И так случалось

За этим последует очерк о Дворце Культуры «Нефтехимик», а сей рассказ есть ни что иное, как прелюдия к нижеследующему. Клуба «Строителей» и кинотеатра «Родина» мы, хотя бы косвенно, но коснулись. Но сказ не будет полным, не вспомни мы первый в поселке Салават клуб в бараке первого квартала. Вот такой каламбур, все было первым.

Одной из первых вокалисток самодеятельности являлась Нина Валентиновна Дулепова. Она родилась в 1926 году в семье кадрового военного. С раннего детства музицирует и исполняет эстрадные песни. Ей приходилось выступать перед ранеными бойцами во время войны, в страду выступала в колхозах и совхозах, пела перед рабочими в красных уголках и ремонтных цехах.

Основная профессия – инженер-технолог, много лет трудилась начальником смены на производстве катализаторов.

Нина Валентиновна до самозабвения любит песню. Несмотря на почтенный возраст, и сегодня поет в хоре ветеранов «Красная гвоздика», случается ей выступать с сольными номерами в концертах самодеятельности ветеранов.

Вот как она вспомнила одно из ярких своих выступлений в 1951 году.

«Прошло очередное седьмое ноября. Прошло и подвигло на большие раздумья. Теперь этот праздник перенесли на четвертое ноября, и стал он именоваться «Днем согласия и примирения». Возможно кто-то с этим согласится. Но мы, люди старшего поколения, помним седьмое ноября, как праздник Великой Октябрьской Социалистической революции - день торжеств и демонстраций.

Так вот, пожилому возрасту присущи ностальгические воспоминания с анализом и сравнениями. Невольно сопоставляешь, как было у нас и что достигнуто за прошедшее время. Бесспорно, изменилось многое и изменилось в лучшую сторону. Коль разговор повелся о самодеятельности, приведу некоторое сравнение именно в развитии самодеятельного творчества, тем более, что я её непременный и многолетний сподвижник. Безусловно, будучи постоянным участником художественной самодеятельности, я принимала самое непосредственное участие в праздничных торжествах. В их подготовке и проведении. Я пела песни военных лет и романсы. И сегодня, хотя мне уже восемьдесят два года, продолжаю выступать в хоре ветеранов.

Сегодня самодеятельность неузнаваемо преобразилась. Она блистает изяществом и колоритом нарядных костюмов, мастерством артистов, великим разнообразием технического оснащения сцены, исполнителей и зрительного зала. Мы начинали в буквальном смысле на голом месте. И каждое седьмое ноября мне вспоминается памятный случай, связанный одновременно с зарей развития комбината, зарождения самодеятельности и моей молодостью.

Случилось это на торжественном вечере седьмого ноября 1951 года. Надо сказать, что была я «в положении», по этой причине в праздничном концерте участия не принимала. Сидела в зале в качестве рядового зрителя. День был прохладным, но печи в клубе, который еще размещался в барачном здании первого квартала, натоплены довольно жарко. Сижу в гуще зрителей, жду начала выступлений.

В зал входит Анна Алексеевна Хромилова. Она являлась председателем профкома комбината №18 и курировала нашу самодеятельность. Женщина энергичная и властная, она пользовалась высокой популярностью. Её одновременно уважали и побаивались. Так вот, направляется она ко мне и строго выговаривает, почему я не на сцене.

То обстоятельство, что я беременна, её не убедило. Тогда я сослалась на более весомый довод, что у меня выходного костюма для выступлений нет.

Осмотрела Анна Алексеевна мою колоритную фигуру и костюм пообещала найти. Признаться, я ей не поверила – не так высок был наш достаток в те времена.

Не раздумывая, ведет она меня за кулисы, молча снимает с себя праздничный костюм и передает мне со словами:

- Бери, одевайся! …Будешь петь!

Мне при таком раскладе ничего не оставалось другого, как повиноваться. Я облачилась в её костюм и жду очереди на выступление.

Печи растоплены жарко. Ну а сама Анна Алексеевна, невзирая на жару, накидывает шубу непосредственно на сорочку, выходит в зрительный зал и садится в кресло. К началу торжеств подошли руководители, во главе с Арташесом Франгуляном и Алексеем Филаретовым. Подсели к Анне Алексеевне и поздоровались. Филаретов удивленно обращается к Хромиловой:

- Анна Алексеевна! Почему, это вы не раздеты? Тепло ведь в зале!

На что Анна Алексеевна, женщина боевая и за словом в карман не лезущая с дерзким задором ответила:

- Как это не раздета? Очень даже раздета!

И распахнула перед изумленными руководителями полы своей шубы.

Я не знаю, как оценили её странный поступок первые руководители, хотя чувством юмора они владели прекрасно. Но Анна Алексеевна так и просидела весь вечер в шубе.

Мне же поневоле пришлось выступать в снятом с чужого плеча костюме. И пела я в тот день особенно вдохновенно.

