Завадский о мастерстве актера

...Ход работы актера над образом заключается в том, что мы не навязываем актеру образа, а как бы выращиваем этот образ. Актер как бы постепенно раскрывает себя в образе. Он постепенно, с помощью всей репетиционной работы, начинает создавать вокруг себя новый мир челове­ческих отношений, начинает втягивать себя в новый мир, как новый человек. Но он исходит из своего собственного ак­терского материала, причем он (актер) понимается не только как кости, мясо, лицо, звук, но и как чувство, как эмоция, как весь его внутренний мир. Он своей актерской полнотой постепенно приходит к образу. В результате такой работы он создает образ.

... Мне не столь важно, чтобы актер изменялся тем, что он начнет шепелявить или придумывать что-либо подобное. Центр внимания не на внешнем признаке поведения челове­ка, а на внутреннем образе актера, на той системе отношений, которые этого человека создают. Только в этом плане можно раскрыть социальный образ. Только через раскрытие в ренних отношений, через социальную психологию можно вер­но и глубоко раскрыть образ.

Внешние признаки, внешние формы —только средство внутреннего выражения.

... Когда я говорю о системе, о методе работы, под этим я подразумеваю то, что мы называем методом и си­стемой Станиславского.

Эта система говорит о том, что актера надо навести на действие, на понимание задач, убрать его «играние» чувств, убрать актерские штампы, бороться за чистоту актерских приемов игры.

Но когда педагог 'Станиславский начинает заниматься с актером, то он не забывает того, что он имеет дело с живым материалом, с живым человеческим явлением, и отсюда ко­лоссальная разница между приемами таких мастеров, как Станиславский или Вахтангов, и теми, которые тупо следуют правилам 'Станиславского или Вахтангова. Заметим, что ни Станиславский, ни Вахтангов никогда не были догматичны в своих требованиях.

Психологический образ актера, его особая структура, его сегодняшнее состояние, физическое, психическое, диктует ре­жиссеру творческий к нему подход, основанный на понима­нии актерского материала. Как Станиславский и Вахтангов считаются с внутренним складом актера, так и актеру надо считаться с внешним и внутренним складом. Когда два акте­ра у Станиславского или Вахтангова играют одну и ту же роль, они как будто должны пользоваться одинаковыми сред­ствами. Но и Станиславский и Вахтангов исходят из инди­видуальности актера, не говоря о том, что актеру маленького роста они дадут другие приспособления, чем актеру высокого роста. Представьте себе такой пример: надо, чтобы действующее лицо на сцене было обаятельным. У одного актера замечатель­ная улыбка, и его роль строится на целом ряде моментов, ко­торые должны вызвать эту улыбку. Другой актер обаятелен В серьезности, и его роль строится на подчеркивании этой серьезности.

Ю. А. Завадский, «О внешнем оформлении образа». Заочный культ-заем Московского клуба театральных ра­ботников. Вып. I. «Творчество актера», М., 1934, стр. 5—6,

Дата добавления: 2015-08-17