Дом Блещунова

На протяжении всего времени работы в Одесском художественном музее я часто слышала имя Блещунова — то в связи с появлением но­вых вещей в его собрании, то оживленно обсуждалось присутствие каких-нибудь необычных гостей в его доме. Несколько раз коллеги собирались привести меня к нему в гости, но все как-то не складыва­лось. Однажды во дворике музея состоялась мимолетная встреча — Александр Владимирович очень торопился и вскоре ушел, а вот зна­комство с его спутником и старинным приятелем, Юрием Александ­ровичем Пренделем, приехавшим из Москвы навестить родной го­род, в этот день продолжилось в музейной экспозиции. Мы "обмени­вались" любимыми произведениями, потом долго беседовали во дво­ре музея. Помню, что он совершенно очаровал меня, всерьез обидев­шись на мое предложение проводить его (он был уже далеко не мо­лод, но поражал своей горделивой осанкой и поистине рыцарским отношением к даме), и в свою очередь настоял на том, чтобы сопро­водить меня до дома.

Спустя год, в следующий приезд, он познакомил меня со своей же­ной — Фаиной Ильиничной, ведущим реставратором иконописи Го­сударственного исторического музея (Москва), которая вернула к жизни три великолепных алтарных иконы из собрания Блещунова еще при его жизни. Нас до сих пор связывают теплые, дружеские отношения, и каждый ее приезд в Одессу — яркое событие в жизни музея личных коллекций и моей собственной. Таким образом, не став завсегдатаем дома Блещунова при его жизни, я все же соприкосну­лась с миром окружавших его людей в лице Юрия Александровича и Фаины Ильиничны Пренделей, за что безмерно благодарна судьбе.

Мое появление в созданном Блещуновым музее произошло уже после ухода из жизни Александра Владимировича — в качестве научного сотрудника Одесского филиала Украинского националь­ного научно-исследовательского реставрационного центра. Я с кол­легами занималась обследованием собраний одесских музеев, прово­дя первоочередные работы по исследованию, консервации и рестав­рации произведений. А надо сказать, что в музее личных коллекций в помощи профессионального реставратора в той или иной степени нуждались многие экспонаты, т. к. условия их хранения в двух ком­натах коммунальной квартиры были далеки от идеальных. К приме­ру — портреты европейских монархов, которые сейчас украшают зал "Западная Европа", — часть из них была свернута в трубочку, неко­торые приколоты кнопками к подрамникам. У меня сохранилась фо­тография — я со своим, тогда семилетним, сыном у знаменитого зер­кала в резной раме — в это время я занималась атрибуцией вышеупо­мянутых портретов и даже, после стажировки в Киеве, была допуще­на к некоторым консервационным процессам.

Для меня это своеобразная точка отсчета этапа моей биографии, связанной с этим Домом, потому что именно тогда началось мое при­общение к его особой атмосфере. Действительно, уж очень отлича­лось все то, что было сутью "музея Блещунова" от привычных музей­ных стереотипов: к примеру, уровень собрания — с истинными рари­тетами соседствуют вещи весьма рядовые — и, тем не менее, их со­седство вполне органично. А размещение экспонатов — когда на сте­не, в витрине не было ни одного свободного квадратного сантиметра площади. Или непредсказуемый регламент работы, включающий чаепитие с посетителями, многие из которых не могли примириться с новым, музейным статусом блещуновского дома; даже взаимоотно­шения в коллективе сотрудников, далекие от общепринятой музей­ной иерархии и скорее напоминающие семейные.

На открытии выставки "Восхождение на Арарат".

Справа налево: Генеральный консул республики Турции г-н Йошар Пинар,

директор музея Светлана Остапова,

президент Благотворительного фонда "Музеум" Виталий Томчик

Играет Людмила Гинзбург В гостях художник Л. Дульфан

Но сутью было то, что личность создателя музея и дом, в котором он бытийствовал на протяжении многих лет, были очень значимы­ми для культурной жизни Одессы — ведь А.В. Блещунов сумел не только собрать произведения искусства музейного уровня, но и создать "культурное гнездо", "осередок" культуры, и поэтому в сознании многих людей это место осталось прежде всего домом Блещунова, а потом уже музеем его имени. Это то главное, что мне предстояло понять и принять, давая согласие стать директором му­зея. И вслед за этим встал вопрос, как сохранить атмосферу дома в отсутствие хозяина, как не растерять друзей Дома, его традиции — то, что составляло его своеобразие, притягательность для многих, самых разных по возрасту, профессиям, увлечениям людей, выпол­няя при этом весь комплекс профессиональных задач, стоящих пе­ред музейным учреждением.

