Очеркистика

Очерк – это художественно-публицистический жанр, в котором сочетаются логико-рациональный и эмоционально-образный способы отражения действительности для решения определенных аспектов концепции человека или общественной жизни. Таково научное определение жанра. Что же оно обозначает?

Прежде всего то, что очеркист художественно воплощает в слове реальные исторические лица и события, составляя о них мнение на основании системного исследования объекта. Суждение достигается путем анализа, а заключение и вывод являются логическим его завершением.

Словом, очерк – одновременно и документально-научное осмысление действительности, и эстетическое освоение мира. Не случайно же очерк сравнивают с художественными произведениями и даже с живописью, подчеркивая: если рассказ – живописная картина, то очерк – графический рисунок или эскиз к картине. Он как бы на грани между документом и обобщенным художественным образом. Если бы историки сегодня не имели других источников, кроме очерковой литературы, то и в этом случае они смогли бы верно представить себе минувшую жизнь: русский очерк содержит огромный художественно-познавательный материал, отражающий многие важные моменты развития страны на протяжении ряда десятилетий.

Ведь очерк в истории русской публицистики известен с конца XVIII века. И отличался он не только широтой охвата и тематическим многообразием, но и постановкой волнующих, актуальных проблем современности. Поэтому познавательная ценность русской очерковой литературы неотделима от ее активной роли в истории освободительного движения. На протяжении всей своей истории – от появления до современного развития – очерк стремился знакомить читателя с новыми, рождающимися формами жизни и ее повседневным ходом, пробуждать общественное мнение и формировать понимание права выдвигать и отстаивать передовые мысли, сочетая объективную оценку действительности с субъективным мнением, сравнениями и параллелями между ними. Только тогда, когда публицист проявляет себя как компетентный исследователь, тонкий аналитик, он может убедить читателя в верности своих оценок и суждений.

Но очеркистика – это не только сами очерки. Сюда включается и зарисовка – промежуточный жанр, где сочетаются и репортажные приемы, и художественно-публицистические. Именно публицистичность, образность, богатство литературно-стилевых приемов и роднит зарисовку с очерком и позволяет говорить о зарисовке как малой форме очерка. Среди разновидностей художественно-публицистических зарисовок можно выделить этюды о природе, соединяющие в себе лаконичную форму пейзажного описания и отношение автора к описываемому явлению или событию, происходящему в природе (М. Пришвин,
В. Песков), и социальные зарисовки как нравственно-эмоциональное осмысление действительности (В. Губарев, Ю. Рост).

Жанр зарисовки – демократичен, он под силу всякому журналисту, владеющему искусством слова и располагающему некоторым опытом газетной работы. А вот про собственно очерки такого не скажешь, это более сложное исследовательское произведение.

Обычно выделяют три вида очерков.

Путевой очерк – один из самых старых видов. Его особенности заключаются в том, что объект изучения развертывается для автора постепенно. Действительно, путешествуя, публицист всматривается в людей, в ситуации, фиксирует факты и события, отражая их через призму индивидуальных наблюдений. В передаче личных впечатлений от возникающих перед глазами очеркиста форм жизни, обычаев, нравов, социальных контрастов и заключается специфика путевого очерка. Это не просто описание того, что публицист увидел в ходе путешествия, а попытка отразить «душу» народа, социальные, политические, экономические, нравственные, культурные и другие особенности того края, в который приехал автор очерка.

В основе путевого очерка лежит описание каких-либо событий, происшествий, встреч с людьми, приключений, случающихся в пути. Таковы, например, очерки Александра Пушкина «Путешествие в Арзрум во время похода 1829 года», Джона Стейнбека «Путешествие с Чарли в поисках Америки», Марка Твена «Простаки за границей, или Путь новых паломников», Всеволода Овчинникова «Ветка сакуры» и «Корни дуба». Нередко путевые очерки публикуются с продолжениями, создавая иллюзию совместного путешествия автора и читателей. Очеркист становится глазами своей аудитории, используя для этого репортажные приемы.

Стилистическая языковая структура очерка полностью соответствует цели, поставленной автором, и виду очерка, избранному им для художественно-публицистического осмысления действительности. Краткость, лаконизм, умение в сжатой форме сказать о многом, создать многогранную картину – один из основных признаков высокого профессионального мастерства очеркиста.

