Имущественные права артистов-исполнителей и их ограничения

Имущественные права артистов-исполнителей, а также других пользо­вателей смежных прав подчиняются системе numerus clausus²⁹.

За артистами признаются права, связанные с воспроизведением и

^;s Ст. L. 212-2, п. 2, бывшая ст. 17, п. 2 закона 1985 г.: «Это право является неотчуж­даемым, оно не имеет срока давности и носит личный характер».

^:ч В отличие от права на использование произведения, которым обладают авторы и которое имеет обезличенный характер.

330 Авторское право и смежные права

сообщением для всеобщего сведения их выступлений; эти права час­то заменяются принудительными лицензиями или общими ограниче­ниями, многие из которых аналогичны тем, которые существуют в отно­шении АП.

В национальных законодательствах используются различные фор­мулировки при определении этих прав. Некоторые из них носят общий характер и предоставляют артисту исключительное право осуществлять контроль за использованием своих выступлений, так:

• «Запись выступления, ее воспроизводство и сообщение для всеоб­
щего сведения могут производиться только по письменному разре­
шению артиста-исполнителя» (Франция, ст. L. 212-3, бывшая
ст. 18.1 закона 1985 г., согласно которому разрешение артиста так­
же требуется «на любое отдельное использование звука и изображе­
ния, являющихся частью его выступления, когда последнее стало
объектом звуко- или видеозаписи». Таким образом, нужно получить
разрешение артиста, исполняющего аудиовизуальное произведение
для записи его на звуковую дорожку или на диск);

• «Артист-исполнитель обладает исключительным правом разре­
шать воспроизведение и сообщение для всеобщего сведения своих
выступлений или интерпретаций», причем разрешение должно
«предоставляться в письменном виде» (Испания, ст. 102.1 и 102.2).
В законодательстве других стран, где принята формулировка, ис­
пользуемая в п. 1 ст. 7 Римской конвенции 1961 г., фигурируют положе­
ния о том, что артист может «воспрепятствовать»³⁰ совершению некото­
рых действий, осуществляемых без его согласия (Бразилия, ст. 95; Пор­
тугалия, ст. 178).

Имущественные права артистов призваны обеспечить охрану ис­пользования их выступлений за исключением тех способов использова­ния, которые разрешены по договору. Однако эти права часто обуслов­лены ограничениями, установленными для того, чтобы избежать поло­жения, когда охрана, предоставляемая артистам, может создать препят­ствие либо осуществлению исключительных прав авторов давать разре­шение на использование своих произведений, либо сообщению записей их выступлений для всеобщего сведения.

В качестве примера можно отметить, что АП признает за создателем произведения исключительное и абсолютное право разрешать вторич­ное использование записанных музыкальных произведений. Однако из­вестно, что запись выступления артиста обязательно содержит само интерпретируемое или исполняемое произведение. Если признать за артистом право разрешать или запрещать подобное «вторичное» исполь­зование, равное или аналогичное АП, может случиться так, что автор разрешит публичное исполнение или радиотрансляцию его записанно-

Относительно сферы охвата этой формулировки см. гл. 12, разд. 12.5.1.

Смежные права 331

го произведения, тогда как артист-исполнитель ее запретит. Если при­нять подобную гипотезу, а именно, что артист-исполнитель получил бы исключительное и абсолютное право на один и тот же объект (запись исполнения произведения) что и автор, то в этом случае АП утратит присущие ему черты. Тот факт, что подобного рода ситуации возникают лишь в исключительных случаях, ничего не меняет, так как артисты, по-видимому, могли бы воспользоваться этими правами не для того, чтобы систематически выступать против использования их произведений, что противоречит их интересам, а для того, чтобы потребовать дополнитель­ного вознаграждения³¹. Именно по этой причине в Римской конвенции (ст. 12) и в большинстве национальных законодательств вознаграждение, полагающееся артистам, представляет собой право на простое возна­граждение, определяемое принудительной лицензией.

Возможность признания за артистами неограниченных прав на вос­произведение и сообщение для всеобщего сведения их выступлений вызвало опасение не только у авторов, но и среди производителей фо­нограмм и организаций эфирного вещания. Производители фонограмм боятся, что, в случае если артистам будет предоставлено исключитель­ное право на воспроизведение их записей, они не смогут воспроизводить свои фонограммы и тем самым возникнет риск, что весь рынок звукоза­писей будет разрушен. Они подчеркивают, что именно фонограммы слу­жат тому, чтобы артист достиг известности, а производитель фонограмм является наиболее компетентным лицом в деле охраны интересов про­фессионалов в этой отрасли. В свою очередь, органы радиовещания испытывают аналогичные опасения в отношении оригинальных передач и ретрансляций (Masouye 1982: 43, par. 7.8).

Резюмируя вышесказанное, следует отметить, что обычно в отноше­нии артистов-исполнителей признаются следующие имущественные права:

• в том, что касается представлений или прямого исполнения («жи­
вьем»), то за артистами признается исключительное право разре­
шать или запрещать (Боливия, Чили, Колумбия, Испания, Фран­
ция, Панама, Доминиканская Республика, Венесуэла) ведение запи­
си, воспроизведение, радиотрансляцию, а также осуществлять со­
общение для всеобщего сведения в любой иной форме, нежели пре­
дусмотренная в договоре, в соответствии с которым происходит их
выступление (Бразилия, Эквадор, Мексика, Португалия, Римская
конвенция);

• что касается записанных выступлений или исполнений, то никто не
может воспроизводить их без разрешения артистов в следую­
щих случаях: 1) когда первая запись была сделана без их согласия;
2) когда воспроизведение осуществлялось в иных целях, чем те, на

³¹ См.: Masouye 1982: 43, par. 7.8.

332 Авторское право и смежные права

которые было получено разрешение; 3) когда первая запись была сделана в соответствии с ограничением, установленным законом, и она воспроизводится в целях иных, чем те, в пользу которых преду­смотрено данное ограничение.

Таким образом, какой-либо музыкальный ансамбль, выступающий в концертном в зале или на стадионе, имеет исключительное право раз­решать или запрещать запись своего выступления с целью дальнейше­го его воспроизведения на диске, кассете или аудиовизуальным спосо­бом либо чтобы оно ретранслировалось по радио или телевидению (по условиям Римской конвенции и согласно законодательству стран, где принята формулировка конвенции, артисты имеют право (или возмож­ность) воспрепятствовать записи, когда последняя осуществляется без согласия указанного ансамбля). В случае, если последний дал разреше­ние на производство краткосрочной записи концерта в целях его переда­чи «в записи» по телевидению, то нельзя говорить о незаконной записи, однако необходимо разрешение артиста или артистов на сохранение или воспроизведение этой записи в иных целях, чем те, которые преследу­ет упомянутая трансляция.

Артисты-исполнители имеют право получать вознаграждение за «вторичное использование» фонограмм, изготовленных в коммерческих целях без их согласия (см. ниже, п. 7.1.4.3).

Дата добавления: 2015-07-11