Идя по студии, обратите

Внимание на какой-либо предмет,

Находящийся в ней или на сцене.

Ни в коем случае не оста-

Навливайтесь, а, продолжая

Ходить, постарайтесь описать

Его тремя словами. Важно

Удержать его в воображении, а

Не стоять перед ним столбом. Вы

С этим предметом — реквизитом,

Деталью декораций или костюма

— еще встретитесь сегодня,

Завтра или когда-нибудь позже.

Вот тогда между вами сразу

Возникнет живая связь — как

Случается у старых приятелей.

Не могу не вспомнить: 2001 год, живу и работаю в Европе почти 10

лет. Меня пригласили в Москву на театральную олимпиаду давать мастер-

классы. У А. Васильева новый театр на Сретенке, новые, незнакомые мне

работники. В фойе шум, ажиотаж, пресса. Уже мало тех, кто еще меня

помнит. Чувствую себя здесь гостем. Выхожу на огромную сцену. Никого

нет. Полумрак. На одном из стульев лежит моя шляпа, в которой я играл

Режиссера в «Шест персонажах в поисках автора». Я играл в ней три года.

Внутри чернильным карандашом написано «Ю. Альшиц». Это не

мистика. Она меня ждала, родная. Для кого — Театральная олимпиада, а

для кого — магическая реальность Театра. Кто не общается со сценой как

с живой, ничего тут не добьется. Это точно.

ВАРИАНТ. Возьмите текст

Монолога, над которым вы

Сейчас работаете, и попытайтесь

Выразить его в трех словах.

Это как хокку:

Ирис на берегу.

А вот другой — до чего похож! —

Отраженье в воде.

Целая картина,

а

Всего

Три

Строчки.

-НАЧИНАЕМ! НАЧИНАЕМ!

Не могу и не хочу начинать работу с актером, только что пришедшим

на репетицию «с улицы». Я сам прихожу заранее и хожу по сцене, пока

наконец пространство не примет меня. И когда вдруг в пальто, в грязных

ботинках входит актер со словами «А я, брат, только что из Павловска!»

(«Белые ночи» Ф. М. Достоевского), я вздрагиваю. Я понимаю моего

друга, настоятеля маленькой церквушки в Италии, который говорил мне,

что он спиной чувствует, когда во время мессы входит даже один турист.

Меняется среда, поле. Вот так и театр должен самым строгим образом

соблюдать правила элементарной гигиены, защищаться от засоренности

окружающей его жизнью.

Тренинг нужен, чтобы в Театр не попал мусор улицы. Тренинг — это

основная защита. Тренинг — это территория между наружной дверью с

улицы в дом и дверью в комнату. Прихожая. Коридор. Чистилище.

Упражнение

Переход границы

Тренинг — это переход

Границы. И я полагаю, что у

Каждого актера должен быть

Свой путь, свои особые секреты

Перехода границы. Походите по

Студии, изучите

е

Когда вам не страшно будет

Закрыть глаза и так продолжать

Свое Движение. Это легко. Вы

Почувствуете, когда

Пространство само вам разрешит

Это сделать и затем будет вас

Вести. Как только услышите

любое «препятствие», ну, к

Примеру, скрип половицы,

Останемтесь, прислушайтесь, что

Пространство вам говорит, куда

Вас направляет, и смело идите.

Не спешите, скорость

Передвижения

Тут не важна. Через какое-то

Время вы выйдете из

Субъективного временного

Потока и наступит полное

Психическое слияние с

Пространством сцены. Новое

Чувство времени принесет вам

новую информацию, откроет

е и решите,

Неизвестные вам ранее чувства,

Приведет вас к новому

Осознанию пространства. Так

Профессиональный охотник

Соединяется с миром леса. Из их

Дата добавления: 2015-10-30