Кортни Лав изнутри 24 страница

Знаете, Пэтти была почти в «Нирване». Курт не проговорился об этом во многих интервью... И я сказала: «Я её хочу». И он сказал: «Я её хочу». А я сказала: «Почему бы нам не разделить её; ну, шесть месяцев - шесть месяцев».

Это заявление - фантастическая ложь. Ударником «Нирваны» уже был Дэйв Грол, и «Nevermind» был уже почти записан до того, как Курт и Кортни даже начали встречаться. На самом деле, именно Грол был посредником Курта и Кортни в начале их романа.

Кроме того, сама Пэтти Скимел опровергает эту историю во «Все Любят Наш Город».

Я переехала из Сиэтла в Сан-Франциско в 91-м. Я пожила там недолго, и мне позвонил Дилан Карлсон, который сказал: «Эй, жена Курта ищет ударника, и я предложил тебя». И я поехала в Лос-Анджелес и попробовалась, и Кортни позвонила мне и сказала: «Мы хотим, чтобы ты играла на ударных в группе».

Похоже на барабанщицу, которая была почти в «Нирване»? Важно отметить, что Пэтти Скимел не заявляет об этом в «Бить Так Сильно» или где-нибудь ещё, об этом заявляет только Кортни.

Цель этого мифа «Пэтти была почти в «Нирване»» - явно завысить статус и способности Скимел в качестве барабанщицы, и таким образом заставить документальный проект казаться более логичным.

Если Кортни действительно такого высокого мнения об игре Пэтти Скимел на ударных, то почему она заменила её на записи «Celebrity Skin»? «Боже, какой отстой», - сказала Кортни об игре Скимел в студии, однако она по-прежнему пытается возложить решение уволить её на продюсера, Майкла Бейнхорна. Довольно трудно поверить.

А вот ещё одна загадка «Бить Так Сильно»: как режиссёр Дэвид Эберсоул, который раньше никогда не снимал документальные фильмы, получил финансирование, чтобы снимать документальный фильм о малоизвестной барабанщице?

Наше предположение - Дэвид Эберсоул получил целый миллион $, чтобы снять этот документальный фильм. Человек, который отвечает за финансирование фильма, обычно является исполнительным продюсером, но такого человека не значится в титрах «Бить Так Сильно». Мы позвонили представителю Дэвида Эберсоула, чтобы спросить, была ли Кортни Лав исполнительным продюсером, но он ни подтвердил, ни опроверг наше предположение.

Однако мы знаем, что Кортни «одарена» всеми правами на музыку проекта, поэтому есть все основания думать, что она поддержала его материально.

Мы можем только размышлять о том, что Пэтти Скимел знает об убийстве Курта Кобэйна, но что Скимел знает больше, чем она признаётся, это факт. На самом деле, один из очень близких друзей Скимел фактически подслушал разговор между Томом Грантом и Розмэри Кэрролл, где они обсуждали возможность того, что Курт Кобэйн был убит. Этот человек появился в «Бить Так Сильно», но не в титрах.

Единственная возможная цель документального фильма - купить длительное молчание Пэтти Скимел по поводу смерти Курта Кобэйна. В конце концов, как часто о профессиональной выгульщице собак, которая подрабатывает по ночам музыкантом, снимают полнометражный фильм? Кроме того, продюсер «Бить Так Сильно» - жена Скимел, Кристина Солетти, и да, это - её первая продюсерская работа. До этого Солетти была скромной служащей по найму на нескольких телевизионных шоу.

Поэтому остаётся вопрос: имел ли «Бить Так Сильно» успех? Возможно.

«Бить Так Сильно» достиг своей главной цели укрепления рассказа о том, что Курт Кобэйн покончил с собой.

Это также предоставило Кортни ещё одну возможность блеснуть в своей любимой теме - самой себе.

