Поэт-лауреат

удел эпигонов. И.С.Тургенев в своих ранних П. отдал дань как романтизму, так и «натуральной школе». Кардиналь­но обновил стихотворное повествование Н.А.Некрасов: «прозаизировал» его, ввел народную крестьянскую тематику, а в конце жизни написал уникальную крестьянс­кую П.-эпопею «Кому на Руси жить хорошо» (1863-77). Он же создатель первых русских лирических бессюжет­ных поэм «Тишина» (1857) и «Рыцарь на час» (1860). Лири-зация П. происходила и на Западе. С.Т.Колридж сначала включил свое «Сказание о старом мореходе» в сборник «Лирические баллады» (1798), но затем дорабатывал его как П. В американской литературе лиризация П. проис­ходила в творчестве У.Уитмена, хотя уже «Ворон» (1845) Э.А.По, по сути, — небольшая лирическая П. Этот жанр достигает расцвета в русском Серебряном веке, исполь­зуется и позднее: «По праву памяти» (1969) А.Т.Твар­довского, «Реквием» (1935-40) А.А.Ахматовой состоят из циклов лирических стихотворений, которые образу­ют эпические по духу П.

Слово «П.» сохранило оттенок торжественности, «вы­сокости». Когда Н.В.Гоголь применил его к сатирической прозе, это была отчасти ирония, отчасти указание на вели­чественный замысел. Любил это слово и Ф.М.Достоевс­кий, тоже употребляя его как иронически, так и всерьез (П. о великом инквизиторе в «Братьях Карамазовых»). Советские писатели Н.Ф.Погодин, А.СМакаренко и др. включали слово «П.» во внежанровом значении в заглавия своих произведений ради «повышения» их звучания.

Лит.: Соколов А.Н. Очерки по истории русской поэмы XVIII и первой
половины XIX века. М, 1955; Жаков А.Г Современная советская поэма.
Минск, 1981; ЗаманскийЛ.А. Русская советская историческая поэма 30-х
годов. Челябинск, 1981; Коваленко С.А Художественный мир советской
поэмы: Возможности жанра. М., 1989; Петрова И. А. Лироэпическая нефа­
бульная поэма: генезис, эволюция, типология. Пермь, 1991; Крупча-
нов А.Л. Русская поэма 1980-1989 гг. Специфика жанра. Генезис. Типоло­
гия. М, 1996; Bowra С Heroic poetry. L., 1952. С.И.Кормилов

ПОЭТ-ЛАУРЕАТ (англ. Poet Laureate) — придвор­ное звание, введенное в Англии при дворе короля Карла II в 1668; первый П.-л. — Джон Драйден (1668-88). Название П.-л. восходит к мифу об Аполлоне и его любимом дереве лавре, которым он повелел венчать поэтов. Эпитет «лауреат» прилагался ко многим по­этам (Ф.Петрарка, Дж.Чосер, Б.Джонсон и др.). Трех­вековую историю официального «лауреатства» в Анг­лии можно разделить на пять этапов. На первом эта­пе (рубеж 17-18 вв.) П.-л. прославляли короля и ко­ролевскую семью, но были свободны в выборе форм прославления (П.-л. Драйден, Т.Шадуэлл, 1689-92; Н.Тейт, 1692-1715; Н.Роу, 1715-18), при этом лишь Драйдену удалось создать подлинно поэтическое про­изведение (поэма «Авессалом и Ахитофель», 1681). На втором этапе (после 1713) придворный П.-л. должен был за плату 100 фунтов в год исправно поставлять стихот­ворения на дни рождения коронованных особ и придвор­ные новогодние празднества. Фиксированная оплата оп­ределяла «бытовой» статус одописца — ему в дворцо­вом ритуале была отведена незначительная роль, а сами праздничные стихотворения заслонены иллюми­нацией и фейерверком, парадом и банкетом, наконец, по французскому обычаю, оперой. В 18 в. лауреатская ода — весьма курьезный жанр. В ней нет места ни пин­дарическому «безумию», ни панегирическому «расчету», одописцу остается механически варьировать одни и те

