М.П. ЧЕХОВ

Михаил Александрович Чехов (племянник писателя А. П. Чехо­ва) родился в 1891 году. Учился в школе петербургского Малого Суворинского театра и был его сотрудником.

В 1910 году вошел в труппу Московского Художественного теат­ра. В 1912 году, при организации 1-й студии МХАТ (ныне МХАТ II), Чехов стал одним из основных ее работников.

Как художник Чехов складывался в годы крупных социальных сдвигов и обостренной классовой борьбы. Как многие представители художественной интеллигенции, Чехов пытался остаться вне борьбы и найти спасение в искусстве. Остро и болезненно Чехов восприни­мал войну и революцию. Он ощущал разыгравшиеся события как гибель и крушение мира. Отсюда рождалась основная тема его твор­чества: тема одинокого человека, окруженного враждебным и непо­нятным миром. Именно в этом плане были сделаны его основные роли: Калеб («Сверчок на печи»), Гамлет, Эрик («Эрик XIV» Стриндберга), сенатор Аблеухов («Петербург» А. Белого)., Муромский («Де­ло»). В этих ролях исполнение Чехова поднималось до трагедийной высоты. В ином плане он создавал чисто комедийные образы: Хле­стаков («Ревизор»), Мальволио («Двенадцатая ночь» Шекспира).

Но все роли, созданные Чеховым,—трагедийные и комедийные— объединяются одним: Чехов создает образы падающих, гибнущих людей о ярко выраженными признаками психического расстройства или вырождения. Соответственно этому психологизм игры Чехова иногда доходил до крайних патологических пределов. Но мастерство Чехова было изумительно по тонкости психологической разработки образа и по остроте внешней характеристики.

Чехов пытался создать свою собственную систему актерского мастерства, причем на теоретические положения этой системы имели влияние различные идеалистические и мистические учения.

В 1927 году Чехов эмигрировал за границу, где и выступал как актер на немецкой и эмигрантской, русской сцене, а также в кино. В этой работе пока не создал ничего, что могло бы хотя приблизи­тельно равняться его прежним достижениям.

Дважды издававшиеся «Записки актера» Чехова в своих основ­ных установках не могут быть приняты советским театром, но ряд отдельных положений может быть критически использован.

Дата добавления: 2015-08-17