Гете о мастерстве актера

Диалект

Когда в середину трагической речи вторгается провин­циализм, этим обезображивается даже самое лучшее поэти­ческое произведение и оскорбляется слух зрителя. Поэтому для подготовляющегося актера прежде всего необходимо ос­вободиться от всех ошибок диалекта и добиваться вполне чи­стого произношения. Никакой провинциализм негоден для сцены. Там должна царить только чистая немецкая речь, на­сколько ее образовали и уточнили вкус, искусство и наука.

Кому приходится бороться с привычками провинциа­лизма, тот должен держаться правил немецкого языка и дол­жен то, что подлежит усвоению, произносить сильно, сильнее даже, чем это должно делать на самом деле. В этом случае можно советовать даже преувеличивать, без опасности полу­чить от этого невыгоду: ведь человеческой природе свойст­венно постоянно возвращаться к ее старым привычкам и са­мой выравнивать то, в чем есть преувеличение.

Выговор

У многих актеров неправильное и фальшивое заучива­ние наизусть является причиной неправильного и фальши­вого произношения. Поэтому, прежде чем что-либо запечат­левать в свою память, надо читать то, что предназначено к заучиванию, медленно и с глубоким обдумыванием. В этом случае надо избегать всякой декламации, всякой игры во­ображения. Наоборот, надо стараться только правильно чи­тать и после этого точно заучивать. Таким путем избегаются многие ошибки как диалекта, так и выговора.

Читка и декламация

Под читкой (Recitation) разумеется такое произноше­ние, которое без страстного повышения тона, но и не без перемены тона, находится посредине между холодной и по­койной и, наоборот, чрезвычайно возбужденной речью. Слу­шатель постоянно должен чувствовать, что речь идет о тре­тьем лице.

Поэтому требуется, чтобы на подлежащих читке ме­стах клали подобающее ударение и чтобы их произносили с чувством и настроением, которое усваивает читатель из сти­хотворения через его содержание, но это должно происходить умеренно и без страстного самообнаружения, которое требует­ся при декламации. Читающий, правда, голосом своим сле­дует за идеями поэта и за впечатлением, производимым на него кротким или страшным, приятным пли неприятным предметом. Ужасное он произносит ужасным тоном, неж­ное — нежным, торжественное — торжественным. Но это только последствия действия впечатления, которое предмет делает на читающего, поэтому он не меняет присущего ему характера, не отказывается от своей природы, своей лично­сти и может быть сравним с фортепьяно, на котором я играю, в присущем ему и обусловленном его устройством тоне. Исполняемый мною пассаж заставляет меня соблюдать, правда, forteили piano, dolce или furioso, но это происходит без того, чтобы я подвергал себя тем изменениям, способ­ностью к которым обладает инструмент.

Совсем иначе, однако, дело обстоит при декламации или повышенной читке. Здесь должен я отказаться от своего природного характера, скрыть свою природу и совершенно перенести себя в положение и настроение того, чью роль я де­кламирую, Слова, произносимые мною, должны быть выдви­нуты с силой и живой выразительностью, так что должно казаться, будто я на самом деле испытываю всякое страст­ное возбуждение, так, как будто бы оно действительно было мне присуще.

Играющий на фортепьяно в этом случае пользуется заглу­шением и всеми теми переменами, которыми располагает ин­струмент. Если они применяются со вкусом, всегда к месту в каждом отдельном случае и если исполнитель предвари­тельно изучил умно и тщательно применение их и эффект, который можно через них достичь, то он может быть уверен в самом прекрасном и полном успехе.

21. Можно было бы искусство декламации назвать проза­ической музыкой, потому что у него вообще очень много об­щего с музыкой. Нужно только различать, что музыка, сооб­разно ее собственным задачам, обладает гораздо большей сво­бодой, декламация же гораздо более ограничена в области звуков и подчинена посторонней цели. Это основное положе­ние декламирующий должен постоянно иметь в виду. Ведь если он меняет топы слишком быстро, говорит слишком низко или слишком высоко или применяет слишком много полуто­нов, то юн переходит к пению, в противном же случае он впадает в монотонность, которая ошибочна даже при простой читке. Это — две крайности, одинаково опасные, а между ни­ми скрывается еще третья—-тон проповедника. Легко, избе­гая первую или вторую опасность, подвергнуться как раз этой.

30. Для начинающего актера очень выгодно, если он бу­дет все, что декламирует, произносить на самых низких то­нах, какие ему только доступны. Ведь через это голос его приобретает больший объем и сможет легко давать все даль­нейшие оттенки с полным совершенством. Если же он начнет говорить на слишком высоких нотах, то через такую при­вычку он утратит свойственную мужчинам глубину голоса и вместе с этим истинный способ выражения всего высокого и духовного.

А на какой успех может он надеяться, если будет гово­рить резко и щебетать? Если же он вполне усвоит себе декламацию на низких нотах, то он может быть уверен, что сможет вполне выразить всевозможные обороты.

Дата добавления: 2015-08-17