Компиляция

КОМПИЛЯЦИЯ (лат. compilatio — ограбление) — составление текста путем заимствования фрагментов чужих произведений без самостоятельной обработки источников и обычно без ссылок на авторов.

КОМПОЗИЦИЯ (лат. componere — складывать, строить) — одна из сторон формы литературных произ­ведений: взаимная соотнесенность и расположение еди­ниц изображаемого и художественно-речевых средств. К. скрепляет все иные элементы формы и соподчиняет их авторской концепции (идее, смыслу). Ее законы пре­ломляют важнейшие свойства художественного созна­ния и глубинные связи явлений реальности. К. обладает содержательной значимостью, ее приемы обогащают, а не­редко и преображают смысл изображаемого. К. литератур­ного произведения являет собой систему сопоставлений либо по сходству (принцип варьирования и подобия, пре­обладающий, напр., в пьесах А.П.Чехова), либо по кон­трасту: принцип противопоставления (антитезы), вос­ходящий к фольклору и сохраняющий свою значимость поныне. К. литературного произведения включает «расстановку» персонажей (т.е. систему образов), собы­тий и поступков (К. сюжета, иногда называемая фабу­лой), способов повествования (собственно повествова­тельная К. как смена точек зрения на изображаемое), подробностей обстановки, поведения, переживаний (К. де­талей), стилистических приемов (речевая К.), вставных новелл и лирических отступлений (К. внесюжетных эле­ментов). В стихотворных произведениях, особенно ли­рических, К. отмечена строгой соразмерностью интона­ционно-синтаксических и метрико-ритмических единиц (см. Стих, Поэзия и Проза). Важнейший аспект К., осо­бенно в произведениях большой формы,—последователь­ность введения изображаемого в текст, способствующая развертыванию художественного содержания. Исчерпан­ность смысла ранее завершения текста или, напротив, его непроясненность в финале — недостатки К. «В настоя­щем художественном произведении... нельзя вынуть один стих, одну сцену, одну фигуру, один такт из своего места и поставить в другое, не нарушив значения всего произведения» (Толстой Л.Н. Поли. собр. соч.: В 90 т. Т. 30. С. 131). В основе временной организации произ­ведения лежат определенные закономерности. Каждое последующее текстовое звено призвано что-то приот­крывать читателю, обогащать его какими-то сведениями, главное же — будить его воображение, чувство, мысль, не вызванные сказанным ранее. Существенными звень­ями К. являются повторы и вариации (ими изобилуют сказки А.С.Пушкина, наследующие фольклорную тра­дицию), которые нередко становятся мотивами, умол­чания и следующие за ними узнавания, сосуществова­ние и чередование в тексте суммирующих обозначений и детализированного изображения.

В канонических жанрах (и в фольклоре, и в литера­туре от античности до классицизма) важна композици­онная топика: троекратные повторы и счастливая раз­вязка в сказке; неукоснительно строгое чередование выступлений хора и эпизодов в древнегреческой траге­дии; пятиактное строение последующей драмы. Но уже в античной литературе присутствует инициативно созида­емая К. (ассоциативные переходы в биографиях Плутар­ха, которые имитирут живую беседу). Оригинальностью К. отмечены литературные шедевры: «Божественная ко­медия» (1307-21) Данте, «Потерянный рай» (1667)

Дж.Милтона. «Романизированная» литература 19-20 вв., воссоздающая личность как незавершенную, нередко сто­ронится структурной строгости; К. при этом оставляет иллюзию неопределенности, свободы от жесткого плана (непринужденное чередование сюжетных эпизодов с раз-думьями повествователя в «Дон Жуане», 1818-23, Дж.Байрона и «Мертвых душах», 1842, Н.В.Гоголя) или фрагментарности, случайности («Житейские воззрения кота Мурра», 1820-22, Э.Т.А.Гофмана, «Евгений Оне­гин», 1823-31, А.С.Пушкина с «пропущенными строфа­ми»). Литература последних двух столетий проявляет склонность к усложненному и насыщенному мыслью по­строению, которое требует пристального внимания чи­тателя. Таковы романы Л.Н.Толстого, Ф.М.Достоевско­го, драматические произведения А.П.Чехова, художе­ственная проза Т.Манна, который советовал его роман «Волшебная гора» (1924) читать по меньшей мере дваж­ды: сначала познакомиться с событиями, потом — вник­нуть в логику соединения частей и глав.

Лит.: Шенгели Г.А. О лирической композиции // Проблемы по­
этики. М.; Л., 1925; Жирмунский В.М. Композиция лирического
стихотворения // Он же. Теория стиха. Л., 1975; Нирё Л. О значе­
нии и композиции произведения // Семиотика и художественное твор­
чество. М, 1977; Успенский Б.А. Поэтика композиции // Он же. Се­
миотика искусства. М., 1995; Жолковский А.К., Щеглов Ю.К. Работы
по поэтике выразительности. М., 1996. В. Е.Хализев

КОНДАК см. Литургическая поэзия.

КОНКРЕТНАЯ ПОЭЗИЯ — направление, сложив­шееся в начале 1950-х в ряде европейских (Швейцария, Швеция) и латиноамериканских (Бразилия) стран. В 1953 немецкоязычный поэт Эйген Гомрингер (Швейцария) издает книгу пространственно структурированных сти­хотворений, в каждом из которых использовалось, как пра­вило, одно слово. Напр.:

молчать молчать молчать
молчать молчать молчать
молчать молчать

молчать молчать молчать молчать молчать молчать

Гомрингер продолжил и развил опыт визуализации поэтического текста, известный с глубокой древности и актуализированный в 20 в. авангардным искусством. Однако, в отличие от предшественников, обращавших­ся к подобным экспериментам лишь иногда (Гийом Апол­линер, Эзра Паунд), Гомрингер и другие конкретисты (бразилец Аугусто де Кампос, швед Ойвинд Фальстрем) полностью сосредоточились на визуальной, физической природе слова. «Мы должны давать только обнаженные слова, без грамматических связей, без отвлеченных поня­тий, слова, обозначающие либо конкретные действия, либо конкретный предмет», — декларировал Гомрингер (ИЛ. 1964. № 7. С. 199). В русле постмодернистского сближения жанров и видов искусства, на основе конкре-тизма сформировалось весьма влиятельное в современ­ной поэзии визуальное направление, во многом, по сути, принадлежащее уже не литературе, а художественной графике.

В России феномен К.п. связан с деятельностью ли­анозовской группы — одного из первых неформаль­ных творческих объединений художников и поэтов пос-лесталинской эпохи, в которое входили поэт и художник

---

Дата добавления: 2015-08-20