Помню, что начала я свою деятельность с шагов весьма непопуляр­ных среди завсегдатаев музея — убрала в фонды экспонаты, сохран­ность которых внушала серьезные опасения, несколько изменила владельческую развеску, также исходя из соображений сохранности. Сразу же привлекла к реставрации экспозиционного фарфора свою дочь — профессионала в этой области, которая приняла экстренные меры по спасению лучших образцов Мейсенской, Берлинской фар­форовых мануфактур.

И по сей день реставрация экспонатов при полном отсутствии го­сударственного финансирования серьезная "головная боль" для все­го коллектива. И первая заметная публичная акция музея связана именно с реставрацией. Ее название ("Усынови картину") и суть мы позаимствовали у Национального музея Мексики "Вирийенато". Любопытно, что вопросом "усыновления" многие одесситы заинте­ресовались всерьез, и даже звонили, спрашивали, когда приходить забирать экспонаты. А на самом деле мы, как и наши коллеги из Мек­сики, хотели найти таких "приемных родителей", которые, выделив средства на реставрацию понравившейся картины, удовольствова­лись бы табличкой с благодарственной надписью, помещенной рядом со спасенным экспонатом. Но увы! Если в Мексике охваченные энтузиазмом меценаты выделили средства на реставрацию всей кол­лекции, включая ту ее часть, что хранилась в фондах, — то в нашем благословенном городе, несмотря на все усилия сотрудников, не на­шлось ни одного реального "усыновителя". Было обидно, когда пред­ставители одесских банков, официально и публично заявившие о своих добрых намерениях, позднее скромно отказались от них, со­славшись на "некие обстоятельства".

И все же акция не была безрезультатной — одну картину, портрет императрицы Елизаветы Петровны, "усыновил" ученик Блещунова, кандидат экономических наук, бизнесмен, путешественник, живший тогда в Находке и волею судеб оказавшийся в это время в Одессе — Владимир Мусарский. И в нашем музее появилась табличка с име­нем мецената рядом с отреставрированным портретом. Очень прият­но было через год принимать в гостях все это замечательное семейст­во — у четы Мусарских пятеро детей, внуки — и я думаю, это чаепи­тие под отреставрированным портретом запомнится им надолго. Вот и получается, что старый друг лучше новых двух — в справедливос­ти этой поговорки мне не раз приходилось убеждаться, работая в му­зее, потому что Блещунов сумел создать настоящее братство, члены которого считают своим святым долгом помогать музею, Дому — кто чем может.

Конечно, ко мне поначалу пристально присматривались — в дру­зьях Дома не значилась, с альпинизмом ничего не связывало — "тем­ная лошадка". Может быть, потому, что я не старалась как-то особен­но завоевывать чье-либо расположение, а просто делала свое дело с любовью, сами собой стали налаживаться доверительные отноше­ния. К примеру, я знала, какую важную роль в создании музея сыг­рал Валентин Константинович Симоненко, будучи мэром города, как много он сделал для того, чтобы мечта Блещунова стала реаль­ностью — но, честно говоря, не ожидала, что, занимая такой важный государственный пост, он по-прежнему будет живо интересоваться делами, проблемами музея, будет запросто заезжать в гости, делиться воспоминаниями, радоваться нашим успехам. Без его финансовой поддержки было бы невозможным участие сотрудников с докладами в научных конференциях, проводимых Эрмитажем и Третьяковской галереей. Удивительно, но я могу считать его своим крестным от­цом — пусть не в альпинизме, но в горном туризме. Несколько лет назад, на торжественном заседании, посвященном подведению ито­гов альпинистского сезона, меня вдруг вызвали на сцену, и Валентин Константинович вручил мне футболку с эмблемой альпклуба "Одес­са", значок, а главное — грамоту "За огромный вклад в дело альпи­низма и скалолазания в Украине". Мои домашние искренне весели­лись, т. к. скалы я, в основном, наблюдала с пляжа в Аркадии. Конеч­но, под огромным вкладом подразумевались наши творческие кон­такты с альпинистской молодежью и ветеранами — лекции, встречи, экскурсии в музее. Однако... уже через полгода я со своими взрослы­ми детьми оказалась в Крыму в составе группы туристов под руко­водством Людмилы Александровны Бескровной и совершила свой первый марш-бросок в шлепанцах через Кара-Даг. Затем уже была Кушка-Я, Форосский кант, потрясающая поездка на Кавказ под ру­ководством той же Милы Бескровной с немыслимыми для меня вос­хождениями и спусками. Я узнала, что такое, когда совершенно не­возможно, а надо, и почти не помнишь, как было тяжело или больно, а только, какое над тобой небо, когда лежишь, без сил, на "совсем не­большой вершине".

