Творчество Диккенса после 40х годов.

Д о м б и и СЫН». По своим жанровым признакам «Домби и сын»

(1848) является социально-психологическим реалистическим романом.

Впервые Диккенсу удалось нарисовать такую объемную художественную

панораму всей викторианской Англии, создать такие

яркие, типические характеры. В романе представлены почти все

классы английского общества того периода. Рисуя монументальный

образ чопорного, спесивого, чванливого деятеля Сити — одного из

некоронованных королей Британской империи — мистера Домби,

автор противопоставляет ему людей труда — машиниста Тудля, его

жену, кормилицу младенца Поля — сына Домби. Это сердечные,

благородные, самоотверженные люди; душевность, сострадание,

искренность — вот что характеризует жену Тудля, заменившую

маленькому Полю мать. Напротив того, Домби, всецело занятый

своей «социальной функцией», управлением своего громадного торгового

дела, является олицетворением бездушия, душевного холода,

бессердечия. Сына он по-своему любит, заботится о нем, поскольку

это — чистый «золотой», это его наследник, тот, кто будет после

него «приумножать капиталы» и «развивать дело». Свою единственную

дочь — Флоренс Домби, подобно бальзаковскому банкиру

Тайферу, ненавидит; он проходит мимо нее, не замечая ребенка,

поскольку дочь—«фальшивая монета»: она выйдет замуж, сменит

фамилию отца на фамилию мужа, уйдет в чужую семью. Поэтому

она — бесполезная для торгового дома «Домби и сын» вещь.

Через все произведение проходит мысль о том, что «большие

деньги» далеко не так всемогущи, как это постоянно утверждает

Домби, что за деньги нельзя купить самое дорогое в жизни: любовь,

преданность, тепло семейного очага, дружбу. Эпиграфом к

роману могли бы послужить слова маленького Поля: «Если деньги

так всемогущи, то почему же они не спасли жизнь моей мамы?»

Жизнь преподносит жестокий урок самоуверенному, чванливому

гордецу Домби: сначала умирает его сын и наследник — единственный

человек в мире, который был способен пробудить в груди

своего отца теплые человеческие чувства. Затем из его большого

холодного дома уходит красавица Эдит — жена Домби, купленная

у ее матери — старухи Скьютон; управляющий Каркер предает и

разоряет своего патрона. Дочь Домби — Флоренс, которую в порыве

гнева он фактически проклинает, выходит замуж (без благословения

отца) за неимущего моряка Вальтера Гея. Этот поток

бедствий завершает полный и сокрушительный крах торгового

дома «Домби и сын». Диккенс реалистически переосмысляет здесь

рождественскую историю о бездушном скряге Скрудже, герое рассказа

«Рождественская песнь в прозе»: раскаявшийся и переродившийся

ростовщик совершает множество добрых дел. Домби,

вконец разорившийся и духовно надломленный, в состоянии

лишь примириться со своей дочерью Флоренс, стать любящим

дедушкой и нежным отцом.

Большую роль, в системе образов романа играют символы, и

прежде всего символ — торговый дом «Домби и сын». С этой

фирмой связаны тысячи жизней тружеников, их благополучие и счастье.

Диккенс, в отличие от О. Бальзака, нигде, не дает детального,

исчерпывающего анализа деловой практики торгового дома,

повествуя, главным образом, о частной жизни крупного капиталиста,

разоблачая его аморальные, античеловеческие поступки. Однако

он все же упоминает о зловещих тайных манипуляциях фирмы:

Домби и Каркер отправляют в плавание наспех отремонтированные,

отслужившие свой срок суда, купленные за бесценок на кладбище

кораблей. В команду смертников, убывающую на одном из таких

«плавающих гробов» (за гибель которых фирма получает громадную

страховую премию — как за новые суда), Каркер включил и

Вальтера Гея — жениха Флоренс, чтобы с согласия самого Домби

устранить соперника. Таким образом, Диккенс как бы перекликается

с О. Бальзаком, заявившим устами Вотрена: «Тайна

каждого миллионного состояния заключается в том, что в основе

его лежит преступление, только концы ловко спрятаны в воду...»

