КОМЕДИЯ ИДЕЙ (англ. comedy of ideas) — неус
тойчивый термин, прилагаемый к пьесам, в которых
в остроумной форме обсуждаются различные теории
и идеи. Родоначальником жанра был О.Уайлд, мастер
парадоксов. Многие пьесы Б.Шоу относятся к жанру
К.и. — «Человек и сверхчеловек» (1901-03), «Дилемма
врача» (1906), «Андрокл и лев» (1913), «Тележка с ябло
ками» (1929). А.н.
КОМЕДИЯ ИНТРИГИ, ко мед и я положений
(исп. comedia de intriga; англ. comedy of intrigue) — жанр
комедии, основанный на сложном сюжете с несколькими
линиями и резкими поворотами действия. Этим она отли
чается от комедии нравов, хотя последняя также может быть
остросюжетной. К.и. возникла в Испании в начале 17 в.
в творчестве Лопе де Веги (любовно-семейные комедии «Ва-
ленсианская вдова», ок. 1599; «Собака на сене», ок. 1613;
«Девушка с кувшином», ок. 1627), Тирсо де Молины («Дон
Хиль Зеленые штаны», 1615 — одна из лучших К.и., пост
роенная на приемах переодевания и ложного узнавания —
характерной особенности К.и.), А.Морето-и-Каваньи
(«Любовь и долг», 1658; «Двойник в столице», 1665, в рус.
переводе «Живой портрет»), Руиса де Аларкон-и-Мендоса
(«Сомнительная правда», ок. 1619, переработанная позднее
П.Корнелем в комедию «Лжец», 1644). В Англии к К.и. от
носятся пьесы Афры Бен («Распутница», 1677; «Пират»,
1677-81). Во Франции наиболее известная К.и. — «Севиль-
ский цирюльник» (1775) П.Бомарше. АИ.
КОМЕДИЯ МАСОК — см. Комедия дель арте.
КОМЕДИЯ НРАВОВ (англ. comedy of manners; фр. comedie de moeurs) — жанр комедии, в котором основное внимание уделено манерам и поведению героев, живущих по определенным общественно-этическим правилам. К К.н. (и к комедии характеров) в Италии относят «Мандрагору» (1518) Н.Макиавелли. К.н. называют и некоторые пьесы У.Шекспира («Бесплодные усилия любви», 1594; «Много шума из ничего», 1598). Особенное развитие К.н. получила в период Реставрации в Англии (1660-88) и в конце 17 в. в творчестве Афры Бен («Голландский любовник», 1673; «Распутница» 1677), У.Уичерли («Деревенская жена», 1672-73; «Прямодушный», 1676), УКонгрива («Двоедушный», 1693; «Любовь за любовь», 1695; «Пути светской жизни», 1700), Дж.Этериджа («Поклонник моды», 1676), Дж.Ванбру («Неисправимый», 1696; «Оскорбленная супруга», 1696-97), Дж.Фаркера («Верная супружеская пара», 1699; «Сэр Гарри Уилдер», 1701). В этих комедиях яркими красками изображались пороки английского дворянского общества, хотя вовсе не в целях их осуждения. Циничная откровенность комедии эпохи Реставрации проявляется в картинах распущенных нравов светских щеголей, повес и распутников, модных леди и джентльменов, карьеристов и деревенских выскочек. К жанру К.н. относятся также ранние пьесы Дж.Драйдена («Необузданный поклонник», 1662-63). Развитие жанра в 19-20 вв. связано с именами О.Уайлда («Веер леди Уиндермир», 1892; «Как важно быть серьезным», 1895), С.Моэма, автора
КОМЕДИЯ УЧЁНАЯ
«салонных комедий», и Н.Коуарда, создателя «семейных
пьес» («Частные жизни», 1930). Во Франции наиболее зна
чительны К;н. «Севильский цирюльник» (1775) и «Же
нитьба Фигаро» (1784) П.Бомарше. Одним из творцов К.н.