Но фильм не получил ни одной награды, не демонстрировался во многих театрах и почти сразу же вышел на видео. И многие критики сразу уловили тот факт, что та, о ком он был снят, точно не заслужила полнометражного документального фильма. Как выразился Филлип Френч из «Observer» (Великобритания), «смотреть этот слишком длинный фильм неприятно».

Неприятно, возможно. Но для Кортни «Бить Так Сильно» оправдал своё назначение - дальнейшую продажу истории о том, что её покойный муж, Курт Кобэйн, покончил с собой.

И вот это на самом деле имело значение.

Расследование убийства Кобэйна началось со сведений из первых рук и впечатлений не одного, а двоих человек, которые находились очень близко к ситуации - детектива, который был нанят женой жертвы, и Розмэри Кэрролл, адвоката и близкой подруги и главного подозреваемого, и жертвы.

Чарлз Кросс: Полезный приятель

Опыт может быть обоюдоострым мечом. Он часто порождает циничное отношение всезнайки, которое приводит к неряшливой работе полиции и поспешно сделанным выводам. Полицейское Управление Сиэтла, кажется, слишком полагается на «опыт» своих следователей и недостаточно - на тщательность серьёзного расследования.

"Рок-группы во власти журналиста и, по-моему, нет такого, о ком я могу подумать, что он имеет право владеть ручкой."

Курт Кобэйн, Дневники.

Кортни Лав всегда придавала приоритетное значение знакомству с людьми, которые могут быть полезными для неё. Поэтому когда пришло время для «авторизованной» биографии Курта Кобэйна, Кортни выбрала того, кого она очень хорошо знает: Чарлза Кросса.

Чарлз Кросс и Кортни Лав были друзьями с середины 1980-х, когда Кросс стал редактором «Rocket», ныне не существующего, но некогда популярного рок-журнала, который писал о музыкальной сцене Северо-Запада.

В прошлом Кортни допустила ошибку, сотрудничая с авторами, которых она не контролировала, такими как Линн Хёршберг и Мелисса Росси. Их убийственно-точные описания Кортни не были теми разновидностями рекламы, которые она могла бы позволить себе повторить.

КОНТРОЛЬ НАД МАТЕРИАЛОМ

После выхода в 1995 году книги «Королева Шума», написанной Росси, Кортни подписала контракт с романисткой Поппи Брайт на написание своей биографии, выставляющей её в более выгодном свете.

В 1996 году Брайт опубликовала книгу «Кортни Лав: Подлинная История», которая изображает Кортни как музыканта, которая самостоятельно всего добилась, чьи странности долгое время неправильно понимались. Сама Брайт назвал (!!!назвалА – авторам следовало бы знать, что Брайт – женщина - Прим. пер.) биографию «довольно сочной и удобочитаемой частью плавающих на поверхности обломков поп-культуры».

Поппи Брайт описала свой контракт с Кортни Лав так:

Да, хотя она ясно дала понять с самого начала, что она не будет официально авторизовывать книгу, это была идея Кортни. Она прочитала, и ей понравился [мой роман] «Потерянные Души», и она хотела, чтобы версия её истории была написана в противовес всем негативным биографиям, которые, возможно, были написаны... Она предоставила мне доступ к дневникам, письмам, фотографиям и прочему материалу, который я никогда, возможно, не получила бы без неё; в свою очередь, она контролировала всё, что делалось и не входило в книгу.

Вот, у нас есть неопровержимые доказательства того, что Кортни Лав наняла кого-то, чтобы написать биографию, над которой у неё был бы полный контроль.

И теперь возникает несколько очевидных вопросов;

Инициировала ли Кортни Лав подобный контракт с Чарлзом Кроссом? Правдоподобно ли то, что Кортни Лав осуществила бы такой контроль над своей биографией, но не биографией Курта Кобэйна? В конце концов, мы говорим об авторизованной истории Курта Кобэйна и его смерти, и Кортни - всего лишь та, кто разрешила авторизацию.

