Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатика
ИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханика
ОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторика
СоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансы
ХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника

Концепция

Читайте также:
  1. II Философская концепция Э.Фромма: основные позиции, критика и переосмысление источников, открытия.
  2. V. Реализация и концепция.
  3. Биогенетические концепция психического развития и ее значение для психологии развития.
  4. Вопрос № 8. Культурно-историческая концепция психического развития. Понятие высших психических функций.
  5. Глава 15. Концепция успешного поведения в социуме
  6. Глава 23. Концепция личностного роста: принципы, позволяющие достичь осознанности и духовной гармонии
  7. ГЛАВА 5 Клинико-патогенетическая концепция патологических привычных действий

В широком смысле договор о создании аудиовизуального произведения означает любой договор, предметом которого является такое произведе­ние или же творческий вклад, направленный на создание такого произ­ведения.

В более узком смысле, придаваемом ему в законодательстве стран, которые специально рассматривают такой договор (например, в Колум­бии, Эквадоре, Франции, Доминиканской Республике, Испании), дого­вор о создании или производстве аудиовизуального произведения — это


298 Авторское право и смежные права

договор, в силу которого автор литературного, драматического или ху­дожественного произведения98 или его правопреемник дает разрешение физическому или юридическому лицу (изготовителю) включать после­дние в аудиовизуальные произведения, которые производитель обязуется создать за свой собственный счет и на свой страх и риск, не будучи свя­занным отношениями юридического подчинения; он также обязуется обеспечить аудиовизуальному произведению необходимую рекламу, распространение и обнародование (лично или через третью сторону), главным образом с помощью демонстрации или презентации, если речь идет о кинематографическом произведении, или путем продажи либо сдачи в аренду экземпляров произведения, если речь идет о видеографи­ческом произведении, не предназначенном преимущественно для теле­видения. Изготовитель обязуется также выплачивать другой стороне вознаграждение, пропорциональное результатам использования произ­ведения либо в виде фиксированной суммы.

Включение музыкальных произведений с текстом или без текста в звуковую дорожку аудиовизуального произведения именуется синх­ронизацией^9. Эти действия не затрагиваются договором, который мы сейчас анализируем'00. Общества коллективного управления АП, кото­рые управляют правами авторов музыкальных произведений и, как правило, обеспечивают выдачу предварительных разрешений, тре­буемых для синхронизации, установили для таких видов использова­ния специальное вознаграждение (известное под названием «права на синхронизацию»101).

98 В данном случае под «художественным произведением» понимается, главным
образом, мультфильм, включенный в аудиовизуальное произведение.

99 Под синхронизацией необходимо понимать процесс добавления к аудиовизуаль­
ной записи текста, звуковых эффектов или музыкального произведения, в результате чего
обеспечивается полное соответствие между звуком и изображением. Как только заканчи­
вается съемка аудиовизуального произведения, диалоги или комментарии озвучиваются
теми же или другими (дублирование) актерами, а звуковые эффекты (шумы и т. д.), а
также музыка записываются и синхронизируются с изображениями (движение губ, же­
сты, действия и т. д.).

100 Во французском законодательстве этот момент с самого начала подчеркивается
в нормах, регулирующих заключение договора об аудиовизуальной продукции; в них го­
ворится (ст. L. 132-24, бывшая ст. 63.1): «Договор, который связывает изготовителя и ав­
торов аудиовизуального произведения, не являющихся авторами музыкального произве­
дения с текстом или без текста, влечет, кроме случаев, предусматриваемых иное, и без
ущерба для прав, признанных за автором положениями ст. L. 111-3, L. 121-4, L. 121-5,
L. 122-1—L. 122-7, L. 131-2 —L. 131-7, L. 132-4 и L. 132-7, уступку в пользу изготови­
теля исключительных прав на использование аудиовизуального произведения». Таким
же образом колумбийское законодательство (ст. 100) и доминиканское законодательство
(ст. 115) исключают авторов музыкальных произведений, когда речь идет о договоре на
кинематографическую фиксацию.

101 В Аргентине их, как правило, называют «правами на включение».


Передача авторского права 299

6.6.2. Юридическая природа и признаки

Разъяснения, данные по поводу договора на издание (см. п. 6.2), в целом применимы и к рассматриваемому договору.


Дата добавления: 2015-07-11; просмотров: 69 | Нарушение авторских прав


Читайте в этой же книге: Право издателя на графическое оформление своих печатных изданий | Право издателя обратиться в суд в случае посягательства на исключительныеправа, которыми он обладает в рамках производного права | Концепция | Юридическая природа | Передача авторского права____________________ 271 | Авторское | Прекращение действия договора о публичном показе или публичном исполнении | Юридическая природа и признаки | Радиовещание | Авторское право и смежные права________________________ |
<== предыдущая страница | следующая страница ==>
Телевещание| Права и обязанности сторон

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.006 сек.)