Теперь уже мои разновозрастные соратники собираются после по­ходов в Мемориальной комнате музея, и за традиционным чаем мы обмениваемся фотографиями, просматриваем и обсуждаем отсня­тый видеоматериал, вспоминаем курьезные случаи, и наш бессмен­ный непредсказуемый руководитель Мила Бескровной, ученица Александра Владимировича, предлагает следующие маршруты путе­шествий. Я уже не представляю себя без этих впечатлений, они ста­ли моей потребностью. И это удивительно, и это неспроста появи­лось в моей жизни — наверное, действует энергетика Дома.

И он по-прежнему не отпускает от себя своих питомцев.

К примеру, Виталий Томчик. Он одним из первых подставил пле­чо, когда музею было особенно трудно, он не только президент бла­готворительного фонда, созданного для материальной поддержки музея, это еще и сгусток творческой энергии, генератор идей, соав­тор музейных проектов. Один из самых удачных — "Бесконечное пу­тешествие", который стартовал в 1999 году и регулярно обновляется выставками — отчетами об экспедициях, организованных Томчиком. А вызвавшая огромный интерес, в том числе музейных профессио­налов, выставка 2004 года — "Приборы великих", где автором идеи был он, а мы только развили ее. Частые гости в нашем выставочном зале — его прекрасные коллекции живописи, графики, скульптуры. Это огромная редкость в наше время — активное соучастие, а порой и инициирование творческих акций в музее со стороны мецената. Наверное, иным человеком и не мог стать любимый ученик Алек­сандра Владимировича.

Поразительным было первое появление в музее Вячеслава Анато­льевича Лобанова. Респектабельный господин какого-то неуловимо нездешнего вида после длительного осмотра музея пожелал встре­титься с администрацией. Представился — профессор Лобанов, пре­зидент фирмы "Петергаз" из Голландии. И вдруг, смущаясь, стал рассказывать о том, что считает себя учеником Александра Влади­мировича, о том, какое значение для него имело общение с этим че­ловеком, как хотелось бы повидаться с друзьями юности, поинтере­совался, чем конкретно нужно помочь музею...

В. Томчик и А. Блещунов

Перед отъездом в Карпаты И. Соколова и П. Капличенко

С тех пор дважды в год у нас в гостях профессор Слава Лобанов — и приходят те, с кем вместе он был на соревнованиях по скалолаза­нию на Южном Буге или в экспедиции на Кавказе. И во время этих встреч планируются, а затем осуществляются новые экспедиции — теперь уже на вершину Чимборасо или Галапагосские острова, а за­тем в музее проходит выставка — отчет о путешествии.

Ну а помощь — вполне конкретная. В музее появилась необходимая оргтехника, при его финансовой поддержке к пятнадцатилетию мы издали альбом открыток и буклет музея на двух языках. Вячеслав Анатольевич старается помочь в установлении международных кон­тактов, популяризации музея за границей. Он с интересом следит за событиями музейной жизни, и мы чувствуем, что тоже нужны ему.