Один возможный ключ к этому вопросу можно найти в интервью в феврале 1995 года, которое Кортни Лав дала Крейгу Марксу из Журнала «SPIN». В ходе интервью Кортни утверждает, что была расстроена из-за того, что «Hole» нет в недавнем кратком очерке «Rocket» о группах Северо-Запада. И что она с этим делает? Она звонит своему хорошему другу, Чарлзу Кроссу. Маркс записал разговор, по крайней мере, со стороны Кортни, детально.

Как раз перед нашим первым формальным интервью Лав внезапно схватила телефон и позвонила Чарлзу Кроссу, редактору «Seattle Rocket», новостного таблоида, выходящего дважды в месяц со списком 20 самых современных продаваемых групп Северо-Запада. Расстроенная географическим отсутствием «Hole» в чартах, Лав, разглядывая мою ручку и блокнот, приступила к работе.

«Чарлз, это Кортни. Привет. Я сижу здесь с Крейгом Марксом, он - музыкальный редактор Журнала «SPIN». Слушай, Чарлз, я думала об этом достаточно долго, и я хочу, чтобы ты позаботился об этом прямо сейчас, хорошо?...»

Я тут услышала, что есть такая, типа, современная Северо-Западная сцена, и я хотела бы успеть на этот поезд до того, как он уедет из города. Но дело не в этом. Дело в том, что, типа, «Candlebox» - Чарлз, ты слушаешь меня?

Действительно ли я слишком континентальна для тебя, Чарлз? В чём проблема?»

В этом интервью у Кортни, кажется, телефонный номер Кросса на быстром наборе, и тон как у начальника - подчинённому. Кортни хочет, чтобы Кросс «позаботился» кое о чем для неё, и подразумевается, что он собирается сделать именно это.

Мы можем только догадываться, на что стал похож разговор, когда Кортни Лав связалась с Чарлзом Кроссом несколько лет спустя, чтобы «уполномочить» его написать биографию Курта Кобэйна.

Конечно, мы не единственные, кто подозревает беспокоящий сговор между Лав и Кроссом. Согласно потрясающему обзору «Тяжелее Небес» Чарлза Фёрта, Кортни имела привычку усеивать форум the hole.com множеством дружеских ссылок на Кросса («чарли [так] говорит мне» то-то и то-то).

В целом, «Тяжелее Небес» очень антипатична по отношению к Курту Кобэйну, и обладает намного более критическим тоном, чем «Приходи Как Есть» Майкла Аззерарда (!!! - Азеррада – опять-таки непростительная небрежность авторов - Прим. пер.).

Действительно, во многих параграфах можно фактически услышать голос Кортни, говорящей вместе с автором. Такова уж Кортни, проецирующая все собственные недостатки на тех, с кем она сводит счёты.

Например, Чарлз Кросс изображает Курта Кобэйна последовательно нечестным. Он утверждает, что многие из заявлений Курта о себе были чрезвычайно приукрашены, если не полностью выдуманы. Курт был тщеславен, жаждал денег, жаждал славы и постоянно предавал свои панк-идеалы в погоне за всемирным успехом - все качества, которые более очевидно присущи Кортни.

Если Курт Кобэйн был настолько меркантилен, то почему он отказался от контракта на 9 миллионов $, чтобы выступить в туре «Лоллапалуза» незадолго до своей смерти? Помните, именно Кортни настояла, чтобы он отправился в тур из-за одной только зарплаты.

Есть также язвительное описание Кроссом матери Курта, Венди О`Коннор. Она производит впечатление бесстыдно неразборчивой в связях матери, уклоняющейся от своих обязанностей, которая относилась к своему ребёнку с безответственным игнорированием - опять-таки, описание, которое более точно описывает Кортни.

Кортни Лав, с другой стороны, производит впечатление преданной жены и суперталантливого музыканта, заслужившей признание, не будучи обязанной ничем своему мужу. Фактически, Кросс предполагает, что именно Курт большей частью своего успеха обязан Кортни, а не наоборот, как полагают многие.