Кстати, рожденная спустя полтора месяца дочь, является первым ребенком в городе Салавате, который родился в среде инженеров и специалистов. И спустя годы, станет она женой одного из глав администрации города, но это уже другая история». История поведанная Дулеповой настолько показательна для начала 50-х годов, что комментировать совсем нет необходимости.

ДК «Нефтехимик» и его «дворцовые тайны»

За сравнительно короткое время в Салавате отстроено несколько зданий предназначенных под различные культурно-просветительные учреждения. Мы уже упоминали клуб «Строителей», кинотеатры «Родина» и «Комсомолец», Дом Техники, лекционный зал. Клубы барачных поселков мы даже не станем перечислять, хотя они тоже свою роль сыграли.

Но наиболее ярким по архитектурному и культурному значению, бесспорно, является Дворец Культуры «Нефтехимик». Он помпезно возвышается на главной площади города и в связке со зданием городской администрации, гостиницы «Урал» и приемом применения разноэтажных жилых домов в начале улицы Первомайской, создает необычайно привлекательный архитектурный ансамбль. Портик Дворца Культуры замыкает улицу Вокзальную, здание Городского совета – Первомайскую, гостиница - остальные улицы.

Немножечко окунемся в историю. Строительство Дворца Культуры планировалось и затеялось в бытность начальником Комбината №18 И.А. Березовского, но заканчивать его довелось Л.И. Осипенко.

Сооружен он по повторно примененному проекту. И внешне выглядит весьма упрощенно. Обычное трехэтажное здание, имеющее в плане простую форму удлиненного прямоугольника. Однако функциональные вопросы при проектировании решены весьма удачно. Хорошо продумана взаимосвязь отдельных групп помещений.

Сегодняшнему посетителю Дворца Культуры небезынтересно знать, что площади внутренних помещений его со временем круто поменяли свое функциональное назначение. Любопытства ради, перечислим первоначальные функции внутрянки детальнее.

В первом этаже размещены двухсветное фойе, зрительный зал на 800 мест, буфеты и ряд других помещений обслуживающих зрительскую часть. Во втором этаже находятся комнаты для настольных и других игр: биллиардные, выставочный зал, гостиная и кружковые кабинеты. В третьем этаже разместились клубные фойе, малый зал на 225 мест, спортивный зал, помещение для школьно-пионерской группы, библиотека с книжным фондом на 40 тысяч и два читальных зала.

Удобная планировка здания позволяет изолировать зрелищную и клубную части, обеспечивая таким образом их независимую одновременную работу.

Дотошный автор уже цитируемого труда «Салават, планировка и застройка города» Б.Г. Калимуллин весьма критически оценивает архитектурные решения здания Дворца.

Вот как он отзывается:

«Композиционное построение площади если и представляет некоторый интерес в художественном отношении, то с точки зрения организации транспортных потоков оно явно неудобно, так как движение через площадь происходит по всему её периметру.

Эта ошибка может быть исправлена лишь при условии прекращения движения транспорта по проспекту Нефтяников, превращении этой магистрали в жилую улицу, с изменением её поперечного профиля. При таком решении движение будет проходить только по северной и западной сторонам площади.

По периметру площади размещены общественные учреждения общегородского значения. Южную сторону занимает 3-этажный дом Городского совета. На северной и западной границах поставлены гостиница и жилые дома с высокими витринами магазинов в первых этажах.

С востока к площади примыкает достаточно большой сквер, в глубине которого размещается Дом Культуры. Запроектированное в виде единого компактного объема здание имеет простой и четкий силуэт. Однако в целом композиция этого сооружения, с его сложным карнизом, фигурными кронштейнами, высоким четырехколонным портиком, арочными окнами и другими атрибутами исторических стилей, представляет собой весьма эклектическое архитектурное решение, целиком связанное с ложными украшательскими тенденциями предыдущего этапа развития советской архитектуры.

При этом следует сказать, что Дом культуры размещен не совсем удачно. Отнесенный далеко вглубь сквера, он в значительной мере потерял значение важного компонента в архитектурно-пространственной организации площади».

Автора приведенной цитаты можно понять. Напоминаем читателю, что книга под редакцией Б.Г. Калимуллина выпущена под эгидой Академии Строительства и Архитектуры СССР в 1962 году, как раз после печально известного Всесоюзного совещания инициированных Н.С. Хрущевым упрощений в строительстве и архитектуре. Не мог он отозваться не критично.

Но при строительстве дворца городские власти не обходились только лишь критическими замечаниями специалистов архитектуры. Выше сказано: «строительство его несколько затянулось по времени». Этому причиной являлись сугубо экономические соображения. Первоначально принятый за основу проект Дворца Культуры металлургов архитектора Емельянова, осуществленный в городе Нижнем Тагиле, был отклонен ввиду его дороговизны. При этом часть земляных работ была выполнена под его реализацию. Разработанный котлован в ожидании затянувшегося решения осыпался.