Особую роль в путевом очерке играют пейзажи. Описание природы помогает раскрыть и обстановку, в которой происходит действие, и эмоционально-психологическое состояние героев очерка или самого очеркиста. В выявлении существенных признаков природных явлений, показе их взаимосвязи с главной идеей очерка, выразительных подробностей и детализации очеркист может достичь необычайной глубины проникновения в самую суть описываемого.

Вторым мы назовем портретный очерк – это спрессованный рассказ о чьей-то жизни. Он разрабатывает определенный аспект концепции человека, раскрывает внутренний мир героя, социально-психологическую мотивацию его поступков, индивидуальное и типическое в характере. Очеркист ищет в реальной жизни такую личность, которая воплощала бы в себе основные типические черты своей социальной среды и одновременно отличалась своеобразием черт характера, оригинальностью мысли. И уже затем создает не фотографическое изображение, а художественно-публицистическое отображение индивидуального образа.

Это не простая биографическая справка. Жизнь человека нельзя раскрыть в ее нравственной красоте, в богатстве ее творческого проявления, подменяя рассказ о ней изложением анкетных данных или описанием технологии труда героя.

Выбор героя – самое трудное. Половина успеха зависит от этого выбора: это должен быть человек, который представляет интерес для читателей. Если публицисту это удалось сделать, то его произведение не потеряет значимости и через много-много лет. До сих пор мы с интересом читаем «Несколько слов о Гоголе» Ивана Аксакова, «Владимир Ильич Ленин» Максима Горького, «Литературные портреты» Андре Моруа, в которых французский публицист рассказал о Монтене, Вольтере, Стендале, Флобере, Тургеневе. Чехове, Льве Толстом и других известных писателях.

Чтобы портретный очерк занял целую газетную страницу, нужна такая личность, которая была бы очень значительной. Ведь журналист лишь в деталях, штрихами намечает портрет своего героя. Однако и менее чем в 300-400 строк очеркист вряд ли уложится: относительный лаконизм жанра сочетается здесь с публицистической разработкой актуальной проблемы, анализом психологии героя.

И наконец, физиологический очерк – особый жанр художественной публицистики. Обострение социальных противоречий в России XVIII века поставило перед публицистами задачу показать панораму развивающихся событий. Новое отношение к действительности сочеталось с поиском новых форм ее отражения. Так появилось «Путешествие из Петербурга в Москву» Александра Радищева. Его основная цель – показ определенного социального класса, его жизни, среды обитания, устоев и ценностей. Позже физиологические очерки стали популярны в русской журналистике. Их писали Фаддей Булгарин – «Очерки русских нравов, или Лицевая сторона и изнанка рода человеческого», Дмитрий Григорович – «Петербургские шарманщики», Николай Некрасов – «Петербургские углы», Антон Чехов – «Остров Сахалин», Владимир Гиляровский – «Трущобные люди» и «Москва и москвичи».

Это был жанр, впервые широко выдвинувший в литературе «типы» из социальных низов. Физиологический очерк обращал внимание разных общественных групп на положение классов, которые до этого были вне поля зрения публицистов.

Яркая, образная манера повествования, острые индивидуальные речевые характеристики, метафоры, сравнения, гиперболы способствуют большей выразительности и художественно-публицистическому отображению действительности.

Одним из эффективных методов построения любого вида очерка является ассоциативный способ изложения, типичным проявлением которого служат авторские размышления. Авторские ассоциации, как правило, углубляют образно-психологическую разработку основной идеи повествования. Только полностью изучив материал, факты, обстоятельства, людей, можно окончательно решить, какой поворот придать очерку, какую проблему выдвинуть в нем. Поэтому, работая над очерком, журналист фиксирует в своем блокноте и в памяти все: общие сведения, данные, цифры, имена и фамилии, должности, конкретные эпизоды, ситуации, раскрывающие человека в действии, чтобы потом суметь раскрыть характерное, поучительное, впечатляющее. Ведь композиция жанра требует непременного соединения, столкновения многих фактов, эпизодов, размышлений.

Дата добавления: 2015-07-08