Просто смешно, когда Кросс рассказывает, как Кортни внесла существенный вклад в тексты песен Кобэйна, включая написание «Pennyroyal Tea». Но, как отмечает Чарлз Фёрт, «Нирвана» на самом деле исполняла «Pennyroyal Tea» вживую за несколько месяцев до того, как Курт и Кортни даже начали встречаться.

В одной очень неправдоподобной сцене Курт появляется в студии, в то время как «Hole» работали над «Live Through This». Курт, который славился своей скрупулёзностью в качестве музыканта, изображен как неловкий и невежественный в студии и совершенно незнакомый с материалом альбома. Но в это трудно поверить, учитывая, что его можно услышать на подпевках на нескольких треках альбома.

Трудно не понять эту сцену как попытку Кортни опровергнуть утверждение Мелиссы Росси, что Курт, возможно, был истинной творческой силой, стоящей за «Live Through This». Росси утверждает, что говорила с несколькими людьми, которые слышали студийную запись, где Курт Кобэйн исполнял сольно весь альбом.

УКРЕПЛЕНИЕ ИСТОРИИ О САМОУБИЙСТВЕ

Самое главное, при написании авторизованной Кортни биографии Курта Кобэйна первоочередной обязанностью Чарлза Кросса было укрепить теорию самоубийства, что он и делает постоянно на протяжении всего повествования. Так же, как Кортни начала внедрять историю о самоубийстве и задолго до смерти Курта и после неё, и так же утверждает Кросс, как он позже выразился, что Курт «готовил своё самоубийство со дня своего рождения».

По словам Кросса, Курт мимоходом намекал на самоубийство во многих разговорах со своими сверстниками в детстве, но люди, которых цитирует Кросс, больше похожи на знакомых, чем на близких друзей.

Правда, Курт действительно пережил очень трудное детство, будучи много месяцев бездомным подростком. Но если он был так уж с рождения склонен к самоубийству, тогда почему он не пытался покончить с собой во время этих периодов крайней нищеты, когда он был вынужден спать на заднем сиденье в машинах своих друзей и в коридорах разных многоквартирных домов?

Действительно, одно из противоречий в «Тяжелее Небес» в том, что Кросс неоднократно подчёркивает «сильное чувство самосохранения» Кобэйна, но потом также изображает его как с рождения склонного к самоубийству?

Так что же это? Он - тот, кто выжил, или он - тот, кто хочет покончить с собой?

ВЕРСИЯ КРОССА О РИМСКОМ ИНЦИДЕНТЕ

Пожалуй, самый лживый момент в «Тяжелее Небес» касается передозировки наркотиков у Курта Кобэйна в Риме, в Италии, в марте 1994 года. Кросс ложно изображает передозировку как подтверждённую попытку самоубийства, хотя все участники, включая врача, который лечил Кобэйна, настойчиво утверждали, что это не было попыткой самоубийства.

Кроме того, Кросс называет «римскую записку» (письмо, адресованное Кортни, найденное у Курта в Риме), настоящей предсмертной запиской; он даже цитирует её и описывает её содержание, как будто он держал её в руках.

«Доктор Бэйкер говорит, что, как Гамлет, я должен выбрать между жизнью и смертью. Я выбираю смерть». Остальная часть записки касалась того, что он устал от гастролей, и что Кортни «больше его не любила».

Это - очень крутая цитата. Единственная проблема состоит в том, что она исходит от Кортни, а не от Курта. Кортни привела Крейгу Марксу почти точную цитату в той же самой статье «SPIN», в которой она устраивает разнос Кроссу по телефону.

