Комедия высокая и комедия низкая

(англ. high comedy, low comedy) — термины введены английским писателем Дж.Мередитом в его книге «Этюд о комедии» (1877; отд. изд. 1897). К.в. — форма коме­дии нравов и комедии бытовой, отмеченная остроуми­ем, изяществом и изысканностью стиля. Создателем жанра К.в. в Англии стал Дж.Лили («Женщина на луне», 1580; «Галатея», 1584; «Александр и Кампаспе», 1584). К К.в. относятся «Много шума из ничего» (1598) У.Шекспира, «Пути светской жизни» (1700) У.Конгри-ва, «Женщина, не стоящая внимания» (1893) О.Уайл-да, «Пигмалион» (1912) Б.Шоу. В Испании 17 в. К.в. связана с творчеством Кальдерона де ла Барки, во Фран­ции — Ж.Б.Мольера («Тартюф», 1664 и др.). В России к В.к. относятся «Горе от ума» (1822-24) А.С.Грибоедо­ва, «Ревизор» (1836) Н.В.Гоголя.

В противоположность К.в., К.н. отличает буффо­
нада и непристойность; ее веселье и комическая раз­
рядка рассчитаны на низменные инстинкты зрителя,
получение удовольствия от унижения и осмеяния
персонажей в скабрезных эпизодах, драках. Такие
сцены К.н. восходят к комедиям Аристофана, сред­
невековым фарсам, английской комедии эпохи Рес­
таврации (1660-88). Схожие приемы присутствуют
в «Виндзорских насмешницах» (1601) Шекспира и в сце­
нах в публичном доме в его «Перикле» (1609). Эле­
менты К.н. встречаются в сатировской драме. На
приемах К.н. построены ранние кинофильмы Чарли
Чаплина. А.Н.

КОМЕДИЯ ДЕЛЬ АРТЕ, комедия масок (ит. commedia delFarte) — впервые понятие фиксирует­ся в середине 18 в. в «Комическом театре» К.Гольдони (1750), когда этот жанр в Италии уже начинает прихо­дить в упадок; ранее говорили об «импровизационной комедии», «комедии масок», «комедии дзанни». Поня­тие К.д.а. можно трактовать как просто профессиональ­ный вид зрелища (в противовес commedia erudita, т.е. ученой комедии). К.д.а. не обязательно носила собствен­но комический характер — здесь были представлены и героические, и пасторальные, и смешанные сюжеты. Датой рождения К.д.а. считается 1545, когда в Падуе восемь актеров подписали договор о создании совмест­ной труппы. Главный элемент жанра — коллективное творчество актеров, которые выступали не только как исполнители, но и как авторы пьес, причем каждый вно­сил что-то новое, используя собственный «культурный багаж». Организатор труппы являлся одновременно и драматургом, и постановщиком. Первая труппа была независимой, но впоследствии актеры все чаще прибе­гали к помощи власть имущих (особую поддержку К.д.а. оказывали герцоги Мантуи и Феррары). Свою деятель­ность они приспосабливали под жизненный уклад дво­ра. Сюжеты брались из новелл, старинных комедий, а то и выдумывались; среди них встречаются знамени­тые бродячие сюжеты («Каменный гость»). Иногда ис­пользовался схематический костяк пьесы («сценарий»), на основе которого разыгрывались импровизации — их роль, впрочем, не следует переоценивать: импровиза­ции скорее относились к репликам персонажей, чем к сюжетным ходам. Сценарии передавались из уст в уста или же циркулировали в рукописях; первый их сборник был выпущен Фламинио Скала в 1611 (в него вошло 50 сценариев). В предисловии, написанном актером Франческо Андреини, сделан акцент как на развлека­тельном характере сценариев, так и на социальной на­правленности данного типа театрального творчества.

К наиболее известным комедиям конца 16 в. отно­сится «Алхимик» Бернардино Ломбарди (1583): в сле­дующем столетии большим успехом пользовалась тра­гедия «Сила судьбы» Якопо Чиконьини (1577-1634), где любовь торжествует над «государственным интере­сом». Не менее знаменит был Джан Батиста Андреини (1578-1654), сын упомянутого Франческо Андреини; он взял себе сценическое имя Лелио. Им написано мно­жество комедий и драм, где автор нередко опирался на традиционные комические структуры («Двое Лелиев-близнецов», 1622), прибегал к зрелищным постановочным эффектам. Особенно эффектна «Центавра» (опубл. 1622), где не только смешаны различные жанры, но и появляют­ся совершенно необычные персонажи — полулюди-полу­звери. Андреини отдает дань и одному из излюбленных культурой барокко новозаветных образов — Марии Маг­далине («Развращенная и покаявшаяся Магдалина», опубл. 1652), где сочетаются спиритуальность с чувствен­ностью, но язык остается строгим и сдержанным. Ше­девром Андреини считается пьеса «Две комедии в одной» (1623), которая построена по принципу «театр в теат­ре» и весьма созвучна маньеристской и барочной сце­нической практике. К числу наиболее знаменитых трупп следует отнести Ревнителей (Gelosi), организованную в 1568 в Милане и просуществовавшую ок. 40 лет. Имен­но в ней состояли самые яркие актеры первого поколения К.д.а. Французский король Генрих III увидел выступле-

Дата добавления: 2015-08-20