Музыкально-теоретический анализ

Жанр произведения – серенада

Хоровой жанр – переложение для 3-х голосного детского хора с 4-х голосного смешанного состава а cappella.

Форма произведения – хоровая миниатюра написана в простой 3-х частной форме с серединой на материале 1 части.

А А1 А (дин.)

8т. 8т. 13т.

Bd gm gm Bd Bd Esd Bd

А - период

1/ простой

2/ повторного строения

3/ квадратной структуры

4/ симметричного строения

5/ модулирующий незамкнутый

А₁- период

1/ простой

2/ повторного строения

3/ квадратной структуры

4/ симметричного строения

5/ модулирующий незамкнутый

А - реприза динамическая

1/ простой период, расширенный во 2-ом предложении за счет полифонического изложения / 4т-9т/

2/ неквадратной структуры

3/ несимметричный

4/ повторного строения

5/ однотональный

Наличие несовершенных каденций в конце 1 ч. и 2 ч., использование в каденциях доминантовой гармонии обеспечивают музыкальное движение, объединение все трех частей в единое целое.

Анализируя мелодию, вспомним, что вокальная мелодия Танеева обычно не следует за поэтической интонацией, а композитор создает пластичную, длительно развивающуюся линию, истоком которой служит ключевое слово или фраза. В данном случае, эта фраза “Спи, мое дитя”. Ориентируясь на нее, можно вспомнить и о колыбельных песнях, их мелодике. Те же спокойные интонации, волнообразное мелодическое развитие, мягкие поступенные ходы (см. такты 1-4).

Скачки на ч. 4, ч. 5, имеющие изобразительное значение, сразу уравновешиваются либо скачком, либо мелодическим движением в обратном направлении, например: с помощью этих “микроволн” композитор передает в музыке покачивание детской колыбели (см. такты 3-4, 20-22).

Обозначение темпа имеют большое значение в партитуре Танеева. Т емп Andante переводится как умеренный в характере обычного шага. Он подчеркивает одновременно созерцательный и повествовательный характер произведения.

Pосo rit. - постепенное замедление в конце 1ч. и 2 ч., фермата на доминантовой гармонии в каденции имеют художественно-изобразительное значение. Мама как бы вглядывается в лицо малыша, не уснул ли он. Очень важно после замедления вернуться к первоначальному темпу. Малыш еще не спит, и мамина песня продолжается (см. такты 7-9).

Размер 3/4 в сочетании с равномерным ритмическим рисунком создает мягкую пульсацию.

Из длительностей композитор пользуется. На сильных долях такта автор использует более крупные длительности, чем на слабых.

Пунктирный ритм в данном случае, продлевая звучание, только подчеркивает лирический характер звучания (см. такты 23-26).

И. Марисова, делая переложение, сохранила тональность оригинала - Bdur.

Бемольная тональность окрашивает звучание в вечерние матовые тона, а мажорный лад передает и светлые чувства - нежность, доброту, которую испытывает мать к своему младенцу, и красоту, гармонию, умиротворенность окружающей их природы. Описывая различные пейзажи, композитор обогащает музыкальную звучность, используя другие тональности - тональности I степени родства - g moll и Es dur (см. такты 8-12).

Анализ гармонии показывает, что композитор пользуется традиционными классическими оборотами. (I₆-V₅₃-I₅₃; IV₆₄ V₂ I₆; II₇ V₂ -I₆; I₅₃ V₄₃ I₆), и др.

Плагальные обороты (I₅₃ IV₆₄ I₅₃), применение II₅₃ и II₆ свидетельствуют о тесной связи композитора с русской песенной культурой.

Преобладание трезвучий и их обращений, а также быстрое разрешение диссонирующих аккордов - один из приемов музыкального развития для создания светлого, спокойного, умиротворенного характера (см. такты 16-20).

Фактура произведения - смешанная. Как это часто бывает у Танеева, чередуется гомофонно-гармоническое изложение с полифоническим. Текст сначала прозвучавший в гомофонно-гармоническом складе, раскрывается и обогащается средствами полифонического развития. Имитации мелодически насыщают музыкальную ткань. Давая возможность каждому голосу пропеть мелодию, которая выражает основное настроение, композитор добивается от хора наибольшей выразительности (см. партитуру).

Дата добавления: 2015-07-26