Авторское право и смежные права____

граждение. В случае, если он непосредственно вел переговоры со зри­телями, то он и назначал цены за билеты на спектакль. Если же зал для выступлений принадлежал театральному антрепренеру, то последний нанимал исполнителя, с которым он оговаривал форму выступления, а также права и обязанности исполнителя. Все это вписывалось в вполне известные рамки, и артист мог получить соответствующие гарантии, зная, каким образом будет использовано его выступление, поскольку оно было непосредственно связано с его личностью.

Новые технологии разрывают эту естественную связь между испол­нителем и его деятельностью. Отныне выступление может быть записа­но напрямую или при радиотрансляции, а полученная таким образом запись, в свою очередь вновь может быть передана по радио. Эти новые способы использования выступлений не зависят более только от артиста и антрепренера спектакля, ими могут заниматься все. Таким образом, отношения выходят за рамки первоначального контракта.

Артист констатирует, что такие новые способы использования его искусства идут вразрез с его интересами, поскольку они подменяют его личную деятельность. Антрепренер концерта убеждается в том, что ис­чезают гарантии, касающиеся контроля за продукцией, оговоренного в договоре (а именно личного выступления исполнителя).

Проанализировав различные теории, касающиеся юридической природы прав исполнителя, Э. Пиола Казелли (Piola Caselli 1937: 315— 316) присоединился к теории, согласно которой данное право связано с правом артиста получать справедливое вознаграждение за последующие способы использования его исполнения или представления. По его мне­нию, право исполнителя вытекает из договора между исполнителем и автором (или уполномоченным им лицом: антрепренером спектакля, продюсером и т. д.) о сдаче произведения внаем исполнителю. По это­му договору автор дает согласие на то, чтобы его произведению была придана та или иная видимая или звуковая форма, с помощью которой его произведение будет доведено до всеобщего сведения, однако ника­кой передачи АП исполнителю при этом не происходит.

Отмечая конфликт между правами автора произведения и требова­ниями исполнителей, Э. Пиола Казелли замечает, что последние основы­ваются прежде всего на обязательственном праве, связанном с проделан­ной работой, которое не может превратиться в право, имеющее другую природу, что косвенно привело бы к появлению права контроля над про­изведением, которое находится у автора и продолжает сохраняться за ним, независимо от записи произведения на диске или передачи его по радио. Увеличение отдачи от труда артиста может оправдать лишь лич­ное право исполнителя на более значительное вознаграждение.

Спустя два года, в 1939 г., в своей третьей и последней статье по этому вопросу Э. Пиола Казелли вновь категорически утверждал, что право исполнителя является исключительно правом на добавочную

Смежные права 321

стоимость за проделанную работу и что основы этого права определя­ются современными принципами трудового права, которые признают за трудящимся четко измеренное право на прибыль, извлекаемую вла­дельцем произведения из его представления. Эти принципы направле­ны на то, чтобы придать правам трудящихся, учитывая их обществен­ный характер, абсолютную эффективность, выходящую за рамки дого­вора, и таким образом появляется возможность предъявить erga omnes (Piola Caselli 1939: 19).

7.1.1.6. Критика теории, основанных на трудовом праве

Хотя понятие «труд» может стать достаточной основой для создания теории права артиста, это право может иметь определенное значение лишь в том случае, если признается особый характер труда исполните­ля. Лишь особый характер такого труда может оправдать некоторые тре­бования заинтересованных лиц, такие как личное неимущественное право на имя (право на идентификацию) и на защиту от искажения их исполнения. Обычно трудящихся не заботит, знает ли их публика, по­требляющая производимую ими продукцию. Этой продукции может быть нанесен ущерб, при этом экономическая стоимость затраченного на ее производство труда нисколько не уменьшается. В случае же, когда речь идет об артисте-исполнителе, стоимость его труда может варьиро­ваться в зависимости от степени его известности и пристрастий публи­ки. Поэтому для него крайне важно, чтобы его имя было связано с про­дуктом его труда и, когда этот продукт воспроизводится, он не должен подвергаться ни искажениям, ни изменениям, которые могут нанести ущерб восприятию этого продукта публикой.

В трудовом законодательстве не следует искать оправдания права исполнителя на дополнительное вознаграждение за публичное исполь­зование записей, осуществленных с его помощью, поскольку не суще­ствует трудовых отношений между артистом и владельцем помещения или органом радиовещания, которые используют их труд.

7.7.7.7. Автономные теории

Эти теории рассматривают право артистов-исполнителей в качестве от­дельного права.

По мнению Валерио Де Санктиса¹⁹, три категории прав, которые принято называть смежными правами, представляют по своей юриди­ческой природе определенную аналогию с АП, хотя последнее коренным образом отличается от них как по причине возникновения (творчество).

¹⁹ См.: De Sanctis 1962: 31, suiv. 11 Авторское право

Дата добавления: 2015-07-11