Читайте также:
|
...Ознакомившись с пьесой и ролью, искания мои направляются на самое для меня главное: на ход мыслей образа. Здесь простор для творческого воображения и фантазии неограниченный; чем интересней материал от автора, тем интересней он для моих исканий. Слова— результат мыслей. И самым увлекательным для меня является искание тех мыслей, результатом которых явятся слова и поступки образа. Параллельно с этим, на основании авторского материала, у меня в воображении возникает целый ряд мыслей об образе.
...Всю цепь мыслей, выражаясь фигурально, я опускаю в подсознание, где и созревает весь внутренний мир образа.
Затем начинается, я бы сказал, организационно-творческая и изобретательская работа. Тут идут искания внешних и внутренних выразительных средств образа, начиная от манеры говорить, от манеры двигаться и т. л. до грима и костюма включительно.
Бывает и так, что внешний вид образа видишь сразу. Так, во «Фроле Севастьянове», репетируя Игната, я совершенно отчетливо чувствовал спадающие на лоб пряди волос и встряхивал ими так, как впоследствии я делал на спектакле, уже будучи загримированным. А в «Чудаке», найдя роль по внутренней линии, я за несколько дней до премьеры нашел картавость, что сразу дало нехватавшее мне внешнее оформление роли. Всю эту работу я делаю с большим вниманием и опаской, много раз проверяя все найденное. Всегда ставлю перед собой задачу — не увлекаясь отдельным маленьким кусочкам или задачей, помнить о пьесе и роли в целом.
...С момента получения роли внутренняя работа начинается сразу; и где бы я ни был: на улице, в трамвае, и далее во сне, работа не оставляется до донесения спектакля на публику. Бывают, со мною курьезные случаи: дело в том, что необходимое по прилагаемым обстоятельствам состояние я считаю для себя найденным, если могу донести его через глаза живого объекта. Часто, идя по улице, мне бывает нужно немедленно проверить.данное состояние на человеке. Я, не задумываясь, подхожу к первому встречному и говорю ему реплику из пьесы; прохожий (шарахается от меня в сторону, как от сумасшедшего. Но я свою задачу выполняю.
В заключение скажу, что работаю над ролью прежде всего весело. И это непременное условие. Без чувства жизнерадостности ни работать над ролью, ни играть ее не могу. Даже самую что ни на есть драматическую сцену я играю, пребывая в веселом, подчас в шутливом настроении. Только тогда я могу оставаться вполне объективным и к играемым обстоятельствам и к исполняемому образу. Стоит мне «загрустить», как я сейчас же начинаю теряться перед стоящей передо мной задачей. И тогда субъективные мои настроения поглощают всякое проявление творческого состояния.
А з а р и н, «Как я работаю над ролью», журнал «Советский театр» № 5—6, 1930, стр. 26--27.
Дата добавления: 2015-08-17; просмотров: 59 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| ОБ ИГРЕ БИРМАН | | | ОБ ИГРЕ ЩУКИНА |