Приходя в Дом Блещунова, рассматривая пожелтевшие фотогра­фии в огромных альпинистских альбомах, часто с трудом узнавая са­мих себя, — они снова молоды, как будто и не было этих десятиле­тий. Забавный случай произошел в экспозиции "Сердце Азии" вы­ставки "Бесконечное путешествие". Там наряду с прочим мы соору­дили из подручных средств ослика с попоной, нагруженного пере­метными сумками — хурджумами с глиняными кувшинами. Но по­скольку, несмотря на наши титанические усилия, ослика в этом со­оружении было признать довольно трудно, мы разместили рядом как подсказку взятую из альпинистского альбома фотографию, на которой были запечатлены идущие среди скал, навьюченный ослик и понурого вида погонщик в бахромчатых шортах, видавших виды кедах и с длиннющим прутом в руке. Во время внимательного осмотра выставки Алексей Михайлович Ставницер обратился с во­просом к Виталию Сильвестровичу Томчику: "Слушай, Виталик, а кто это на фотографии?...Тебе не кажется, что это я?!". Призвали и меня в качестве эксперта, и в результате тщательного сличения мы установили несомненное сходство. Таким образом, фотография бы­ла атрибутирована, и ее копия подарена Ставницеру.

Сегодняшний день музея немыслим без тесных дружеских связей, без реальной поддержки Алексея Михайловича Ставницера — ак­тивного члена благотворительного фонда, "усыновителя" коллекции вееров, которая сейчас находится на реставрации в Киеве; Виктора Николаевича Ярошенко — экстренной скорой помощи по всем тех­ническим проблемам или замечательного Джана — Джана Заловича Джанагаева, чье дружеское плечо мы всегда ощущаем. А как оказы­вается кстати практическая помощь альпклуба "Одесса" в лице Ва­дима Геннадьевича Леонтьева, Павла Сергеевича Серенкова и их воспитанников! Есть три дня в году, когда независимо от выходных и праздников музей открыт: 25 августа — день рождения Александра Владими­ровича, 28 января — день рождения музея и 21 мая — день памяти А.В. Блещунова. В эти дни бывает много старых друзей, но первым с неизменной бутылкой шампанского приходит старейшина одес­ского альпклуба, мастер спорта по альпинизму, статный и велича­вый Борис Архипович Британов. Вместе с Эдуардом Миронови­чем Вайсбергом он приобщает молодежь к богатой и интересной истории альпинистского движения в Одессе, которая немыслима без А.В. Блещунова.

Во время этих традиционных встреч бразды правления я обычно передаю в руки первого директора, при котором музей стал Муници­пальным, Светланы Дмитриевны Гаевской. Замечу, что большая за­слуга в преодолении сложного этапа становления музея в статусе са­мостоятельного учреждения принадлежит начальнику Управления по вопросам культуры и искусств Одесского горсовета Нелли Анто­новне Лещинской, которая и по сей день, возглавляя это управление, оказывает всевозможную поддержку музею.

Д.М. Фрумина и Б.А. Минкус среди сотрудников и гостей музея

В. Томчик и А. Ставиицер в музее В. Митюхин

В эти дни, как это было принято при жизни Босса, гости приходят со своими пирогами, угощением, сами накрывают на стол и сидят до­поздна — вспоминают. Многие из этих историй я знаю наизусть, и каждый раз увлекаюсь восторженностью Верочки Митюхиной, юмористическими подробностями Джана или лирическими интона­циями Елены Кукловой. А чего стоила фраза знаменитой Людмилы Наумовны Гинзбург, которой она обычно начинала свое повествова­ние: "Когда мы с Шурой были в пионэрах..."! И совсем чуть-чуть от­некивалась, а потом играла, играла Шопена, Грига... Я каждый раз удивляюсь, как преображаются эти солидные убеленные сединами люди, когда, смеясь и перебивая друг друга, они опять и опять воскре­шают в памяти, может быть, самые лучшие мгновения своей жизни.

Помню, как впервые в музее увидела Аллу Томчик — у витрины с западноевропейским стеклом: "Из этих бокалов с коронами мы пи­ли шампанское, когда приехали к Блещунову прямо из ЗАГСа — это было под старый Новый год". И вот мы опять встречаем старый Новый год в музее, при свечах — была такая традиция при Боссе. А в прошлом году Томчики отпраздновали тридцатую годовщину своей свадьбы в этом Доме — тоже при свечах.