Кортни: [Римская записка] была написана на фирменной почтовой бумаге гостиницы, и он говорит о том, что я его больше не люблю... и что доктор Бэйкер [старший психотерапевт в Каньон Рэнч, оздоровительном курорте, куда ездили супруги], сказал, что, как Гамлет, он должен был выбрать между жизнью и смертью, и что он выбирает смерть.

Это важно: на самом деле Чарлз Кросс никогда не видел римскую записку, потому что Кортни уничтожила её в июне 1994 года по совету сержанта Дональда Кэмерона из Полицейского Управления Сиэтла. Но это не мешает Кроссу подробно описать её содержание.

В записанном на плёнку разговоре с Томом Грантом Кортни утверждала, что Курт «был не очень мил» с ней в римской записке, и что он говорил о разводе с ней. Так зачем кому-то писать предсмертную записку, в которой обсуждаются планы о получении развода?

МИФОТВОРЧЕСТВО

Безусловно, самое неправдоподобное описание в «Тяжелее Небес» - это то, где Кортни Лав как преданная жена беспрестанно пытается спасти жизнь своего мужа. Первая глава рассказывает о героической попытке Кортни вернуть к жизни своего почти что умершего мужа в гостиничном номере Нью-Йорка или после случайной передозировки, или после попытки самоубийства (читателя вовсю подталкивают к тому, чтобы он подозревал последнее).

Но из примечаний мы узнаем, что единственный источник всего этого эпизода - ряд электронных писем Кортни Лав и Чарлза Кросса.

Кросс постоянно изображает Кобэйна занимающимся «мифотворчеством» о самом себе. Но, как отмечает Эверетт Тру, самый большой акт мифотворчества - заключительная глава «Тяжелее Небес», в которой Кросс пишет в точных деталях о последних моментах жизни Курта Кобэйна, включая сокровенные мысли Кобэйна, о которых, возможно, не мог знать ни один человек.

Ему не было дело до свободы от нужды: он хотел свободы от боли. Он сидел, думая об этом, несколько минут... Он вынул дробовик из своего кейса из мягкого нейлона. Он тщательно сложил кейс, как маленький мальчик, убирающий свою лучшую воскресную одежду, придя из церкви.

И так далее и тому подобное; весьма специфические детали о последних моментах жизни Курта, которые возникают исключительно из воображения Чарлза Кросса и его неуказанного соавтора.

Хотя Эверетт Тру не является сторонником теории убийства, мы, конечно согласны с ним, что «Тяжелее Небес» - «авторизованная Кортни версия исторических событий».

Кросс придумывает доказательства

Занимаясь книгой «Тяжелее Небес», я рассмотрел все возможности. Если бы в смерти Курта я нашёл доказательства преступления, я бы первым выступил с импровизированной трибуны и кричал бы об этом, потому что для меня он был важен как человек.

Чарлз Кросс, «New Musical Express»

В апреле 2004 года, когда Йен Гальперин и Макс Уоллис опубликовали «Любовь и Смерть: Убийство Курта Кобэйна», Чарлз Кросс сказал канадской «National Post», что эта книга – «моральное преступление», но потом также признал, что он не читал её и никогда не будет читать. Он также утверждает, что никогда не читал «Кто Убил Курта Кобэйна?», и мы подозреваем, что он, вероятно, не будет читать и эту книгу тоже.

Однако Чарлз Кросс опубликовал статью в «New Musical Express» в апреле 2004 года, в которой он обращается к теории убийства. Но вместо того, чтобы опровергнуть её, Кросс лишь делает то, что делают все апологеты Кортни - он оскорбляет сторонников теории убийства, а потом искажает или игнорирует большую часть доказательств, подкрепляющих её.

[Курт] был убит Кортни Лав? Он был убит наркокартелем, которому он задолжал денег? Он был убит в рамках антиправительственного заговора? Он был похищен инопланетянами? У всех этих сценариев и не только есть свои сторонники.

