Умение управляться и с теми и с другими

Старая песня объединяет людей на основе общих знако­мых понятий и позволяет им двигаться вместе единой груп­пой. Когда начинается старая песня, можно увидеть, как люди в зале подтягиваются друг к Другу.

Затем, когда мы начинаем новую песню, динамика совер­шенно меняется. Люди, так или иначе, колеблются, потому что не уверены, куда приведет их эта новая песня. Поэтому когда впервые появляется новая песня, сначала она как бы разобщает собрание. Для того чтобы снова сплотить всех, нужно чтобы за новой песней последовала старая. Но если уж новая песня «произошла», на ней будет гораздо более сильное помазание, чем на старой.

Лидеры прославления, которые очень хотят исполнять новые песни, иногда совершают ошибку, уделяя этим песням слишком много времени; в результате может пострадать весь ход собрания. Они любят новое, но не всегда могут разгля­деть тот момент, когда верующие начинают отдаляться друг от друга. Когда такое происходит, что может сделать лидер прославления для того, чтобы те, кто далеко ушел в своих мыслях, снова были бы вовлечены в происходящее? Обычно наилучшим решением в таком случае будет возвращение к старой песне.

Собрания прославления, которые плывут по Божьей реке, обычно возглавляет мудрый и опытный лидер, хорошо зна­ющий, как использовать старую песню, чтобы объединить людей, и новую, чтобы высвободить волну власти и силы. Но затем, когда уровень силы снижается, лидер возвращает­ся к старой песне. Оптимальный способ движения по реке — это мудрое лавирование между старыми и новыми песнями. Эффективные лидеры искусно балансируют между ними.

Старая песня объединяет, новая песня продвигает вперед. Старая песня соединяет нас так, что мы можем идти вперед вместе; новая песня обладает силой и может привести нас в более глубокие воды. Вместо того чтобы противопостав­лять их друг другу, давайте научимся использовать обе мак­симально эффективно. Если мы сделаем это, у нас будут са­мые высокие шансы найти реку и двигаться по ней.

Глава 9

Рок-группа «Grateful Dead»

Когда мы говорим о поклонении как о некой сущности, черпающей свою энергию в движении реки, или о том, чтобы искусно балансировать между песней новой и старой, я вспоминаю об одной истории, кото­рая, надеюсь, может быть полезной. Я хочу привести пример из жизни нехристианской рок-группы. Возможно, он многое вам прояснит.

Одним из самых интересных явлений эры рок-н-ролла было наследство, оставленное американской группой под на­званием «Grateful Dead» («Благодарные покойники»). Лидером этой группы был Джерри Гарсиа, который вел свою группу вперед, изобретая смелые аккорды и экспрессивные гармонии. Группа постоянно гастролировала по всему миру с конца 60-х годов до смерти Гарсиа в 1995 году.

Обычно они начинали концерты со своих традиционных песен, а затем в какой-то момент меняли направление. Ребята оставляли свой обычный репертуар и бросались в море им­провизации, находили музыкальную тему и пытались выйти за границы возможного. Ударная установка выдавала необычные синкопы, гитары стонали и рыдали, клавишные напряга­лись в живописной разноголосице. Казалось, что каждый иг­рал что-то свое, и все же в этой импровизации они держались довольно близко друг к другу и оставались одной командой. А затем они начинали нащупывать «это».

«Это» было тем, что время от времени происходило в не­разберихе подобной импровизации. Иногда группа улавли­вала некий импульс, эмоциональную энергию, которая вол­нами проходила через слушателей, некая сила захватывала и членов группы, и аудиторию, и концерт сдвигался в другое измерение. Они находили «это».

Когда это происходило — чем бы оно ни было, — кон­цертный зал превращался в алтарь духовной встречи. Все в зале понимали, что граница пройдена, перемещение про­изошло, и теперь ночь обращалась в пульсирующий празд­ник встречи с космическим сознанием. Оставалось непо­нятным, кто лидирует: аудитория или музыкальная группа, потому что концерт превращался во всеобщий танец, в ко­тором участвовали абсолютно все. Это был дух, и дух ощу­тимо реальный.

Духовная атмосфера, наполнявшая эти концерты, была настолько впечатляющей, что многие фанаты станови­лись духовными последователями, фактически сделавшими «Grateful Dead» своей религией. Они называли себя «мерт­выми головами». Гарсиа считался среди них духовным лиде­ром и был провозглашен «крестным отцом» (титул, кото­рый ему не нравился). Фанаты загружались в свои фургоны- «фольксвагены» и следовали за группой из города в город, бронируя места на всех концертах. Они знали, что если «это» не происходило на одном концерте, то есть они не пе­реходили духовный порог, они поднимались и отправлялись на следующий концерт, уверенные, что в конце концов это снова произойдет.

Как только происходило это перемещение, высвобожда­лась духовная энергия. Казалось, что члены группы могли читать мысли друг друга. Они инстинктивно понимали, куда двигаются другие, какой будет очередная песня и как бу­дет звучать следующий аккорд. Сила, исходящая со сцены, была одурманивающей, казалось, что группа держала в руках сердца многих тысяч слушателей.

Один из бывших «мертвых голов» рассказывал мне, что когда концерт достигал своей наивысшей точки, люди в тол­пе начинали выворачивать свои карманы и делиться с осталь­ными их содержимым. Очень часто это были разного рода наркотики, но факт остается фактом: щедрость овладевала толпой. Мне также рассказывали, что когда эти тысячи людей покидали стадион, они делали это довольно спокойно и толь­ко мычали, как телята.

Дата добавления: 2015-08-09