Рождаются и новые традиции. К примеру, "Широкая масленица в Доме Блещунова". Вот уже несколько лет на празднование "Широ­кой масленицы" Генеральный консул России приглашает узкий круг дипломатов и представителей культурной интеллигенции — дирек­торов музеев, театров, солистов филармонии, художников. Каждый раз вначале сетует на недостаток площади, ограниченность прост­ранства — и каждый раз в конце, когда фуршет незаметно превраща­ется в застолье, и консулы увлеченно поют соло, каждый песню сво­ей страны — удовлетворенно произносит: "Нет, масленицу будем праздновать только у вас".

В этом году в честь Международного дня музеев мы отказались от проведения традиционного "Дня открытых дверей" для всех, а при­гласили в музей персонально каждого жителя нашего двора и наших соседей по улице — работников банка, магазинов, офисов. Тщатель­но спланировали программу посещения, которая завершилась тра­диционным музейным чаепитием. К сожалению, не все в этот раз от­кликнулись на приглашение, но мы обязательно будем продолжать организовывать такие встречи. Ведь то, что музей находится в жи­лом доме, заставляет искать точки соприкосновения и стремиться к взаимопониманию с соседями.

Расширяется экспозиция — и поразительно, но мечта Александра Владимировича о том, что это будет музей многих личных коллек­ций, начинает осуществляться. Чем, как не притяжением музея се­бе подобных, можно объяснить появление в моем кабинете два го­да назад Бориса Адольфовича Минкуса с предложением принять в дар коллекцию живописи его супруги Р.Э. Нудельман и материа­лы, связанные с историей этой замечательной семьи, а также помо­щи для начала ремонта выставочного зала? И вот уже сделан пре­красный ремонт. Благодаря тому, что подключились городские власти и друзья музея, создана экспозиция — жаль только, что соратник А.В. Блещунова по холодильному институту, академик Международной академии холода, выдающийся ученый и педагог Б.А. Минкус не дожил двух недель до открытия экспозиции. Те­перь частые гости в этом зале многочисленные сотрудники и уче­ники Бориса Адольфовича.

На протяжении всего времени моей работы в музее меня поража­ет, как много идей для выставок, разнообразных проектов, заложено в собрании Александра Владимировича. Я уже упоминала о межму­зейном проекте "Бесконечное путешествие" — его идея напрямую связана с экспозиционной концепцией музея. Ведь Блещунов много думал о том, как построить экспозицию, советовался с музейщика­ми, художниками — и в результате нашел единственно правильное решение.

Слева сотрудники музея З. Шинчук и Е. Илясова, справа реставратор И. Русина	Б.А. Минкус
Работа в экспозиции

Он расположил экспонаты как бы по географическому признаку, и поэтому посещение музея сродни своеобразному путе­шествию, где каждый зал рассказывает о духовной и материальной культуре разных времен и народов. Создавая этот проект, мы пере­группировали экспонаты из экспозиции и фондов, поставив акцент на теме путешествия, а также существенно дополнили и расширили ее за счет привлечения экспонатов из других музеев, частных кол­лекций, включили в экспозицию материалы путешествий наших со­временников. Важной составляющей проекта стала карта, которая выдавалась посетителям-путешественникам, а также маршрутные указатели, которые направляли их движение. В отдельный проект выделилась тема "Художник-путешественник" — позднее мы неод­нократно к нему возвращались.

Из недр собрания родился проект "Из истории человеческих сла­бостей", включивший в себя выставки "Когда Минздрав еще не пре­дупреждал", "Уменье пить — искусство", "Кухня, или Поэзия домаш­него очага".

Толчком к участию во всеевропейской акции "Весна музеев" в про­шлом году (тема — "Тайны и открытия") послужило наличие в со­брании музея истинного раритета, единственной в Украине ширмы Коромандельского лака (Китай, середина 17 в.). Очень много усилий в течение последних пяти лет предпринято для исследования и спа­сения этого экспоната — теперь он известен и европейскому куль­турному сообществу. Тему "Весны музеев" этого года — "История и истории" мы интерпретировали благодаря тому, что только в со­брании нашего музея компактно представлена коллекция старооб­рядческих липованских икон, а, значит, изучается история, идет ра­бота над созданием научного каталога. И вот уже взахлеб, вместе с научными сотрудниками ОНУ им. И. Мечникова и при поддержке Областного управления по охране объектов культурного наследия планируется и успешно осуществляется экспедиция в Вилково и другие старообрядческие села на юге Одесской области с целью ознакомления с историей, духовной и материальной культурой современных липован. Отснят интересный видеоматериал, проведе­ны музейные чтения, надеемся, что будет издан каталог икон.