Начиная с этого места, аргументы Кросса становятся только хуже. Например, есть много неназванных источников. Он даже утверждает, что посетил «международную конференцию о передозировке героина», чтобы понять, как Курт мог физически спустить курок с таким большим количеством героина в крови. Но Кросс так и не упоминает название, место проведения или дату этой конференции и, занимаясь нашим расследованием, мы не смогли найти ни одного примера такой конференции, которая когда-либо где-либо проводилась. Он также утверждает, что консультировался с различными медицинскими экспертами, но так и не называет ни одного.

Приходится просто поражаться типичному для юриста способу, которым Чарлз Кросс обращается к специфическим особенностям теории убийства. Снова и снова он противостоит заявлениям, которые никогда не делались, а потом пытается «опровергнуть» их. Вот несколько примеров:

Относительно доктора Николаса Хартшорна Кросс пишет:

В связи Хартшорна и Курта некоторые видят ещё один признак заговора.

Кросс, конечно, знает, что это ложь. На самом деле именно связь Хартшорна со своей давней подругой Кортни, а не с Куртом, вызывает подозрения.

По поводу того факта, что на оружии не было найдено никаких чётких отпечатков пальцев, Кросс пишет:

Это просто не соответствует действительности. На оружии были отпечатки пальцев, и они принадлежали Кобэйну. Многие из отпечатков были смазаны, но чего вы ожидаете, если дробовик найден в руке того, кто был мёртв уже несколько дней. «Я знаю, что его отпечатки пальцев есть на [оружии], потому что оно было у него в руке», - сказал Николас Хартшорн.

Опять-таки, никто не спорит, что оружие было найдено в руках Курта, когда его тело было обнаружено. Но как мы говорили раньше, это был дробовик, а не пистолет. Это было большое оружие с большой площадью поверхности, предоставляющее любому, кто его держал, много места, чтобы оставить отпечатки пальцев. Учитывая, что, по крайней мере, три человека держали в руках дробовик незадолго до смерти Курта, включая самого Курта, Дилана Карлсона и человека, который продал его им, отпечатки должны были быть на всём оружии. Но никаких чётких отпечатков не было, что наводит на мысль, что они были стёрты до того, как тело было обнаружено.

Таким образом, здесь Кросс приводит фиктивный аргумент. Снова и снова Кросс искажает доказательства, чтобы их опровергнуть. Цель состоит в том, чтобы, казалось бы, опровергнуть теорию убийства, хотя он фактически обходит её.

Некоторые другие точки зрения Кросса просто смехотворны. Например, по вопросу о мотивации Кортни убить Курта из-за денег, Кросс пишет:

С финансовой точки зрения у Кортни было бы больше выгоды от развода, чем от смерти Курта, потому что его смерть означала конец его потока доходов, и большую часть денег Курт оставил Фрэнсис, их дочери.

Кросс не приводит никаких доказательств этой поистине безосновательной попытки опровергнуть самый частый мотив убийства: деньги. Но деньги - очевидный мотив. На самом деле Розмэри Кэрролл утверждала, что Курт хотел развестись с Кортни и попросил её изменить его завещание незадолго до его смерти, не включив в него Кортни. Если бы он решил развестись с ней, она получила бы в лучшем случае половину его состояния на тот момент. Но если бы он умер, то она получила бы все это, включая значительные будущие доходы Кобэйна.

Относительно Фрэнсис сама Кортни утверждала в Твиттере, что она, а не Фрэнсис, получила большую часть наследства Кобэйна. «Она думает, что все эти деньги её. Дело в том, что все деньги, которые есть у неё, мои», - написала Кортни в Твиттере.

Однако один из самых интересных моментов в статье «NME» 2004 года - то, что многие из соображений, которые высказывал Чарлз Кросс, звучат точно так же, как сказала бы Кортни Лав.

Например, Чарлз Кросс утверждает, что сторонники теории убийства мотивированы - держитесь! - половой дискриминацией.

