ОБ ИГРЕ ИРВИНГА

...Однако не забывайте, что наибольшее, существовав­шее когда-либо, приближение к идеальному актеру, с разумом, управлявшим натурой, явилось в лице Генри Ир­винга. Существует несколько книг, толкующих о нем, но лучше всех книг это его лицо. Соберите все его портреты, фо­тографии и рисунки, какие выможете, и постарайтесь про­честь чтов них написано. Прежде всего вы найдете здесь маску, что имеет громаднейшее значение. Я думаю, что труд­но вам сказать, глядя на это лицо, чтобы оно выдало слабо­сти, имевшиеся, быть может, у актера в натуре. Постарай­тесь постичь это лицо во время движений, которые всегда были под могущественным контролем линии. Разве вы не увидите, что рот здесь движется разумом и что движения, называемые экспрессией, создают мысль, такую же опреде­ленную, как линии пишущего создают на бумаге, или струна порождает в музыке? Разве вы не увидите медленного вра­щения этих глаз, их расширения? В этих двух движениях и то уже заключается (великий урок для будущего театрально-то искусства. Здесь показано так ясно правильное пользова­ние экспрессией и противопоставлено неправильному, что для меня удивительно—как большинство людей не видело еще вполне ясно горизонтов будущего. Я бы сказал, что, лицо Ир­винга — это связующее звено между судорожным и смеш­ным выражением человеческого лица, какое обыкновенно является на сцене, за последние несколько столетий, и теми масками, которые станут применяться вместо лица в близ­ком будущем.

Гордон Крэг, «Иасусство театра», изд. Н. И. Бутовской, СПБ, стр. 16.

Дата добавления: 2015-08-17