Триолет

терно, что упомянутый лирический цикл Бальмонта при первой, журнальной публикации (Ежемесячные сочи­нения. 1900. № 10) имел заглавие «Три стихотворения» и лишь при включении в авторский сборник «Будем как Солнце» получил название Т.

Термин Т. обладает известной камерностью, приглу­шенностью, элегичностью—в отличие от иных тройствен­ных художественных образований (трилогии, триптиха). Т. дает возможность объединения в цикл как произве­дений разной стихотворной формы, так и стихов мини­мального объема, вплоть до отдельных двух- и трехсти­ший. Восприятие понятия Т. как жанрового позволяет добавлять к нему в названиях циклов уточняющие оп­ределения: «Т. сумеречный», «Т. соблазна», «Т. сенти­ментальный», «Т. осенний» и др. (Анненский, 1909-10); «Трагический Т.» (Саша Черный, 1924); «Т. московский» (А.Ахматова, 1961-63).

В 1918, в т.наз. «кафейный» период русской литера­туры, в Москве некоторое время существовало литера­турное кафе «Трилистник» (выступали А.Н.Толстой, Е.Чириков, Г.Чулков, Бальмонт, В.Ходасевич, И.Эрен-бург, В.Инбер, Н.Крандиевская, А.Вертинский и др.).

В 1920-е и позже, не без влияния культа Анненского, проявляется тенденция использования слова «Т.» в качестве названия сборников, книг, разделов (преимущественно по­этических): Трилистник: Стихотворения. Ростов-на-Дону, 1922 (сборник стихов трех поэтов — И.Кривошапкина, В.Печерского, С.Курянина); Трилистник: Альманах I. M., 1922 (сборник стихов М.Волошина, О.Мандельштама, Б.Пастернака, И.Эренбурга и др., малой прозы — Б.Пильняка, В.Муйжеля, Еф.Зозули, С.Заяицкого и др.; публикаций — писем Л.Андреева; название сборника связано с открывающим книгу циклом из трех стихот­ворений Волошина); Гумилев Л.Н. Поиски вымыш­ленного царства: Легенда о «государстве пресветера Иоанна». М., 1970 (книга состоит из глав: Трилистник письменного стола, Трилистник птичьего полета, Трили­стник кургана, Трилистник мышиной норы, Трилистник мысленна древа); Трилистник: Стихи зарубежных поэтов в переводе Н.Заболоцкого, М.Исаковского, К.Симонова. М., 1971.

Лит.: ЖуринскийА.Н. Семантические наблюдения над «Трилист­
никами» Ин.Анненского // Историко-типологические и синхронно-
типологические исследования. М., 1972; Дарвин М.Н. Проблема цикла
в изучении лирики. Кемерово, 1983; Фоменко ИВ. Лирический цикл:
Становление жанра, поэтика. Тверь, 1992. В.Н.Дядичев

ТРИЛЛЕР (англ. thriller от thrill — вызывать тре­
пет) — сенсационный, захватывающий боевик (роман,
пьеса, кинофильм) с искусно организованным, напря­
женным сюжетом и стремительным развитием действия.
Т. может быть фантастическим, мистическим, детектив­
ным, любовным, но чаще сочетает в себе одновремен­
но несколько разновидностей. Относится к явлениям
массовой литературы и культуры. Истоки повествова­
ния подобного рода восходят к рассказам Э.А.По и рома­
нам Уилки Коллинза («Женщина в белом», 1860; «Лун­
ный камень», 1868). Характерные образцы Т. — романы
А.Кристи («Десять негритят», 1943; «Свидетель обвине­
ния», 1953), С.Кинга. А.н.

ТРИЛОГИЯ (греч. tri — три; logos — слово) — ли­тературное произведение одного автора, состоящее из трех самостоятельных частей, объединенных замыслом

автора в единое целое. До нас дошла Т. Эсхила «Орес-тея», состоящая из трех трагедий. В Новое время извест­ны Т. «Валленштейн» (1798-99) Ф.Шиллера, «Смерть Иоанна Грозного» (1866), «Царь Фёдор Иоаннович» (1868), «Царь Борис» (1870) А.К.Толстого, автобиогра­фические повести-Т. Л.Н.Толстого и М.Горького. Д.С.Ме­режковский создал в эмиграции четыре Т.: первая состо­ит из религиозно-философских романов «Тайна трех» (1925), «Тайна Запада» (1930) и «Иисус Неизвестный» (1932-34); остальные трилогии — «Лица святых от Иису­са к нам» (1936-38), «Реформаторы» (1941-42), «Испан­ские мистики» (опубл. 1959-84). Трилогию образуют романы У.Фолкнера «Деревушка» (1940) «Город» (1957), «Особняк» (1959).

ТРИМЕТР ямбический (греч. trimetron — трехмер­
ник), в античном стихосложении — стих из трех ямби­
ческих диподий с женской цезурой внутри 2-й диподии:
п — и — п | — п|— п — и — (знаки | — два возмож­
ных места цезуры). Употреблялся в лирике, в монологах
и диалогах трагедий и комедий, в комедиях — с наиболь­
шими метрическими вольностями. В силлабо-тоничес­
ких имитациях передается чаще всего 5-стопным ямбом
с дактилическим окончанием (на котором возможно фа­
культативное ударение): «О, вы, птенцы младые Кадма
древнего!..» («Царь-Эдип», 5 в. до н.э., Софокла) — или,
условно, 5-стопным ямбом с женским и мужскими не­
рифмованными ОКОНЧаНИЯМИ. М.Л.Гаспаров

ТРИНАДЦАТИСЛОЖНИК— в русском и польском силлабическом стихосложении стих объемом в 13 сло­гов с цезурой после седьмого слога; окончание стиха обычно женское, окончание предцезурного полустишия в польском Т. женское, в русском Т. — сперва произволь­ное, потом (у А.Д.Кантемира) непременно неженское, т.е. мужское или дактилическое. Развился из средневекового латинского «вагантского стиха» (6-стопный хорей с дакти­лической цензурой), преобразованного акцентными особен­ностями польского языка (предконечное ударение). Наряду с одиннадцатисложником —один из самых употребитель­ных силлабических размеров (в Польше—до самого 19 в., в России —до силлабо-тонического реформы В.К.Тредиа-

КОВСКОГО — М.В.Л0М0Н0С0Ва). М.Л.Гаспаров

ТРИОЛЕТ (фр. triolet) — твердая стихотворная форма (см. Твердые формы); 8-стишие с рифмовкой по схеме АВаАаЬАВ (заглавные буквы — тождественные строки), где первый стих повторяется на четвертом и седьмом, а вто­рой стих — на восьмом месте; после второго и четвертого стихов — каноническая пауза (точка). Т. появился во фран­цузской поэзии 15 в. как сокращенная форма ронделя, был популярен в эпохи барокко и рококо, но не выходил за преде­лы салонной поэзии. В России первые Т. принадлежат М.Н.Муравьёву и Н.М.Карамзину; в 1910-х Ф.Сологуб и И.С.Рукавишников выпустили целые сборники Т. Пример:

Ты промелькнула, как виденье,

---

Дата добавления: 2015-08-20