Подводя итоги, можно сказать, что главным героем в «Домби

и сыне» являются золото, «большие деньги». Писатель правдиво

показывает их губительное, калечащее воздействие, которое

порождает не только классовое неравенство, но и физическое и

нравственное уродство.

Третий период творчества Диккенса открывается романом «Дэвид Копперфилд» (1850). Это рассказ о становлении писателя, однако он не должен восприниматься как автобиографический. Он очень гармоничен и по композиции, и по манере письма. Страницы, посвященные детству и юности героя, остаются лучшими в мировой литературе, ибо они дают истинную картину внутреннего мира ребенка и юноши. Диккенс впервые обращается к миру детства. Но его образы детей, глубоко несчастных, лишенных заботы и тепла, нарисованы с разной степенью убедительности. Однако глубина психологических характеристик в «Домби и сыне» привела Диккенса к созданию духовного мира ребенка и юноши уже на другом, более сложном уровне в романе «Дэвид Копперфилд». Дэвид Копперфилд видит несправедливость и борется с ней, обретает друзей и союзников. Познавая Жизнь и других людей, Дэвид открывает себя, нисколько не скрывая от читателя противоречий своей натуры. Главное в характере Дэвида - его неиссякаемая вера в людей, в добро, справедливость. Носителями этого добра и справедливости становится для него семья его няни Пегготи и бабушка Бетси Тротвуд. В романе показано несколько методов воспитания: система отчима Дэвида мистера Мэрдстона, система Крикла - бывшего торговца хмелем, ставшего директором школы для мальчиков, и система Бетси Тротвуд. Проблемы воспитания и образования занимают в этом романе значительное место. Они связаны с процессом формирования личности, ее нравственных качеств. Рассказ Дэвида обращен к прошлому, к его детству, а картины детства нарисованы с помощью образного детского мышления. Вот почему здесь преобладают зрительные живописные портреты - красные щеки Пегготи настолько поражают Дэвида, что он удивляется, почему их не клевали птицы вместо яблок. Бело-черно-коричневое лицо и пустые глаза Мэрдстона - это краткая [561] характеристика героя, ненавистного Дэвиду, поскольку тот жесток и бессердечен и считает ребенка обузой.

Система Крикла весьма своеобразна, хотя она мало отличается от системы Сквирса. Сам Крикл «ничего не знает, кроме искусства порки, и более невежествен, чем самый последний ученик в школе». И Мэрдстон и Крикл вызывают у Дэвида неприязнь и отвращение. Их методы воспитания античеловечны и антигуманны. Бетси Тротвуд хочет сделать Дэвида человеком добрым и полезным для общества. Дэвид видит в ней воплощение добра, справедливости, хотя это скрыто под маской внешней суровости.

В «Дэвиде Копперфилде» Диккенс анализирует причины нравственного несовершенства людей, их морального уродства. Два образа - Урия Хип и Стирфорт, принадлежащие к различным типам социальной структуры, оказываются живыми иллюстрациями суждения Диккенса о несовершенстве системы образования и общественных отношений. Оба терпят фиаско, судьбы обоих искалечены, хотя и по разным причинам. Стирфорт - аристократ, которому было все дозволено еще в школе Крикла, где он пользовался свободой и самостоятельностью; в жизни он - сноб, считающий свое происхождение оправданием самых неблаговидных поступков. Урия Хип, получивший образование в школе для бедных,- также жертва воспитания. Он угодничает, раболепствует и низкопоклонничает, по натуре отвратителен, мстителен, жесток, низок.

Дэвид временами забывает рассказывать о себе, о своих переживаниях, впечатлениях, но читатель замечает серьезные изменения в характере повествовательной техники Диккенса. Его мышление формируется вместе с созреванием его писательского таланта, развитием наблюдательности и умения анализировать. Великолепны комические персонажи романа, среди которых необходимо отметить доброго чудака мистера Дика, словоохотливого краснобая и неудачливого дельца Микоубера. Глубокое проникновение во внутренний мир персонажа усиливается повествованием от первого лица.

Дата добавления: 2015-08-09