры и, с другой стороны, несколько грубое, нахрапистое поведение. Таким образом, при просмотре

 

↑ Конец страницы 162 ↑

 

↓ Начало страницы 163 ↓

 

фильма необходимо внимательно и терпеливо отслеживать эти контрасты, которые благодаря мастерству режиссера нашли свое наглядное отражение в данном фильме. Кроме того, посмотрите, по какому пути идут молодые, ибо в этом фильме показаны как люди старшего поколения, так и молодежь. Я повторяю, что при детальном, критическом анализе данного фильма, несмотря на его нарочитую поверхностность и комедийность, можно обнаружить отражение внутренней драмы любого из нас.

Психологический тест на базе данного фильма может заключаться в следующем: предположить варианты поведения девушки-адвоката. Как она поступит: выйдет ли замуж за Гарфилда, будет ли любить его или уйдет от него. Любовь, чувства, близость — прекрасная и очень важная вещь. Главный герой — Гарфилд — одерживает верхи своей победой разрушает гордость женщины, чего она обычно не прощает; однако, героиня фильма, прежде всего, умная личность, а потом женщина.


Дата добавления: 2015-09-06; просмотров: 89 | Нарушение авторских прав


Читайте в этой же книге: Глава шестая | Финансовые средства, производственные мощности, фонды предприятия. | Глава седьмая | Оптическое воззвание | Использование исторической морали для обеспечения интенциональности онто Ин-се | Правовой системизм | Критерий пропорционального разума | Социальная реализация и интроверная метаболизация | Уметь давать, чтобы быть | ИДЕОЛОГИЧЕСКАЯ ИЛИ РЫНОЧНАЯ ШИЗОФРЕНИЯ И ФУНКЦИОНАЛЬНАЯ ИДЕНТИЧНОСТЬ МЕНЕДЖЕРА ИЛИ ЛИДЕРА |
<== предыдущая страница | следующая страница ==>
Координаты экономической власти| Логика ведения дел

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.007 сек.)