Положение и группировка на сцене

Кто стоит один на сцене, должен учитывать, что он призван заполнять сцену, и это тем в большей степени, что внимание остается сосредоточенным на нем одном.

Подобно тому, как римские птицегадатели, авгуры, де­лили посохом небо на несколько полей, так же и актер дол­жен мысленно сцену делить на несколько областей, которые можно на бумаге, примера ради, обозначить ромбическими плоскостями. Тогда пол сцены превратится в некоторое подо­бие шахматной доски, актер может заранее установить, на ка­кую клетку ему ступать, он может отметить это на бумаге и тогда получит уверенность, что в минуты страсти не будет носиться беспорядочно туда и сюда, но соединит прекрасное со знаменательным.

Выходящий из задней кулисы для произнесения мо­нолога поступает хорошо, двигаясь по диагонали так, что ока­жется на противоположной стороне просцения; вообще дви­жения по диагонали весьма привлекательны.

Кто из последней кулисы выходит к стоящему уже на сцене, не должен выходить параллельно кулисам, но слегка в направлении суфлера.

Все эти технически-грамматические правила надо усво­ить сообразно их смыслу и постоянно применять их так, что­бы они вошли в привычку. Напряженность должна исчезнуть,

и правила должны составить только скрытую линию, опреде­ляющую живые действия.

При этом само собой разумеется, что правила эти по преимуществу должны соблюдаться тогда, когда надо пред­ставлять благородные, достойные характеры. Но есть харак­теры, противоположные этому достоинству (внешнему)... Их выразят тем лучше, если с искусством и вполне сознательно будут воспроизводить противоположное пристойному. Но при этом надо постоянно думать о том, что театр — подражатель­ное явление и не должен быть пошлой, действительностью.

Г е т в, «Правила для актеров», «Те­атр и драматургия», 1933 г., № 8, стр. 27—31.

Дата добавления: 2015-08-17