Читайте также:
|
Понимать темперамент актера только биологически: или технологически - вреднейшая вещь. Актер прежде всего — социальный человек, а в нашу эпоху — активный строитель нового, социалистического общества. Абстрактный темперамент есть бессмысленный темперамент, напоминающий кликушество. Настоящее волнение актер в театре обретает от мысли, заложенной в тексте, и только этот темперамент, причинно обусловленный, может волновать нашего зрителя.
Поэтому мы прежде всего должны условиться, что «т е м-пе р а м е н т а в о о б щ е» не существует, а есть пресловутая актерская взвинченность, которая выдается сегодня за темперамент Кочкарева, завтра — за темперамент Чацкого, а послезавтра — за темперамент ударника Магнитостроя.
Таким образом, перед нами две задачи первая сводится к тому, чтобы волнение и темперамент заполучать от конкретных мыслей, заложенных в тексте и в подтексте, вместо бессмысленного вольтажного взвинчивания актерских нервов; вторая задача состоит в том, чтобы причинно обусловленному темпераменту найти верное качество.
В процессе анализа пьесы и образа мы устанавливаем для себя, носителем каких чувств, мыслей, какого мировоззрения является образ. Ив результате видим, на что же направлен темперамент данног о о б р а з а. Когда мы выясняем целевую установку темперамента, мы сверх того, что уясняем себе самый образ, еще осознаем иприроду темперамента образа. Уясняя природу темперамента, мы решаем, если можно так выразиться, его фактуру. Фактура темперамента будет зависеть от того, в каком качестве будут взяты голос, походка, жесты.
Ал. Поп ов, «Творческий путь Театра революции», то же изд., стр. 28.
Дата добавления: 2015-08-17; просмотров: 46 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| А. Д. ПОПОВ | | | Действенная реализация образа |