Даже спорить о том, [были ли деньги мотивом убийства для Кортни], кажется ужасающим и женоненавистническим - это коренится в идее, что ни одна женщина не может существовать одинаково и как артистка, и как личность, если у неё есть более известный муж. Что удивительного в том, что большинство теоретиков заговора - мужчины?

Это абсурдное заявление точно соответствует плану Кортни. Кортни всегда считала себя феминисткой, борющейся за успех в индустрии, где доминируют мужчины. Хотя это несущественная точка зрения, в первую очередь, каким же образом Чарлз Кросс узнал, является ли большинство сторонников теории убийства мужчинами? На самом деле, у нас есть многие сторонники-женщины, некоторые из которых даже знают Кортни лично.

Кроме того, это не половая дискриминация - отметить, что у Кортни Лав мало музыкального таланта; всё, что вам нужно - это уши.

Кросс также утверждает, что основная часть сторонников теории убийства - политические экстремисты, которые не доверяют правительству. Опять-таки, это очень похоже на то, что сказала бы Кортни. На самом деле сторонники теории убийства, как и фэны Нирваны вообще, самых разных политических воззрений. Большинство людей, независимо от их политических убеждений, склонны думать, что убийство - это плохо.

Однако, конечно, самая интересная и похожая на Кортни особенность статьи состоит в том, что в ней так и не упомянуто имя «Том Грант». Кортни очень, очень осторожна, чтобы вообще никогда не произнести имя Тома публично. Но практически невозможно написать заслуживающую доверия статью о теории убийства, за или против, хотя бы раз не упомянув Тома Гранта.

ИНТЕРВЬЮ ГЭРИ ДЖЭЙМСА

Насколько нам известно, единственный раз, когда Чарлз Кросс когда-либо упомянул Тома Гранта (кроме мимолётного упоминания в «Тяжелее Небес») - это во время интервью с Гэри Джэймсом на www.classicbands.com. Но именно Гэри Джэймс, а не Чарлз Кросс заводит разговор о Томе Гранте, тема, которая, кажется, причиняет Кроссу настоящее неудобство.

Вот что Кросс говорит о Томе:

Том Грант продаёт свою книгу или буклет о теории заговора в сети. У него есть корыстная причина желать того, чтобы люди думали, что [Курт был убит].

Ах, снова корыстный мотив. Кортни всегда утверждает, что её критики мотивированы жадностью. Поэтому мы должны полагать, что Кросс написал «Тяжелее Небес» бесплатно?

Кросс также ещё раз использует в качестве отвлекающего манёвра «политических экстремистов»:

Вы хотите верить частному детективу, нанятому из Жёлтых страниц, который также работал на Билла Клинтона по поводу Полы Джонс [так], или вы хотите верить Полицейскому Управлению Сиэтла?

Мы думаем, что Кросс фактически намеревался рассказать о Томе как о частном детективе, который работал детективом Полы Джонс во время её гражданского иска против бывшего Президента Билла Клинтона (Возможно, Чарльз перепутал слова, потому что вопрос его нервировал?)

Так или иначе, давайте зададим тот же самый вопрос иначе.

Вы хотите верить бывшему помощнику Шерифа Округа Лос-Анджелес с безупречной репутацией и впоследствии авторитетному частному детективу? Или Вы хотите верить экс-стриптизёрше, которая открыто хвасталась своей пожизненной способностью врать?

Как выразился Базз Осборн из «Melvins», «как узнать, когда Кортни Лав врёт? У неё шевелятся губы».

Самый забавный момент в интервью Гэри Джэймса - когда Кросс утверждает, что прочитал «сотни и сотни предсмертных записок». Это подозрительно похоже на заявление Ника Хартшорна на «VH1», что он прочитал «сотни тысяч предсмертных записок» за свою недолгую карьеру судебно-медицинского эксперта.