Дом неизбежно обрастает новыми друзьями. Они органично вли­ваются в традиционные и новые музейные события. Непременные участники наших выставочных проектов — замечательные одесские коллекционеры — Олег Губарь, Анатолий Дроздовский, Тарас Максимюк. Особую роль в жизни музея играет Александр Семенович Коциевский — наш главный научный консультант и мудрый совет­чик. Мы дружим домами с музеем Н.К. Рериха и привлекаем к учас­тию в межмузейных проектах практически все одесские музеи, Об­ластной архив и Отдел искусств ОГНБ. Огромное внимание музею уделяет пресса и телевидение, а Романа Бродавко, Евгения Голубовского, Аркадия Словесника, Тину Арсеньеву, Наталью Резанову мы просто считаем членами нашего коллектива. У нас интересные твор­ческие контакты с музеями Украины (Национальный музей и Му­зей Андреевского спуска в Киеве, Севастопольский, Днепропетров­ский, Николаевский художественные музеи), мы бессменные участ­ники научно-практических конференций, проводимых Украинским национальным научно-исследовательским реставрационным цент­ром. Сотрудников музея постоянно приглашают на конференции в Москву и С.-Петербург. Наши международные контакты не ограничиваются дипломатическим корпусом Одессы, давняя дружба связывает нас с Посольством США в Киеве, и, в частности, отделом культуры и прессы, с которым мы не только сотрудничаем при орга­низации выставок, но и получаем поддержку для участия в междуна­родных конференциях и фестивалях (CIDOC — UNESCO; MuseAWARDS 2004). Плодотворные контакты осуществляются и с проектом "Гармония" программы "Общественные связи" Госде­партамента США.

Хочется объяснить, что МЫ, НАС — это совсем небольшой кол­лектив сотрудников, каждый из которых абсолютно незаменим.

Заместитель по научной работе Валентина Николаевна Лысь — че­ловек энциклопедических знаний по истории, краеведению. Знаток в самых неожиданных областях — от мастерского проведения клас­сической дегустации вин (что нам очень пригодилось на музейной выставке "Уменье пить — искусство") до исчерпывающей информа­ции об истории, обычаях старообрядцев-липован, которой она дели­лась с сотрудниками во время музейной экспедиции. Она готова выйти на работу в любой день — праздничный или выходной, задер­жаться в музее на неопределенное время, лишь бы состоялось собы­тие, встретились люди — музей оставался Домом.

Елена Викторовна Илясова — пришла в музей совсем девочкой, еще при жизни Александра Владимировича. Писала под его диктов­ку поздравительные открытки и письма, не понаслышке знает, что такое "ирландское рагу" в исполнении Босса — когда в связи с при­ходом большого количества гостей все содержимое холодильника мелко нарезалось и тушилось до готовности. Теперь, после оконча­ния исторического факультета ОНУ им. И. Мечникова, она главный хранитель музея и знает "в лицо" каждый экспонат, его местонахож­дение и состояние. Она постоянно беспокоится о создании опти­мальных условий для сохранности экспонатов в, увы, мало подходя­щих для этой цели бывших жилых комнатах.

Наталья Владимировна Андрущенко — член Одесской областной организации Союза художников Украины, наш потрясающий мас­тер решения экспозиционного пространства музейных залов, витрин и выставок. Человек, который последовательно и методично проду­мывает все до мельчайших тонкостей, для которого нет ничего, что можно сделать наспех, кое-как. Так она создает экспозиции и маке­ты рекламной

В. Лобанов А. Шевчук, О. Соколов и А. Блещунов

Детский праздник

продукции, так она пишет тексты лекций, увлеченно работает в музейной педагогике. Наталья Викторовна Гриднева — старший научный сотрудник, вы­пускница искусствоведческого отделения МГУ им. М.В. Ломоносо­ва, автор первого научного каталога музейной коллекции икон, во­дит экскурсии на английском языке, владеет навыками работы с ди­зайнерскими компьютерными программами.