После длительного перерыва в строительных работах участок с открытым котлованом в условиях макропористых грунтов оказался непригоден для возведения сооружения. В силу этого фактора, при получении более экономичного проекта, здание пришлось отнести вглубь сквера.

Возводила ДК бригада Федора Александровича Савченко. Народ в ней в большинстве пожилой, работали обстоятельно, но споро. Прораб М.К. Никишенко часто наставлял бригадира: «- не отходи от проекта ни на шаг! Чтоб не забыл ни единого отверстия!»

Сам Савченко вспоминает так: «С северного и южного боков специализированный железнодорожный участок проложил пути для башенного крана. Чтоб он перемещался с одной стороны на другую, их соединили рельсовой дугой. Когда подняли кладку с южной стороны до первого этажа, взялись перегонять кран. На дуге машина опасно накренилась. Долго ломали голову над задачей, как перегнать кран. Затем смастерили деревянный макет тележки крана в натуральную величину и прогнали её по пути. Внутренний рельс освободили от костылей и, по сантиметру передвигая его, прогнали макет тележки туда-сюда. На следующий день без труда перегнали кран.

Стену со стороны улицы Гафури долго не поднимали. Потому что под сцену необходимо было загнать 500 кубометров грунта, а бульдозеры тогда были в дефиците.

Когда бульдозер пригнали, тракторист заартачился: «- будете писать 350 кубометров в день, стану у вас работать»!

Так и пришлось приписывать, других вариантов не было. Тогда это в порядке вещей было. За неделю затолкали под сцену все 500 кубометров. Затем ровняли, поливали его водой, чтоб просел.

Другой строительный секрет таится в устройстве балкона. Огромный балкон опирается на четыре колонны сечением 350х350 миллиметров. Но не колонны несут его тяжесть. Основная нагрузка падает на балки в стене, которая по углам толщиной в 160 сантиметров. А диаметр арматуры в балках достигает 32 миллиметров. Там её столько напичкано, что при заливке бетоном, вибратор некуда было просунуть. Заливку проводили в холодное время, бетон пришлось греть электродами.

Третья дворцовая тайна заключается в том, что колонны на фасаде выложены из кирпича. Их выкладывали самые опытные каменщики. Внутренние колонны фойе отлиты из железобетона. Там тоже много арматуры пришлось повязать. И последнее внедрение, примененное при строительстве дворца. В особенно метельные дни работать наверху было невозможно, поэтому кладку нескольких оконных простенков выполнили на земле. Затем краном поднимали готовые простенки и устанавливали на место».

Так доставалось строительство красавца дворца строителям.

Попутно уместно заметить, что пострадало от указанного решения Всесоюзного совещания и здание Дома Советов. В первоначальном проекте оно имело высотную часть, в виде башни, увенчанной шпилем. Общая высота её достигала 44,6 метра. В порядке исключения архитектурных излишеств башня была из проекта изъята.

Таким образом, наши талантливые предки и мудрые руководители даже в тех, жестких и тяжелейших для творчества условиях, смогли создать весьма красивый архитектурный ансамбль. Который поныне является красивейшим уголком нашего города.

Живые свидетели тех событий утверждают, что начальник Комбината №18 Л.И. Осипенко поторапливал со сдачей столь важного объекта. К тому времени поспевало к пуску производства полиэтилена и он категорично заявил: - отмечать факт сдачи в эксплуатацию производства полиэтилена будем только в новом Дворце Культуры!

И к празднику Великого Октября 1962 года решили приурочить чествование нефтехимиков производства полиэтилена. Дело уперлось в малое – снабженцы не могли достать ковровые дорожки для украшения парадных лестниц.

Вот как эти дни вспоминает В.С. Волгин, работавший мастером на ремонтно-механическом заводе: «Здание Дворца стояло посреди огромной площади как броненосец «Потемкин». Планировку территории выполнить не сумели, посадки деревьев в будущем сквере не произвели, кругом царила грязь, и лежали неубранные подкрановые пути.

Ковры снабженцы достали, как водится накануне дня открытия. Но для их крепления на ступенях потребовалось изготовить стандартные трубки. Всю ночь на РМЗ был аврал, токаря и слесарная бригада точили и резали определенных размеров трубки. Для их изготовления ушел весь наличный запас труб диаметром 12 миллиметров.

Зато как царственно выглядело внутреннее убранство открываемого дворца: широкие парадные лестницы, нарядные балконы в фойе, высокие резные двери и расписные стекла окон. И нефтехимики, и салаватцы с первого дня приняли здание с признательностью и любовью, жители города по сей день гордятся своим дворцом».

Осипенко сдержал слово. В ноябре 1962 года Дворец Культуры «Нефтехимик» был принят в эксплуатацию. И в нем чествовали героев строителей производство полиэтилена.

Дата добавления: 2015-08-05