Пещера Кастильо, Испания. Палеолит. Эпоха Солютре

Рис. 7. Стадо оленей. Рисунок на кости. Грот близ Тейжа, Франция

В Мадленское время встречаются большей частью единичные изображения животных почти в натуральную величину. Однако в это время появляются зачатки более сложных решений: например, на костяной пластинке из грота Мэрии в Тейжа (Франция) передано с помощью гравировки движение целого стада оленей; полностью изображены только крайние фигуры животных, все стадо дано обобщенно в виде перспективно уменьшающихся голов, рогов и прямых палочек ног (рис. 7). В способе передачи массы животных виден определенный прием, показывающий умение синтезировать свои впечатления, отбирать главное.

В последний период верхнего палеолита совершается переход от простейшего контурного рисунка, равномерно залитого краской, к многоцветной росписи. Если в период Ориньяк-Солютрейский краски служили только для обведения контура и для заливки отдельных частей, то в период Мадлен краской покрывается все изображение целиком, причем фигуры животных передаются крупными пятнами двумя-тремя красками различной силы тона и интенсивности. С помощью изменения силы тона моделируются объемные формы.

В эпоху Мадлен получают дальнейшее развитие скульптура и рельеф, который увеличивается в размере и становится более выразительным. Особо широкое распространение скульптура небольших размеров и из камня, и из кости получила в это время в Восточной Европе и Сибири. Так, в Сибири и Украине обнаружено много изображений животных, птиц, женские статуэтки. На реке Десна при Мезино обнаружена фигурка какой-то хищной птицы. У нее маленькая голова, плотно прижатые к туловищу крылья и длинный хвост. Гравированными полосами на хвосте художник попытался обозначить опере­ние, туловище он покрыл орнаментом с геометрическим линейным рисунком, напоминающим меандр. На той же стоянке обнаружен браслет с подобным орнаментом, в котором полосы строго и четко прочерченных зигзагов органически переходят в квадраты меандров. Глядя на это произведение древнего мастера, ощущаешь, как он стремился выразить графически какие-то идеи, представления с соблюдением определенных, уже,сложившихся эстетических норм (рис. 8).

Это был путь упорных поисков правдивой передачи животных: от едва намеченных непропорциональных контуров зверей эпохи Ориньяка до красочного изображения полных жизни и экспрессии эпохи Мадлен — вершины палеолитического искусства.

Древний художник учился отбирать главное, выделять основные детали, которые наиболее полно характеризуют объект изображения. Параллельно он вырабатывал основные, пусть еще очень примитивные и упрощенные, однако выразительные приемы, учился создавать нужную ему форму, узнавал специфические особенности краски, учился размещать рисунок на заданной поверхности. В предметах, им созданных, ощущается гармония, симметрия, ритм.

Рис. 8. Костяные фигурка птицы и браслет. Мезино.

Дата добавления: 2015-07-08