же мифологические формулы и риторические штампы. Основные персонажи — это Монарх и Солнце, уподоб­ляемые друг другу, а также Новый Год и двуликий Янус, повернутый одной стороной к прошедшей славе, а дру­гой — к грядущей, еще большей. Ода устами Дельфий­ского оракула и друидов предсказывает будущее Монар­ху — «первому», «наилучшему», «вечному», «Цезарю», «Августу», «Юпитеру», используя из года в год ритори­ческие штампы — зачины: «трижды привет тебе!»; об­ращения к Монарху, Утру, Дню, Новому Году: «дважды счастливое утро!»; призывы к Солнцу, Песне, Музе: «восстань!», «пробудись!», «явись!», «слушай!». На ру­беже 17-18 вв. звание П.-л. еще не является клеймом на репутации; однако начиная с Л.Юсдена (1718-30) и осо­бенно в период лауреатства К.Сиббера (1730-57) лауреат­ские оды и их авторы (У.Уайтхед, 1757-85; Т.Уортон, 1785-90; ГДж.Пай, 1790-1813) становятся привычной добычей пародистов. Отчасти потому Т.Грей (в 1757) и В.Скотт (в 1813) отказываются от предложенного им звания. Тре­тий этап — переходный; это период лауреатства Р.Саути (1813-43). Авторитетный поэт, он еще связан придворным заказом, но уже активно борется с заказчиком за свое по­этическое достоинство и, в частности, отказывается от новогодних од и музыкального сопровождения. Тем не менее после согласия на лауреатское звание репутация Саути была безнадежно испорчена; уже через три года он горько сожалел об этом: почему бы «им [двору] чест­но и открыто не положить конец всей этой глупости; это бы явно послужило к чести двора» (McGuinness, 226). На четвертом этапе обычай, который казался безнадежно ус­таревшим, был приспособлен к новым условиям. С сере­дины 19 в. придворным званием старались отмечать дей­ствительно крупных поэтов — У.Вордсворта (1843-50), А.Теннисона (1850-92), Р.Бриджеса (1913-30), из этого списка выпадает только второстепенный поэт А.Остин (1896-1913). Торжественные стихотворения приурочи­ваются теперь к важным событиям — уже не при­дворного, а общенационального значения («Ода на смерть герцога Веллингтона» Теннисона, 1852). На пя­том этапе (с 1930-х) звание поэта-лауреата присужда­ют, руководствуясь исключительно художественными критериями, — за выдающиеся заслуги в области поэти­ческого творчества. П.-л. этого периода — Дж.Мейсфилд (1930-^7), С. Дей Льюис (1968-72), Дж.Бетжемен (1972-84), Т.Хьюз (1984-98), с 1998 — Эндрю Моушен.

Лит.: Broadus E.K. The Laureateship. Oxford, 1921; Hopkins K. The
Poet Laureate. Carbondale, 1966; McGuinness R. English court odes,
1660-1820. Oxford, 1971. М.И.Свердлов

ПОЭТИЗМ (чеш. poetizmus) — направление в чеш­ском изобразительном искусстве и литературе 1920-х, развивавшееся параллельно с французским сюрреализ­мом и порой близкое ему, как и другим эксперименталь­ным направлениям того времени (футуризму, кубизму, дадаизму). На взгляды поэтистов большое влияние оказа­ло творчество ЭА.По, Ш.Бодлера, А.Рембо и особенно Г.Аполлинера; они проявляли интерес к искусству прими­тивных народов, наивной живописи, зрелищным формам варьете и цирка; кроме того — к психоаналитической тео­рии и психологии восприятия. В 1920 в Праге была основа­на группа «Деветсил», а в 1924 вышел манифест поэтистов, автором которого стал критик К.Тейге, определивший П. как «искусство жить и наслаждаться». Поэтисты (писатели Витезслав Незвал, Ярослав Сейферт, Константин Библ)

---

Дата добавления: 2015-08-20