Корчагина-Александровская о своем творчестве

... Как работали в это время актеры провинции? Ни каких читок пьес за столом не было и в помине. Пря­мо на сцене исполнители пьесы начинали читать вполголо­са свои роли с одновременной разводкой мизансцен. На вто­рой репетиции уже старались говорить текст без тетрадок. А еще через несколько репетиций шел спектакль, конечно, без всяких монтировочных и генеральных репетиций. В боль­шинстве случаев мы сами подбирали и свои костюмы.

У меня всегда была прекрасная зрительная память и, прочитав роль четыре-пять раз, я уже могла сказать, на ка­кой странице с какого слова она начинается. Первым усло­вием работы над ролью я считала безупречное знание ее наизусть, что по тем временам представлялось далеко не обяза­тельным. Я так дорожила знанием роли, что в юности ста­рательно соблюдала всякие наивные актерские приметы: кла­ла роль на ночь под подушку, садилась на роль, если слу­чайно роняла ее, и т. д.

В пьесе «Бабушка» (переводная французская пьеса. — Ред.) у меня была прекрасная роль, которую я играла с боль­шим успехом. Но как сейчас помню те мучения, которые я испытала во время репетиций. Меня все смущало, что я, рус­ская актриса, должна изображать французскую старушку. Мне казалось, что у меня ничего не получается. Перед гене­ральной репетицией, я не выдержала, заявила, что у меня ничего не выходит, и попросила взять у меня роль. Тогда Карпов бросил на пол режиссерский экземпляр, закричал, что не может больше меня видеть, и ушел. И вдруг я почувство­вала, что роль у меня начинает получаться. Я всегда играю от души. Иначе у меня ничего не получается. Образ для ме­ня становится совершенно ясен как-то вдруг, иногда после первого чтения роли, иногда от какого-нибудь штриха, ука­занного режиссером, иногда от какой-то внешней детали. Но каким-то совершенно непонятным толчком для создания роли на этот раз для меня оказалась ссора с Карповым.

Е. П. Корчагин а-А лекеанд- p о в с к а я, «Мой путь». Изд. Государст­венного академического театра драмы, Д., 1934, стр. 20, 38—39.

...Именно в Суворинском театре мне пришлось как-то сыграть один благотворительный спектакль с К. А. Вар­ламовым и М. Г. Савиной... Ясно припоминаю Варламова, так как мне едва не пришлось пострадать от него. На репетициях этого спектакля я страшно волновалась: Савина и Варламов были такие корифеи, перед которыми благоговели все акте­ры. И вот я начинаю свою роль, а Варламов все говорит, говорит и не дает мне произнести ни одного слова. А я боюсь его перебить. Наконец, перед спектаклем мне кто-то говорит: «Что же это вы все молчите? Имейте в виду — у него это та­кая привычка: говорить за всех. Если вы его не перебьете, он и на спектакле не даст вам вымолвить ни слова». Настал спектакль. Только я начала свою роль, как Варламов пере­хватил мою реплику и заявил: «Ну, сестрица, я уже знаю, что ты будешь отвечать, ты мне скажешь...» И он хотел было начать пересказ своими словами моей роли. Тут-то я, нако­нец, осмелела и говорю ему: «Нет уж, батюшка, ты подож­ди, дай мне теперь сказать». А сама думаю: «Что я надела­ ла!» Варламов опешил, пожал плечами и сказал. «Ну, что ж, говори, говори».

Е. П. Корчагина-Александровская, «Мой путь». Изд. Государст­венного академическою театра драмы, 1934, стр. 36—37.

...Много ролей я переиграла вместе с Верой Федоров­ной и всегда изумлялась, насколько жила на сцене эта замечательная актриса. Играя с ней, я никогда не ощу­щала самой актрисы, а видела только образ, который должен быть по пьесе. В течение всего спектакля она оставалась в образе. Лишь в одной пьесе—в «Бесприданнице»—она не­изменно нарушала это. У нее совершенно не было голоса для пения. Известный романс Ларисы она в сущности не пела, а говорила под музыку. Правда, это было так сильно, что весь театр слушал его, затаив дыхание. Но сама Комиссаржевская всегда очень волновалась перед этим местом пьесы. И вот в тот момент, когда театр по окончании роман­са замирал, она шепотом озабоченно спрашивала актеров: «Скверно, скверно я пела?» Но через несколько секунд она уже опять была в образе.

Е. П. Корчагина-Александ­ровская, «Мой путь». Изд. Государст­венного академического театра драмы, 1934, стр. 24—25.

Дата добавления: 2015-08-17