Мы говорили с несколькими судебно-медицинскими экспертами, которые сказали, что эти цифры - фантазия. Мы даже говорили с доктором Ленорой Олсон из Университета Медицинской школы Юты, которая написала докторскую диссертацию о предсмертных записках. В своём исследовании доктор Олсон могла применить приблизительно 96 предсмертных записок. А вот каким образом Чарлз Кросс смог прочитать «сотни и сотни»?

МАСШТАБ ИССЛЕДОВАНИЯ ЧАРЛЗА КРОССА

Если Чарлз Кросс действительно «рассмотрел все возможности», исследуя смерть Курта Кобэйна, то почему он не прочитал какую-нибудь книгу Уоллиса и Гальперина на эту тему? Кроме того, несмотря на заявление, что он дал более 400 интервью по поводу «Тяжелее Небес», Чарлз Кросс так и не потрудился связаться с Томом Грантом, хотя тот с удовольствием ответил бы на любые вопросы, которые могли бы возникнуть у Кросса.

Даже если они расходятся во мнениях о многих вещах, можно было бы ожидать, что любой заслуживающий доверия автор хотел бы знать точку зрения Гранта. Кросс смог бы тогда поведать миру более точно, почему он полагает, что Грант не прав или даже что он «псих». Конечно, кто может сомневаться, что Кортни поставила предварительное условие «Не Общаться с Томом Грантом» для написания авторизованной биографии Курта Кобэйна.

Поэтому остаётся вопрос: умышленно ли Чарлз Кросс вводил в заблуждение читателей по поводу доказательств убийства, или он был просто сознательно не осведомлён об этом? Мы подозреваем, что ответ - вероятно, и то, и другое.

Мы также подозреваем, что Чарлз Кросс просто не хочет признавать очевидное по поводу смерти Курта Кобэйна. Действительно, часто кажется, будто Чарлз Кросс пишет не столько чтобы убедить читателя, что Курт Кобэйн покончил с собой, а чтобы убедить в этом себя.

Существенный признак психологического отрицания - отказ считаться с фактами. Как мы продемонстрировали, Чарлз Кросс постоянно отказывался считаться с фактами по поводу смерти Курта Кобэйна.

В этом Кросс вовсе не одинок. Есть много других людей в музыкальной индустрии и в правоохранительных органах Сиэтла, которые точно так же отрицают факты о смерти Курта Кобэйна, как Чарлз Кросс.

Однако факты - упрямая вещь и, как мы видим за последние 20 лет, отказ считаться с ними не заставит их исчезнуть.

Кортни Лав указала Чарлза Кросса как свидетеля, дающего показания о репутации лица, в судебном процессе 2002 года против оставшихся в живых членов «Нирваны».

Пыль неудач

В день, когда было найдено тело Курта, полиция нашла его «Вольво» в гараже со всеми четырьмя спущенными шинами.

И всё, чему я обычно верила

И всё, что я едва не разрушила

Твоя юность ушла, она заржавела

Всё это покрыто пылью неудач

Кортни Лав

В своём эссе 1944 года «Привилегия Духовных Пастырей» Джордж Оруэлл предупреждает о появлении новой породы общественного деятеля: люди с высокими артистическими амбициями, но с малым количеством подлинного таланта. По словам Оруэлла, такие люди будут вынуждены вести себя скандально, чтобы получить признание со стороны широкой общественности.

Конечно, мы можем подумать о многих молодых музыкантах, которые подходят под описание Оруэлла - Бритни Спирс, выступающая полуголой с питоном вокруг шеи, или Майли Сайрус, танцующая тверк по национальному телевидению. Но трудно представить себе того, кому пришлось полагаться на такие отвратительные выходки дольше, чем Кортни Лав. В конце концов, Кортни отнюдь не славится своими вокальными данными и может сыграть всего несколько аккордов на гитаре. Вместо этого ей приходится всё время прибегать к разврату и на сцене, и за кулисами, чтобы завоевать публику или стать гвоздём программы.

Дата добавления: 2015-09-02