в Испании стал МБретон де лос Эррерос («Марсела, или
Которая из трех», 1831; «Школа брака», 1851). Успехом
пользовались К.н. испанского поэта и драматурга Т.де Ири-
арте «Избалованный барчук» (1787), «Дурно воспитанная
барышня» (1788). В России К.н. писали А.Н.Островский,
А.В.Сухово-Кобылин, Л.Н.Толстой. А.Н.
КОМЕДИЯ «ПЛАЩА И ШПАГИ» (исп. comedia de
сара у espada) — жанр испанской комедии, получивший
свое название от костюмов главных ее персонажей—дво
рян, испанских идальго, наделенных чувством чести, ве
рой и преданностью королю. Создателем К.п. и ш., осно
ванной на конфликте любви и чести, был Лопе де Вега,
автор многочисленных любовно-семейных комедий
(«Учитель танцев», 1593, и др.). Особенности этого жанра
проявляются в ранних пьесах Тирсо де Молины («Нака
занное легкомыслие», 1613; «Любовь и ревность заставят
поумнеть», 1616; «Правда всегда помогает», 1622-23).
Под влиянием Лопе де Веги создает К.п. и ш. молодой
П.Кальдерон де ла Барка («Любовь, честь и власть», 1623;
«Мнимый звездочет», 1624; «Игра любви и случая»,
1625). М.де Сервантес в своих пьесах использовал неко
торые приемы К.п. и ш. Заимствуя сюжеты у испанских
драматургов (Кальдерон, А.Морето-и-Каванья), итальянец
К.Гоцци создает в 18 в. трагикомедии в жанре К.п. и ш.
«Женщина, истинно любящая» (1771), «Принцесса-фи
лософ» (1772), «Любовное зелье» (1776). А.Н.
КОМЕДИЯ ПОЛОЖЕНИЙ см. Комедия интриги.
КОМЕДИЯ САТИРИЧЕСКАЯ — форма комедии,
созданная с целью обличать и высмеивать пороки и глу
пость общества. К.с. близка бурлеску, фарсу, комедии
нравов и комедии характеров. Впервые К.с. появилась
в 5 в. до н.э. у древнегреческого комедиографа Аристо
фана: «Всадники» (454), «Ахарняне» (425), «Облака»
(423), «Осы» (422), «Птицы» (414), «Лисистрата» (411),
«Лягушки» (405). В Италии образец жанра К.с. — «Ман
драгора» (1518) Н.Макиавелли; в Англии — «Вольпо-
не» (1607) Б.Джонсона, «Школа злословия» (1777)
Р.Б.Шеридана, «Дилемма врача» (1906) Б.Шоу; во Фран
ции — комедии Мольера «Смешные жеманницы» (1659),
«Тартюф» (1664), «Мизантроп» (1666), «Лекарь понево
ле» (1666), «Скупой» (1668), «Мещанин во дворянстве»
(1670), «Мнимый больной» (1673), пьеса Ж.П.Сартра «Не
красов» (1956); в Испании—комедии Х.Бенавенте-и-Мар-
тинес «Известные люди» (1896), «Субботний вечер» (1903),
«Игра интересов» (1907); в России — «Недоросль» (1781)
Д.И.Фонвизина, «Ревизор» (1836) Н.В.Гоголя, «Клоп»
(1929) и «Баня» (1930) В.В.Маяковского. АН.
КОМЕДИЯ СЕНТИМЕНТАЛЬНАЯ (англ. sentimental comedy)—пуританская драма чувствительности, возникшая в Англии как реакция на комедию эпохи Реставра-ции, считавшейся распущенной и безнравственной. С резкой критикой комедии Реставрации выступил Дж.Колльер в своей книге «Краткий очерк безнравственности и нечестивости английской сцены» (1698), где он обличал театры, покровительствовавшие порокам на сцене. Вместо живописания «разврата аристократии»
К.с. изображала добродетели частной жизни; ее героями
были простые люди, великодушные и чувствительные. К.с.
