Женские образы в романе «ярмарка тщеславия».

В романе две сюжетные линии. Одна из них связана с судьбой Эмилии Седли, другая - с судьбой Бекки Шарп. На какое-то время их жизни пересекаются, потом расходятся, чтобы вновь сойтись. Сначала Эмилия производит впечатление положительной героини. Она приветлива, добра, заботится о своей подруге, желая компенсировать тот недостаток домашнего тепла и уюта, которого та лишена, оставшись сиротой. Но тот факт, что она забывает о родителях, полностью лишает Эмилию репутации «голубой героини». Даже после смерти мужа она не замечает благородных поступков влюбленного в нее Доббина.

Бекки - полная противоположность Эмилии. Она сразу поражает своей хищнической цепкой хваткой, честолюбием, ловким и изворотливым умом.

Она обаятельна и приветлива, но ее глаза и обворожительная улыбка могут обмануть неопытного человека. Теккерей дает блестящую характеристику своей героине, ибо основным двигателем сюжета является именно Бекки, а не Эмилия. После смерти отца она плачет не от горя, а от сознания, что осталась нищей. «Если раньше ее нельзя было назвать лицемеркой, то теперь одиночество научило ее притворяться». Бекки постоянно ощущает свое одиночество, ведь ей в одиночку приходится бороться за свое счастье. Вот почему она надевает маску лицемерия и носит ее до конца своих дней, даже когда станет всеми уважаемой почтенной дамой и будет заниматься благотворительностью. Бекки коварна, лжива, лицемерна, но все ее качества обусловлены ее положением в обществе, которое относится к ней враждебно и неприветливо. Она цинично высказывается о банкротстве Осборнов и с улыбкой сообщает своему мужу, что Эмилия «это переживет».

Характеры Бекки и Эмилии тесно связаны с той средой, с теми условиями, в которых они живут.

После смерти матери Эмилия стала нежной и любящей дочерью по отношению к своему больному отцу. Оценки влюбленного в нее Доббина и автора здесь как бы совмещаются: «„Она входит в комнату тихо, словно солнечный луч",- думал об Эмилии Доббин. Кто не видел на лицах женщин нежного ангельского света любви и сострадания, когда они сидят у колыбели ребенка [586] или хлопочут у постели больного»,- продолжает автор.

Обе они учатся в закрытом пансионе для девиц из состоятельных

семей. Но их положение в этом закрытом учебном заведении

очень различно: всеобщей любимицей является тихая, кроткая

Эмилия и всеобщее раздражение и нарекания вызывает поведение

Бекки Шарп, постоянно вступающей в конфликт со своими учителями

и наставниками, цинично и грубо отвечающей директрисе

на все ее упреки. Эмилия Сэдли — олицетворение добродетели, в

то время как Бекки способна, как полагают классные дамы, даже

на то, чтобы пойти по пути порока. Однако, описывая характеры

обеих девиц, Теккерей спешит дать свои объяснения по поводу

поведения каждой из них: Эмилии легко быть всеобщей любимицей,

ибо она, дочь богатого купца из Сити, постоянно раздает подарки;

ее родители вносят солидную плату за обучение в пансионе,

в то время как Бекки Шарп — дочь спившегося учителя рисования

и неудачливой танцовщицы, сирота, ее держат в пансионе из

сострадания. Однако при более внимательном взгляде можно заметить,

что Бекки находится в положении эксплуатируемой маленькой

рабыни, ибо за свое обучение и содержание она должна много

часов в день заниматься с младшими девочками: богато одаренная

от природы, она прекрасная музыкантша, а по-французски говорит

лучше, чем природные парижанки. Поэтому она в своих отношениях

с директрисой и хозяйкой пансиона вынуждена отстаивать

свои права, не позволяя эксплуатировать себя до бесконечности.

По выходе из пансиона родители сосватали Эмилию за офицера

Джорджа Осборна, в то время как Бекки вынуждена сама

искать себе жениха, прибегая к лицемерию, различным хитростям,

лжи. Она готова любой ценой завоевать себе место под солнцем.

Прекрасно сознавая аморальность своего поведения, Бекки

Шарп оправдывает себя следующими софизмами (которые автор

иронически одобряет): «Наверное, и я слыла бы добродетельной

особой, имей я доходец в пять тысяч фунтов стерлингов... я сочувственно

расспрашивала бы знатных старух об их ревматических

болях и на полкроны заказала бы котел супа для нищих — это

бы мне было по силам, при пяти-то тысченках в год! Я стала бы

и в церковь ходить... подремать за занавеской в фамильной ложе!

Значительное место в произведении Теккерея занимает разоблачение

фальши буржуазно-аристократического брака. «Добродетельная

» Эмилия выходит за Осборна, а затем (пос'ле гибели первого

мужа под Ватерлоо) за его сослуживца Доббина, горячо любившего

ее много лет. Однако счастья этот брак полковнику

Доббину не принес, ибо «нежный паразитизм» Эмилии убил в нем

всякое чувство. Что же касается Ребекки, то ее жизненный путь

отмечен бесчестными авантюрами и скандалами: после того как ее

уличил в измене горячо любивший ее муж — аристократ Родон

Кроули, она на некоторое время вновь превратилась в неимущую

скиталицу, существующую на скромную пенсию, высылаемую Ро-

доном, уехавшим на далекий остров в океане в качестве губернатора.

Затем она сумела поймать (в Германии) богатого «набоба» —

чиновника английской административной службы в Индии Джозефа

Сэдли (брата Эмилии). Обобрав Джоза и доведя его до смерти,

Ребекка вновь заняла почетное место в обществе. Более того, благодаря

своей благотворительности, она была признана «святой женщиной

»; со злой иронией автор поясняет: «Она регулярно. посещала

все богослужения, ее сопровождает ливрейный лакей, она —

непременная участница всех благотворительных сборов, жертвует

то в пользу разорившейся продавщицы апельсинов, то для больной

прачки, то для семьи бедствующего пирожника и т. д. Ее можно

нередко увидеть на благотворительных базарах, где она торгует,

чтобы оказать помощь всем этим горьким беднякам...»

Дата добавления: 2015-08-09