Искусство

ГОДОВ

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ГЕОГРАФИЯ МИРА НА РУБЕЖЕ ДВУХ СТОЛЕТИЙ 15

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ГЕОГРАФИЯ МИРА НА РУБЕЖЕ ДВУХ СТОЛЕТИЙ

К началу XX века в искусстве стран и народов мира образовалось не­сколько крупных региональных об­щностей. Основу их составили принципиальные историко-худо-жественные, социальные и нацио­нальные свойства искусства, обни­мающие как профессиональное, ученое, так и народное творчество. В этих свойствах выразились уро­вень развития художественной жизни тех или иных стран, значе­ние, которое художественная де­ятельность обрела в их духовной жизни, а также та международная роль, которую та или иная нацио­нальная школа искусства играла то­гда в качестве носителя авторитет­ных движений в искусстве, опыта художественного обучения центра, притягивающего к себе художни­ков других стран. В течение пе­риода, начавшегося с первым годом XX века и завершенного Октябрьс­кой революцией в России, а также окончанием первой мировой войны, содержание и границы основных регионов мировой художественной культуры не претерпели существен­ных изменений. В силу этих причин представляется вполне закономер­ным и плодотворным рассматри­вать мировое искусство того вре­мени в соответствии с его делением на регионы, а национальные худо-

жественные школы освещать в рам­ках региональных общностей. Измерение уровня развития и зна­чения региона в целом и нацио­нальных художественных школ в частности - задача сложная и ще­петильная. Здесь полезно прислу­шаться к тому, как заявляли о себе в мировой художественной жизни сами эти национальные школы. Ау­дитория для таких заявлений суще­ствовала. Это были международные художественные выставки рубежа XIX-XX веков, которые проводи­лись в Берлине, Венеции, Лондоне, Мюнхене, Париже, либо как собст­венно международные мероприятия (таковыми стали венецианские Би­еннале, основанные в 1895 году и существующие поныне), либо как национальные выставки с широким участием иностранных художников (таков был обычай больших па­рижских салонов). Здесь знамена­тельны сам факт создания между­народных выставок, перечень цен­тров, где они проводились, и, нако­нец, очевидно, что постоянные участники таких выставок образуют собой группу стран, где наиболее интенсивной была в ту пору худо­жественная деятельность, а их на­циональные школы искусства про­никались осознанием своего значе­ния в мировой художественной жизни.

Этими постоянными участниками международных выставок были в то время Австрия и Венгрия (в составе Австро-Венгрии, но выступавшие самостоятельно), Бельгия, Велико­британия, Германия, Голландия, Испания, Италия, Норвегия (высту-

пала самостоятельно и до обрете­ния независимости), Россия, США, Франция, Швейцария, Швеция. Следует добавить также эпизодиче­ские выступления в это время на выставках Болгарии, Дании, Порту­галии, Румынии и групп польских, финских, чешских, югославских ху­дожников, что существенно для развития национальных движений в искусстве XX века, и мы получим возможность представить себе объ­емы и содержание региона, обла­давшего наибольшим значением в мировой художественной жизни на­чала XX века. То есть региона, объ­единяющего страны Европы и США, искусство которых сосредо­точило в себе важнейшие процессы художественного развития того вре­мени.

Из стран и народов, находящихся за пределами этого региона, в между­народных выставках участвовали время от времени в 1895-1914 го­дах Аргентина, Мексика, Турция, Япония, группа армянских худож­ников. Эти весьма симптоматиче­ские сведения вводят нас в круг дру­гих регионов мировой художествен­ной культуры, которые на рубеже двух столетий только начинали по­немногу втягиваться в международ­ную жизнь искусства, не оказывая еще на нее сколько-нибудь сущест­венного воздействия и оставаясь в целом на протяжении первых деся­тилетий XX века - до 1917/1918 го­дов - в стороне от определяющих художественных процессов того времени. Искусство части регионов и входящих в них стран обретает активную роль в этих процессах в

20-30-е годы, части же - лишь по­сле 1945 года.

По этой причине мы начинаем об­зор художественной географии мира начала XX века с искусства этих регионов и включаем в него сведения, освещающие состояние художественной культуры вплоть до того момента, когда в ней проис­ходят глубокие внутренние пере­мены, изменяющие ее характер, значение в мировой художествен­ной жизни и влекущие за собой пе­рестройку регионального деления искусства стран и народов мира. К искусству стран Европы и США нам предстоит обратиться в заключение этого обзора с тем, чтобы целиком сосредоточиться далее на главных процессах и явлениях искусства первых десятилетий XX века. К ис­кусству же других стран и народов мы будем возвращаться по мере того, как они с течением времени начнут во всеуслышание заявлять о себе в художественной жизни мира.

Итак, в начале XX века единый ре­гион образует Латинская Америка, сколь бы существенно ни было раз­личие между художественной куль­турой ее развитых и отсталых стран, обладавших или не обладав­ших наследием великих древних цивилизаций, включавших в себя мощный слой индейского фоль­клорного творчества (в Мексике, Перу и др.), искусство первобытных племен (в Бразилии) или народное творчество, занесенное колониза­торами из Европы (в Аргентине, Уругвае) и африканскими рабами (Куба). В первые десятилетия

Дата добавления: 2015-07-08