Зоя Борисовна Шинчук первый раз пришла на работу в музей то­же при жизни Александра Владимировича и прекрасно помнит ца­рившую в доме атмосферу, удивительных гостей, среди которых особенно поразила актриса М.Р. Капнист и ее рассказ о собствен­ной трагической судьбе. Сейчас, имея за плечами живописное отде­ление "грековки" и факультет психологии ОНУ им. И. Мечникова, она является инициатором самых разнообразных творческих начи­наний в музее, занимается организацией рекламы и связей с об­щественностью. Вот уже год работает созданный ею "Музейно-образовательный центр" для детей и их родителей. Пока из-за от­сутствия помещения для занятий в музее проходили только дет­ские праздники, но с этого учебного года музей готов принимать ре­бят и взрослых на занятиях.

Александр Александрович Фомченков, наш Сан Саныч — решает вопросы, связанные с непростым музейным хозяйством, стал масте­ром развески картин и монтажа выставок, прикипел душой к музею.

И все, кого я здесь не перечисляю поименно, от бухгалтера до касси­ра и смотрителя залов, все члены нашего маленького коллектива лю­бят этот Дом, считают его своим. Поэтому так радуются переменам к лучшему — ремонту фасада или замене старых окон и входных две­рей. Музей стал заметным явлением в культурной жизни города, и го род отвечает ему своей заботой, делает все возможное, что бы единст­венный в Украине Муниципальный музей личных коллекций привле­кал не только своим внутренним содержанием, но и внешним видом.

Это общая черта всех музейщиков — считать музей своим домом. Я убедилась в этом, когда беседовала со своими коллегами, работая над созданием фильма, посвященного музеям Одессы. Об этом гово­рила и директор Художественного музея Наталья Полищук и дирек­тор Литературного музея Татьяна Липтуга. Более того, жизнь всей семьи оказывается накрепко связанной с музеем — и уже моего му­жа не удивляет, когда на каком-нибудь мероприятии меня представ­ляют как "Светлану Ивановну Блещунову". Что за ужином обсужда­ются проблемы: с мужем — связанные с текущим ремонтом музейно­го зала, с дочкой — по поводу обследования и реставрации музейных экспонатов, сыну адресуется мягкий намек на необходимость устра­нения неполадок в работе музейного компьютера, ну а моя мама от­слеживает репортажи о музейных событиях по телевидению. Я очень благодарна своим близким, что они все эти годы являются мо­ими единомышленниками.

Прошу прощения за то, что не смогла упомянуть хотя бы имена всех тех, кого мы любим, помним, считаем друзьями музея. Прошло более девяти лет, как я работаю, живу, дышу этим Домом, и вместе со мной совершенно самоотверженно трудится наш маленький кол­лектив. Невозможно заменить Александра Владимировича, но то, что люди, на протяжении нескольких лет после смерти Блещунова не переступавшие порог этого дома, теперь возвращаются, означает, что наши усилия не пропадают даром.

Их результат можно попытаться перевести на сухой язык цифр, и тогда получится, что за год, в среднем, посетителей в музее 12 тыс. чел., экскурсий около 200, праздников и встреч проводится порядка 10-15. В году — газетных и журнальных публикаций не менее 25, и не менее 40 телевизионных сюжетов больших и маленьких, посвящен­ных музейным событиям.

Сотрудники приняли участие с докладами в 18 конференциях, подготовили 10 изданий печатной продукции общим тиражом более пяти тысяч экземпляров.

За последние четыре-пять лет отреставрирован 31 экспонат и 11 в настоящее время находится в реставрации. Принято даров более 500 единиц хранения, организовано более 150 выставок и выста­вочных проектов, создан Интернет-сайт и компакт-диск музея. Много это или мало? Наверное, это не так важно — мы никогда и ничего не делаем ради количества, и Александр Владимирович, думаю, это бы одобрил.

И в заключение я хочу привести слова гимна "Дома Блещунова" — мы вполне отдаем себе отчет в качестве стихосложения, но нас изви­няет то, что он абсолютно искренен и, как нам кажется, подтвержда­ет, что альпинистские, романтические традиции по-прежнему живы в этом Доме.

Дата добавления: 2015-07-20