представлена пьесами Р.Стиля «Любовник-лжец» (1703),
«Благоразумные любовники» (1722), Х.Келли «Ложная
щепетильность» (1768) и Р.Кемберленда «Братья» (1769),
«Индеец» (1771). Герой последней — «естественный че
ловек», неискушенный цивилизацией, что соответствует
духу литературы сентиментализма. А. Н.
КОМЕДИЯ СЛЁЗНАЯ — как жанр возникла в конце 17 — начале 18 в. К.с. прославляла добродетели, прибегая к морализированию, сентиментально-патетическому тону, и должна была исправлять и поучать зрителя, не осмеивая пороки, а раскрывая силу добродетели. Поэтому содержание К.с. носило морально-дидактический характер, сентиментально-патетические, трогательные сцены вытесняли комические. Пьесы писали стихами и прозой, допускалось смешение «возвышенного» и «низменного». Впервые К.с. появилась в Англии. В комедиях К.Сиббера (1661 -1757) превозносились семейные добродетели, нравоучительные цели достигались представлением добродетели в привлекательном виде, и ее носители, вступая в борьбу с пороком, всегда обращали людей на путь добра и истины («Последняя уловка любви», 1696). Во Франции создателями К.с. (comedie larmoyante) явились Филипп Нерико, прозванный Дету-шем (1680-1754), который, не порывая с традициями классицизма, писал комедии александрийским стихом, и Нивель де Лашоссе (1692-1754). К.с. подготовила развитие серьезной комедии, или мещанской драмы, представленной творчеством Дж.Лилло, Д.Дидро, П.О.Бомарше, Л.С.Мерсье, Г.Э.Лессинга. В России впервые в новом жанре К.с. выступили М.М.Херасков («Венецианская монахиня», 1758; «Безбожник», 1761; «Друг несчастных», 1774; «Гонимые», 1775)иМ.И.Веревкин («Так и должно», 1773; «Именинники», 1774; «Точь-в-точь», 1785). Веревкин не ограничивался схематическим делением персонажей на положительных и отрицательных; для него было важно создать характеры из народа, говорящие живым языком. В.И.Лукин (1737-94) стремился отразить в К.с. народные интересы («Мот, любовью исправленный», 1765, и др.); П.А.Плавилыциков (1760-1812) развивал идеи Лукина в драматических произведениях «Бобыль» (1790), «Сиделец» (1803). Пьесы Лукина и Плавилыцикова обладали не только признаками К.с, но и положили начало мещанской драме. Элементы К.с. прослеживаются в пьесах А.Н.Островского («Бедность не порок», 1853).
Лит.: Чебышев А. А. Очерки из истории европейской драмы: Фран
цузская «слезная комедия». Воронеж, 1901. А.Ф.Головенченко
КОМЕДИЯ УЧЁНАЯ (ит. commedia erudita), «п р а-вильная» комедия — жанр, распространенный в Италии 16 в., возникший в результате подражания античным комедиям Теренция и Плавта, а также использовавший традиции остросюжетной итальянской новеллистики, особенно «Декамерона» (1350-53) Дж.Боккаччо. К.у. обратилась к прозе как более естественной форме речи. Одним из первых представителей жанра К.у. был итальянский драматург и поэт Б.Довищ: Биббиена (комедия «Каландрия», 1513). Среди ранних образцов К.у. — комедия «О сундуке» (1508-25), «Чернокнижник» (1520), «Сводня» (1528) Лудо-вико Ариосто. Ук. наследовала от комедии античной состав действующих лиц: влюбленную пару, хвастливого вой-
Дата добавления: 2015-08-20; просмотров: 47 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| КОМЕДИЯ ИДЕЙ | | | КОМЕДИЯ ХАРАКТЕРОВ |