Лесенка

согласно концепции «эпической формулы» М.Перри — А.Лорда, одним из основных композиционных элемен­тов эпической поэмы. Однако вне эпической поэзии прием повторения статичных Л., помогая сопоставить каждое данное событие с событиями более ранними или более поздними, не наделяет данное событие дополни­тельным, символическим значением. Повторение статич­ных Л. может также использоваться в целях стилизации или пародирования эпического повествования. Стать дей­ствительно структурным фактором повествования Л. может в процессе варьирования, когда он неоднократно воспроизводится в различных ситуациях, в применении к разным персонажам, каждый раз получая новую эмо­циональную окраску (напр., образ звездного неба в фи­нале каждой из глав романа Т.Уайлдера «Мост короля Людовика Святого», 1927). В результате Л. обрастает ассоциациями, становится не просто зримым отображе­нием темы, но и символом. В своем символическом ка­честве Л. способен приобрести определенную независи­мость от темы. Термины «тема» и Л. часто смешивают. Тема литературного произведения находится вне текста и воплощается в Л., который является непосредственным структурным элементом текста. Лейтмотивная система произведения обеспечивает образное воплощение тема­тики и проблематики в тексте. В более широком смысле Л. — основная мысль, идея, эмоциональный тон литера­турного произведения либо творчества данного автора.

Лит.: Дибелиус В. Лейтмотивы у Диккенса // Проблемы литера­
турной формы. Л., 1928; Распаров Б.М. Литературные лейтмотивы:
Очерки русской литературы 20 в. М., 1994; Frenzel E. Stoff-, Motiv-
und Symbolforschung. Stuttgart, 1978. М.Ю. Тюленин

ЛЕЙХ (нем. Leich) — средневековый песенный жанр немецкой лирики, исполнявшийся миннезингерами в 13 — первой половине 14 в. и сопровождавшийся обычно му­зыкой. Известны три основные формы Л.: танцевальная, религиозная и любовная. В 13 в. к жанру обращается Огто фон Ботенлаубен, Ульрих фон Лихтенштейн, Ульрих фон Винтероштеттен, Рудольф фон Ротенбург. После 14 в. Л. сохранился лишь в религиозной поэзии. Этимологически понятие Л восходит к французскому ле.

Лит.: Kuhn H. Minnesangs Wende. Tubingen, 1967. А.Н.

ЛЕОНИНСКИЙ СТИХ (позднелат. versus Leoninus, происхождение названия неясно) — рифмованные гек­заметр и пентаметр, широко употребительные в сред­невековой латинской литературе (расцвет— 11-12 вв.; эпоха Возрождения возвращается к нерифмованному гек­заметру античного образца). Собственно Л.с. назывался гекзаметр, в котором первое полустишие рифмует со вто­рым («Всех пленяет весна, она и мила и чудесна...», Ф.А.Петровский, пер. из Марбода), но расширительно так назывался и гекзаметр с рифмующими парами сти­хов («хвостатый стих»), и гекзаметр с тройным члене­нием («тройной стих») и пр. По аналогии с латинским «тройным» Л.с. это название перешло на польский и рус­ский силлабический стих с внутренними рифмами («Чи­ста птица, голубица, таков нрав имеет...», Г.Конисский),

ШИРОКОГО употребления не ИМеВШИЙ. М.Л.Гаспаров

ЛЕСА, сильвы (лат. silvae — леса) — собрание стихотворений на случай или прозаических набросков, на­писанных, говоря словами Квинтилиана (ок. 35 — ок. 100) теми, «кто хочет сначала как можно быстрее охватить

материал, и, следуя воспламенению и возбуждению, пишут
без подготовки» («О воспитании оратора». Кн. 10. Гл. 3).
Квинтилиан порицает подобный способ сочинительства,
однако Л. находят своего защитника в лице М.Опица,
в «Книге о немецкой поэзии» (1624) высоко оценившего
творчество римского поэта Стация (ок. 46-90), авто­
ра 32 стихотворений, объединенных под названием
«Сильвы» в пять книг («Книжечки, которые излились
сами во внезапном воодушевлении и наслаждении бы­
стротой», — сказал о них Стаций в предисловии к пер­
вой книге). «Сильвы» Стация, по мнению Опица, действи­
тельно, «леса, где можно найти много пород и видов де­
ревьев»: они включают в себя «различные духовные
и светские стихотворения, каковыми являются свадебные
песни, песни по случаю рождения, пожелания счастья
после перенесенной болезни, по поводу предстоящей
поездки или по возвращении из нее» (Литературные ма­
нифесты западноевропейских классицистов. М., 1980.
С. 457-458). Общее название «Сильвы» (1482-86) дает сво­
им четырем гекзаметрическим поэмам, ставшим пло­
дом изучения античных авторов, А.Полициано. «Леса­
ми для постройки, или Опфытиями о людях и предметах»
(опубл. 1640) названо собрание критических заметок об
искусстве английского поэта Б.Джонсона. Известны Л.
и в Германии: «Поэтические леса» (1698) — сборник
стихотворений на случай и духовных песен Х.Грифиу-
са; «Критические леса» (1769) — статьи о литературе
И.Г.Гердера; «Старонемецкие леса» (1813-16) — перио­
дическое издание братьев Я.и В.Гримм. «Критически­
ми лесами» (1974) назвала свой труд об эссе немецкая
исследовательница А.Ауэр. Т.Г.Юрченко

ЛЕСЕНКА —ступенчатое размещение стихотворной строки на странице, один из способов деления поэти­ческого текста на части. Л. закрепляет на письме нужное автору ритмическое, интонационное и синтаксическое членение стихотворной строки. Она не предназначена для создания визуальных композиций (см. Фигурные стихи). Изредка встречается у гюэтов 19 в. и начала 20 в., глав­ным образом в повествовательных и драматических произведениях, а также в стихоторениях «говорного» типа: в «Бахчисарайском фонтане» (1821-23), «Графе Ну­лине» (1825), «Медном всаднике» (1833), «Евгении Оне­гине» (1823-31) А.С.Пушкина, в поэмах «Мцыри» (1840), «Кавказский пленник» (1828) М.Ю.Лермонтова, «Бале­те» (1866) и «Современниках» (1875-76) Н.А.Некрасо­ва, «Вольных мыслях» (1907) А.А.Блока. Первым, кто решительно отошел от традиции, в соответствии с кото­рой стихотворные строки записывались отдельными не­делимыми строчками, был Андрей Белый. В сборнике «Золото в лазури» (1903) он стал членить стихотворные строки на части и располагать их столбиком, а в цикле «Королевна и рыцари» (1911) наряду со столбиком на­чал пользоваться и Л. В 1922 в предисловии к сборнику «После разлуки» Белый попытался теоретически обосно­вать свою творческую практику: «Мелодизм — вот нуж­ная ныне и пока отсутствующая школа среди градаций школ... мелодических, интонационных знаков у нас нет для выражения архитектоники мелодии... Одну и ту же стра­ницу мы можем выразить в различных интонационных архитектониках... Отсюда стремление... искать интонации в своеобразной манере начертания, передающей зритель­но интонацию... Впереди русский стих ожидает богат­ство неисчерпанных мелодийных миров» (с. 10,12,13,16).

---

Дата добавления: 2015-08-20