ВВЕДЕНИЕ. ной экспозиции, искусство распре­деляется по разным залам иде­ально-эволюционной

ной экспозиции, искусство распре­деляется по разным залам иде­ально-эволюционной анфилады, за­ставляющей забывать о том, что в них представлены соратники и про­тивники, не раз преломлявшие ко­пья в эстетических баталиях. Син­хронный анализ, позволяющий уло­вить актуальное значение и взаимо­отношения явлений современного искусства, различных по своей со­циально-исторической природе, на­циональному характеру, идейно-ху­дожественному строю, тяготеет к тому, чтобы представить их в виде статического многообразия. Как в экспозиции выставки современного искусства, здесь наглядно раскры­ваются сходство и различие, связи и борьба художественных сил, но из этого никак не явствует, в каких направлениях и последовательно­сти движется развитие искусства и происходит ли оно вообще. Позволительно заметить, что соче­тание диахронного и синхронного подходов играет немаловажную роль и при изучении искусства про­шлых эпох. Особенно для освеще­ния переломного времени, напри­мер для понимания ренессансных и позднесредневековых движений, су­ществующих в одно время. Для ис­следования же искусства XX века такое сочетание имеет чрезвычай­ное значение, поскольку в это время приобретает невиданную ра­нее интенсивность и сложность процесс всеобщей интернационали­зации художественных культур. Было бы наивным объявлять ка­кую-либо.одну причину источни­ком глобальных историко-худо-

жественных процессов XX века. История искусства нашего века пе­реживает на основных своих рубе­жах целые комплексы социальных, национальных и стилевых преобра­зований. Эти комплексы причин определяют этапы развития исто­рии искусства, приобретают осново­положное значение ее периодиза­ции. Первый этап завершается в 1917-1918 годах, в эпоху первой мировой войны и Октябрьской ре­волюции в России, когда мировая художественная культура пережила принципиальный перелом. Второй этап истории искусства XX века приносит не только сложные стиле­вые сдвиги. За ними стоят корен­ные изменения социальной струк­туры, а также перестройка регио­нального деления мировой куль--туры XX века. С 1917 года форми­руется советская художественная культура, развивающаяся на собст­венной социальной основе, обрета­ющая свою политическую функ­цию и стилевую направленность. По этим причинам анализ и оценка искусства народов СССР, его идео­логические и художественные на­чала, свобода и тоталитарность, за­кономерности и аномалии рассма­триваются в «Малой истории ис­кусств» отдельно. Кроме того, здесь лишь бегло отмечены тенденции искусства других тоталитарных ре­жимов, распавшихся в 1945 году. То есть эти разделы истории искусства XX века останутся за пределами этой книги. Третий этап, начало ко­торому можно отсчитывать с 1945 года, ознаменован рождением мировой системы искусства, вклю-

чающей в себя многонациональные и национальные художественные культуры, различные по социаль­ной структуре и многообразные по стилевой ориентации. Видоизменения, которые претерпе­вает мировое искусство XX века от этапа к этапу своего развития, кон­центрируются в стилевых, идейно-художественных явлениях и про­цессах. Попытка охарактеризовать все их сразу была бы явно бесплод­ной - этому предмету посвящена вся книга в целом. Сейчас целесо­образно отметить лишь некоторые предварительные положения. А именно, не представляется возмож­ным определить некий общий еди­ный стиль мирового искусства в XX веке и расположить в едином ряду стилевой эволюции все соста­вляющие его художественные дви­жения. Так, скажем, фовизм либо кубизм не является следствием раз­вития реализма рубежа XIX-XX ве­ков или же неореализм конца 40-х годов не проистекает из абстракционизма или неоклассики 30-х годов и т. д. Более того, ни один из существующих в искусстве XX века даже самых крупных рядов стилевой эволюции не исчерпывает собой всего его развития и не охва­тывает это развитие в целом. Так, например, казалось бы, привычная линия движения от постимпрессио­низма к абстракционизму отвечает только одной стороне истории худо­жественного процесса XX века. За пределами развития реализма также остается немалое число весьма существенных явлений. Очевидно, стало быть, что в миро-

Дата добавления: 2015-07-08