Стендап и появление в кадре.

Должен ли журналист, снимающий сюжет обязательно появиться на месте событий в кадре? (Пример из фильма «Скорость»)
Первая и, по сути, единственная причина, по которой журналист должен появляться в кадре – это желание что-либо объяснить зрителю. Коротко, точно и максимально наглядно. Не мелькнуть на экране, не показать себя, а объяснить. По общему убеждению профессионалов, в одном сюжете не должно быть больше 1-2 появлений в кадре. Итак, зачем же нужны стендапы?
Появление журналиста на месте событий делает информацию более понятной и интересной. Репортер как бы влезает внутрь картинки и начинает нам объяснять: «вот здесь, на этом месте произошло…». Когда внутри картинки можно подойти и указать на что-то, что-то взять в руки и обратить на это особое внимание зрителя – такую возможность нельзя упускать. Вслед за Лари Кингом Леонид Парфенов стал привозить в студию программы «Намедни» машины, шахтерские каски и даже живую лошадь. Сам ведущий в этот момент становился как бы моделью, представителем всех зрителей.
Однако есть и другой вариант, когда появление журналиста в кадре становится некой пьесой, имеет драматургию. В связи с этим преподаватель операторского мастерства Михаил Сладков предлагает разделять работу репортера в кадре на две категории в зависимости от степени сложности задачи: появление в кадре и стендап.
Появление в кадре не требует особой выдумки и тщательной сценарной разработки. Важно показать журналиста на месте события для того, чтобы сюжет и информация стали более понятными и интересными для зрителя. К сожалению, появление в кадре не всегда бывает оправданно. Это опасная болезнь, которой уже давно переболело западное и лучшее российское телевидение. Если речь идет о конной школе: наш журналист уже на лошади. Если героем сюжета становится модный парикмахер – журналисту делают прическу. Тысячу раз надо спросить себя: Зачем я нужен в кадре? Что нового получит зритель от моего появления. Если сомнений нет, вперед.
Стендап требует четкой раскадровки и всегда имеет законченную драматургию, т.е. включает завязку, кульминацию, развязку. Особая задача у оператора, только он может подсказать репортеру, как может получиться задуманное. Как правило, стендап снимается в несколько дублей. Заранее оговаривается каждая фраза и каждый план: крупный, средний, общий.
Принципиальные отличия стендапа от появления в кадре.

1. В появлении в кадре все понятно с первого момента и ничего не меняется, кроме дополнительной информации, сообщаемой журналистом, возможно укрупнение и подчеркивание какой-то детали.

2. В случае со стендапом всегда должна возникать реакция удивления, иногда вызывающая смех или слезы. Конечно, стендап всегда должен быть оправдан. Нельзя, чтобы после удачного стендапа шел невзрачный и непонятный сюжет. Но по моим наблюдениям, он остается если не самым ярким воспоминанием после просмотра сюжета, то обязательно запомнившимся.

3. Появление в кадре делать проще и гораздо быстрее, что очень важно при съемках экстренного события и при нашей общей спешке. Но всегда следует реализовать стендап, если это возможно.

4. Стендап – визитная карточка репортера. Попробуйте, помучайтесь, сделайте несколько вариантов.

Лайф – это живая картинка с живым звуком, имеющая принципиальное смысловое значение. Звук должен быть прописан с высоким качеством.
Возвращаемся к примеру со старушкой. Удар и звук топора в принципе может остаться интершумом под тексты журналиста. Эффект будет не такой сильный. И все же для содержания сюжета разница не столь значительна.
А теперь представьте, что наша старушка Никак не может разрубить «несчастное» полено и при этом она оговорит: Когда жив был сынок, я дровами не занималась. Но убили моего сыночка. Вот и осталась одна с котом. А позвать кого – бутылку надо. Где ж ее взять-то?»
Никогда она так не скажет, если вы будете специально задавать вопросы и подсовывать свой микрофон. А слова эти – ключевые для вашего сюжета, самые важные слова. Это уже лайф – жизнь! Как она есть.
Ваша камера становится не субъектом съемки, а почти случайным свидетелем событий. Возникает ощущение скрытой камеры.
Грамотный журналист сегодня работает лоцманом при операторе, становится дополнительными глазами и ушами. Надо тихонько уметь сказать: «Подойди к ней поближе, поснимай. Она обязательно что-то скажет». Иногда журналист с безразличным видом отходит от оператора в сторону, и наши герои невольно расслабляются. Для людей именно журналист является человеком, который будет заставлять их что-то говорить на камеру. То, что камера имеет собственный включенный микрофон, мало кто знает, поэтому на камеру без журналиста люди реагируют спокойнее и более открыто.
Лайф можно спровоцировать фразой «Покажите мне, как вы это делаете, а я поснимаю». Человек делает, показывает, объясняет. Причем прямо на камеру, это очень важно. Если к нему потом подойдет журналист с микрофоном, вряд ли получится то же самое. Микрофон пугает. Иногда в съемочной группе существует своего рода система знаков. Почесал журналист лоб – значит, оператор должен незаметно включить камеру.
Человеку иногда достаточно занять руки, чтобы он расслабился. Хорошо работает прием «экскурсовод». Попросите вашего героя показать вам любимое место отдыха, любимое место в городе, за столом, любимую книгу на полке. Человек сам начнет говорить с яркими деталями, стараясь увлечь вас своей любовью к городу, книге и т.д.
Следует также знать, что людей очень увлекает какая-либо игра. Особенно хорошо методом игры отвлекать детей от камеры.
Пример: Репортер предложил золотодобытчику поменяться с ним местами. Это была игра. Один человек из бригады, которого назвали самым разговорчивым, пытался с микрофоном в руках рассказывать зрителю, как добывается золото. В это время корреспондент, засучив рукава, отмывал золотой песок и делился своими впечатлениями. Зритель вздохнул с облегчением, когда в конце сюжета каждый занял свое место и микрофон снова оказался в руках репортера. Лайф получился сам собой.
Еще пример:

О ветеранах Великой Отечественной войны много говорят и снимают. Чаще всего подобные сюжеты появляются 9 мая, в День Победы. В другое время ветераны обычно используются в качестве героев для проблемных сюжетов о пенсиях, ветхом фонде и других социальных проблемах. В этих случаях медали и ордена ветеранов помогают журналистам заострить проблему, показать черствость чиновников.
Это был фильм о Дне Победы. Вы вздрогнули? Вы представили себе огромное количество одинаковых сюжетов на эту тему, которые повторяются из года в год. Бабушки и дедушки с орденами и медалями на парадных пиджаках сидят на фоне жутких ковров, которые висят на стене, и за чашкой чая, к которой они не притрагиваются, в сотый раз рассказывают о фронтовых подвигах и солдатской дружбе. На самом деле они мало что помнят, и этот рассказ – всегда повторение определенного клише, которое однажды было использовано, а теперь с некоторыми вариациями повторяется из года в год.
Попытки самых активных журналистов как-то повернуть разговор и добиться лайфа достойны уважения, но, как правило, обречены на провал, если это делается ради «живинки», а не всерьез.

Дата добавления: 2015-07-24