Романы Э. Троллопа – эпос обыденного.

Троллоп был замкнут, сосредоточен в себе, и именно это помогло ему стать настоящим художником. Он долго вынашивал сюжеты своих будущих романов, четко представлял себе своих персонажей, внешность которых полностью соответствовала их внутреннему содержанию. Отсюда чрезвычайная убедительность его произведений, о которой писал Генри Джеймс. Его яркий непревзойденный талант заключается прежде всего в своеобразном, присущем только ему показе повседневного, обычного. Он ощущал все ежедневное, сиюминутное так, как будто видел это перед глазами, и сумел описать увиденное с грустью, радостью, очарованием, комизмом - так, как принимал его в жизни. Ритм его романов чрезвычайно медленный, но мы постепенно привыкаем к нему, а потом даже убеждаемся в том, что это и есть ритм самой жизни.

В творчестве Троллопа можно выделить два типа романов, если учитывать их содержание и основную проблематику.

К первому относятся «Барсетширские хроники» - серия романов из жизни современной провинциальной Англии. Это романы «Попечитель» (1855), «Башни Барчестера» (1857), «Доктор Торн» (1858), «Пасторский дом в Фремли» (1861), «Домик в Оллингтоне» (1864), «Последняя хроника Барсета» (1866-1867). Ко второму типу принадлежат 6 романов из парламентской жизни: «Можете ли вы простить ей?» (1864), «Финеас [623] Финн (1869), «Бриллианты Юстесов» (1873), «Финеас возвратившийся» (1873-1874), «Премьер-министр» (1875-1876).

Подобная классификация помогает концентрировать внимание читателя на основных проблемах, составляющих суть, характер произведения. Следует отметить, что черты, присущие политическим романам, характерны и для барсетширской серии, поскольку в них идет речь о борьбе за власть, высокие должности.

Ключевым романом первого типа, своеобразным вступлением к барсетширской серии служит роман «Попечитель». Перед читателем предстает жизнь одного графства, тесно связанная с англиканской церковью, важнейшим оплотом викторианской морали и социальной стабильности. Главный герой романа - архидиакон Грантли - мечтает о епископской митре. Даже у смертного одра своего отца-епископа он не забывает о своих честолюбивых намерениях. Борьба мирского и духовного начал в душе Грантли составляет внутренний драматизм повествования. Положительный герой романа - священник Гардинг. Для него моральное право оказывается выше мирских суетных дел, и он добровольно отказывается от должности попечителя богадельни.

Миссис Прауди, жена епископа, властолюбива, а епископский капеллан Слоун не гнушается никакими средствами, чтобы сделать карьеру. Это наиболее яркие и запоминающиеся образы Троллопа, создающие определенную реалистическую среду, не менее убедительную, чем в «Ярмарке тщеславия». Троллоп знает о своих героях все и щедро делится своими знаниями с читателем.

Совершенно очевидны в романе традиции Г. Филдинга и Д. Остен. С Филдингом Троллопа связывает мастерство создания характера, основанного на непримиримом противоречии кажущегося и истинного, мнимого и правдивого.

У Д. Остен писатель заимствует тонкую наблюдательность, рожденную терпеливым и вдумчивым отношением к человеку, умением видеть все стороны его натуры.

Политическими, или пэлизеровскими, романы названы потому, что фоном действия служит в них парламентская жизнь в Великобритании (за исключением «Бриллиантов Юстесов»). [624] Кроме того, их объединяет история семьи герцогов Омниумов. Каждое произведение можно воспринимать как законченный роман, содержащий огромное количество главных и второстепенных персонажей. «Я рассматриваю эту галерею образов,- писал Троллоп в «Автобиографии» - как лучшее создание своей жизни.

Барсетширские романы пользовались большим успехом у публики, потому что они просто, живо написаны. Они также более оптимистичны по характеру, ибо создавались в то время, когда Троллоп верил в необходимость реформ, разумных и естественных в условиях викторианской Англии. Во второй половине 60-х годов, когда Троллоп начал писать и первые романы пэлизеровской серии, он разделял другие, более пессимистические убеждения. Социальные реформы и технический прогресс, как ни желанны они были, во многом оказались разрушительными и несвоевременными; более того, они часто проводились людьми бесчестными и иногда в корыстных и пагубных для общественного блага целях.

Такие мрачные темы и материал, используемый Троллопом для их иллюстрации, были слишком далеки от «чистой» комедии и безбедного, хотя и однообразного существования в Барсетшире и менее привлекательны для читателя. Но вместе с тем совершенно очевидно, что поздние романы Троллопа гораздо тверже отстаивают высокие моральные принципы, чем его предыдущие произведения.

Последний роман этой серии - «Дети герцога» начинается сценой смерти герцогини Омниум. Ее муж, герцог Плантагенет,- наиболее яркий персонаж всей политической серии. Он целиком посвятил себя политике. Незадолго до кончины жены удалившись с поста премьер-министра, он остается пэром в палате лордов. Впервые в своей жизни герцог вплотную сталкивается со своими взрослыми детьми, которые были целиком на попечении супруги, и с удивлением замечает, что они ведут себя не так, как подобает детям герцога. Старшему сыну, лорду Силвербриджу, приходится прервать курс обучения в Оксфорде из-за опасности скандальной огласки его неблаговидного поведения, а дочь леди Мери влюбилась в человека не их круга Фрэнсиса Тригера, младшего сына корнуэллского дворянина. Герцог разочаровывается в своих детях, считая их посредственностями. [625]

Что можно ждать от лорда Силвербриджа, если его политические убеждения (он консерватор) в корне расходятся с традиционным семейным либерализмом, если он собирается жениться на американке. Типично нравоописательный роман Троллоп заселил великолепно выписанными фигурами (миссис Финн, леди Мейбль Грелс и др.), которые чувствуют себя в романе так же легко и непосредственно, как и в реальной жизни. Картежная игра, скачки, клубы, светские приемы не просто являются фоном повествования, рисуя быт привилегированных сословий, но и помогают автору создать коллективный портрет английской правящей элиты.

В романах Троллопа отдельные портретные зарисовки, составляющие целые главы, чередуются с картинами жизни и авторской оценкой поступков героев. Например, главы в романе «Бриллианты Юстесов» имеют такие названия: «Неправильное поведение Люси Моррис», «Сэр Гриффин пользуется нечестным приемом».

Драматизация романа во второй половине XIX в. проходила последовательно и различными способами. Иногда у Троллопа главам предшествуют ремарки, настраивающие героев и зрителей на определенную игру.

Дата добавления: 2015-08-09