Искусство эпохи мезолита

Новый этап в развитии первобытного искусства наступает в эпоху мезолита (среднекаменный век, 13-7 тысячелетия до н.э.)- Этот период совпадает с постоянным таянием европейского ледникового покрова и установлением на земном шаре после таяния ледников современной геологической эпохи. С отступлением ледников в Европе наметилось потепление: исчезли мамонты, олени ушли на север. Следуя за отступающими ледниками, люди начали заселять более северные области. В жизни человеческого общества произошли перемены. Люди начали группироваться в небольшие коллективы, обладавшие большей подвижностью и могущие осваивать значительную территорию. Укреплялась и развивалась родовая организация, о чем свидетельствует появление родовых могильников, в которых покойников сопровождало уже гораздо большее количество вещей.

Более эффективными становились орудия производства с использованием кремневых вкладышей — микролитов. Они были невелики по размеру, но требовали значительно большего умения в обращении. Были изобретены лук и стрелы, что значительно облегчило охоту.

У человека появилась деревянная утварь, плетенные из лыка, камыша корзины и сумки. Он научился вязать или плести ткани и рыболовные сети, изобрел первое средство передвижения — лодку.

Все эти изменения поставили человека в более сложные отношения с природой, что привело к различию путей развития культуры в разных регионах. Нужно отметить, что неравномерность развития культуры и своеобразие ее в различных областях земного шара наметились уже в верхнем палеолите, а в мезолите еще более усилились. Наиболее быстрыми темпами развивалась культура в Передней Азии, Египте и Индии, где на почве собирательства в мезолите возникает земледелие, связанное с оседлым образом жизни. Здесь люди рано начали одомашнивать животных.

Переход племен от охоты и собирательства к земледе­лию и разведению домашнего скота не мог не сказаться на творческой деятельности человека. Изменился характер художественных образов, что было связано с более глубоким освоением человеком природы, осознанием им дей­ствительности, усложнившимся процессом мышления. Расширился диапазон наблюдений, обогатился опыт, увеличилось умение, возросли духовные потребности людей. Их уже не удовлетворяло лишь изображение животного, даже хорошо воспроизведенного, во всей полноте жизненной правды. Такое изображение не могло уже передать всех мыслей и чувств, обуревавших человека эпохи мезолита.

В поле зрения человека входили новые явления, и он делал попытки раскрыть их взаимосвязи, понять общие закономерности жизни. Следовательно, менялись задачи, которые ставил перед собой художник. В отличие от палеолита в мезолитических росписях главенствующее положение приобретал человек, его действия, причем художник стремился не столько добиться внешнего сходства, сколько показать внутренний смысл происходящего. Он сосредоточивался на передаче экспрессии движения персонажей, которые теперь являлись участниками многофигурных сцен с определенным сюжетом: сцен охоты, вооруженных столкновений, загона скота, сбора меда, танцев и т.п. Все это свидетельствовало о более глубоком и сложном отражении действительности в сознании человека, о возросшем познавательном значении творчества, что потребовало новых выразительных приемов.

Для осуществления своих задач художник эпохи мезолита прибегал к определенному схематизму, выполняя росписи силуэтно, одним штрихом, ровно положенной красной или черной краской, без лепки объема, в гравированных рисунках линией воспроизводил лишь общий контур объекта.

Рис. 9 а. Сцена охоты. Роспись на скале. Альпера, Восточная. Испания. Мезолит

Рис. 9 б. Сцена сражения Роспись на скале. Валлторта. Испания. Мезолит

Однако, отмечая утрату художником мезолита внешнего правдоподобия в изображении животного и человека, приобретенного им в предыдущую эпоху, нельзя сделать вывод о падении его мастерства. Ему важно было изобразить прежде всего действие человека, показать, как он бежит, стреляет, борется, танцует, и именно этим раскрыть сюжет, созревший в его голове. Впечатление движения он часто создавал ритмичным повторением одинаковых силуэтов фигур человека. Подчас фигура человека, данная одними штрихами, передает лишь схему движения, что хорошо видно в сцене сражения лучников на скале Альпера в Восточной Испании (рис. 9 а, б).

Дата добавления: 2015-07-08