Приёмы и методы источниковедческого анализа и интерпретации аудиовизуальных документов.

Конкретную источниковедческую ценность КФФД можно выявить в ходе их критического анализа при условии комплексного использования общих и специальных (с учётом специфики КФФД) источниковедческих приёмов и методов исследования этих исторических источников. Практически для всех периодов отечественной истории, в которых существуют средства создания КФФД можно найти факты намеренного искажения действительности:

1) монтаж различных съёмок и записей, созданных в разное время и используемых художни ков в качестве иллюстрации (Д.Вертов умел сочетать несколько географически и хронологически несовместимых кинокадров).

2) ретушь- позволяет заменить одну часть изображения другой, уменьшить изобразительный эффект необходимого элеиента съёмки, дополнить или устранить неугодные детали объекта на снимке. Существует термин «пальмирование», обозначающий одну из процедур, выполняемых с помощью кинематографической и фотографической ретуши. Согласно ей, на фотографии, например, президиума, устраняется нежелательное лицо и вместо него устанавливается развесистая пальма. Широкое распространение эта практика получила в 30- 50 годы.

3) внесение изменений в первоисточник КФФД (изъятие отдельных фрагментов или кусков изображения или фонограммы, замена надписей, дикторского или авторского текста и т.д.);

4) Использование в документальных фильмах, теле и радиопередачах инсценировок реальных событий;

5) воссоздание или восстановление исторических событий на основе документальных свидетельств, мемуарной литературы и других источников. Съёмки такого рода имеют определённую ценность, но они не могут использоваться как полноценный исторический документ, а тем более выступать в качестве первоисточника событий.

Часто кинодокумент, в целом соответствующий требованиям критики, имеет пропагандистский характер, что снижает их достоверность. Определённая часть съёмок военных действий часто делается после боя, с целью дезинформации своих и чужих (ночная бомбардировка Лондона, подход немецких подлодок к Нью-Йорку – фальсификации). Нередко достоверность кинодокумента снижается из-за внедрения фальсификационных элементов. (в фильме «Наш Горький» Горький говорит то, что на самом деле говорил другой писатель – Соболев).

С источниковедческой точки зрения воссоздание событий правомерно, если оно делается на основе подлинных источников (Эйзенштейн «Октябрь», супруги Торндайки «Это не должно повториться»(отдельные кадры)). Это сложно. Такую съёмку нельзя рассматривать как подлинный источник. Использование их в научных исследованиях правомерно, но должно сопровождаться строго научными комментариями. Голландский режиссёр Ивенс попросил шахтёров повторить демонстрацию для съёмки фильма «Боринаж» -- вот это уже документальное кино, хотя исходная точка была тщательно продумана и организована. Конец 19-нач.20 века исторические съёмки в основном были бытовыми, режиссёров не интересовали личности – интересовал человек в движении (прибытие поезда). Кино- и фотодокументы сохраняют историзм обстановки. Ибо создаются в момент события. В фотодокументах имеют значение пометы на негативах. Многие крупные фотокорреспонденты и фоторепортёры делают записи на документах, которые идут в архив, и зачастую никто не знает, зачем они были сделаны. Пометы дают большую информацию о происхождении, иногда о содержании фотодокумента, это как делопроизводственные надписи. По внешней форме, это буквенные или цифровые надписи, сделанные, как правило, тушью, чернилами, иногда карандашом; реже – бумажные наклейки, иногда надписи алмазным камнем. В подобных пометах может присутствовать информация о происхождении фотодокумента: дата, место, название, фотоателье + информация о снятых объектах: названия событий, фамилии и должности портретируемых. + учётные номера, присвоенные документам в хранилище, где они содержались раньше, шифры организаций, проводивших съёмки. Каждому репортёру присущ свой отличный от других тип помет, и изучив эти типы историк-архивист может получить редкую, иногда уникальную информацию. Дробные номера фотографий. Брошюра Т. Ф. Девеля «Рекомендации по работе фотографов в учреждениях АН» -- довольно подробная индексация документов научно-исследовательских учреждений. В ней сказано, что числитель в дробном номере указывает на номер экспедиции, а знаменатель – на порядковый номер негатива данной серии съёмки.

10 Абсолютистское государство XVI-XVII вв. Упорядочение архивного дела. Складывание ведомственной структуры и собственности архивного дела.

Абсолютизм-форма государственного правления при которой монарху принадлежит абсолютная власть (государство – это я) НЕ деспотизм!

Классическое понятие абсолютизма=принцип божественного происхождения королевской власти; власть короля опирается на «старый порядок» (жесткое сословное деление, невозможность перехода: цеха в городе, баналитеты в деревне); при абсолютизме формируются внешнеполитические интересы исходя из теории естественных границ, меркантилизма. Король опирается на профессиональную армию (очень большая).

Наиболее яркие представители абсолютистских государств - Испания и Франция. В Испании начало абсолютизма связано с объединением Кастилии и Арагоны в к. XV века (династический брак Изабеллы Кастильской и Фердинанда Арагонского). Борьба королевской четы с грандами, отбирают у них привилегии, опираются на горожан, влияют на все стороны жизни общества, экономическая политика меркантилизма. Карл V(1516-1555 гг. правления) уравнивает привилегии, опирается на дворян, принцип свободной конкуренции, промышленность в упадке, торговля не своими, а колониальными товарами. Сословное представительство - только дворяне, оказывают поддержку королю - космополитический абсолютизм. Филипп II - вновь политика меркантилизма (запрет на вывоз денег и продуктов из страны, налоги на колониальные деньги) - 1575 и 1585 гг. - 1 и 2 государственные банкротства. Поддержка католичества, королевский абсолютизм. Французский абсолютизм более удачлив. Жесткая национальная и религиозная борьба. Была установлена неотчуждаемость земель короля. Многие ученые, юристы (Боден, Тулузский университет) утверждают безграничность королевской власти. В то же время - идея общественного договора в 1557 году (Ю.Брут). Часто надежды возлагали на Генеральные штаты (при Генрихе III различие между законами государства и короля - временные распоряжения). При Генрихе III особенно остро стоит вопрос о королевской власти (очень популярен герцог Гиз), 3 сословие против налогового гнета и религиозных противоречий. С 1589 г. - Генрих IV: полный абсолютизм. Генеральные штаты не созывались. Огромна роль бюрократии - орудие контроля короля, жесткая централизация.

Архивы: Рост числа ведомственных архивов и закрепление ведомственного принципа в их организации. Государство - крупнейший собственник и держатель архивов, но аппарат разросся, невозможность центра контролировать все, государство передоверяет архивы учреждениям (ведомственная собственность). Характерные черты ведомственных архивов: множественность, раздробленность, обособленность, недоступность для использования в научных целях. В XVI в. в аппаратах многих государств происходят изменения-документы реорганизованных учреждений передаются новым-исторические ведомственные архивы (в ужасных условиях). Особое внимание уделяется политическим архивам (важная политическая документация, государственные тайны) - документация могла быть извлечена из любого архива и доставлялась сюда (Англия- «Архив государственных бумаг», Франция – «Сокровищница хартий», Испания - архив Кастильской короны). Ограничение городских вольностей привело к упадку городских архивов. Секуляризация церковных владений – архивы перешли в собственность государства. Рост частновладельческих архивов – буржуазии (банков, мануфактур, торговых фирм (только текущие).

2. Основные направления и формы организации использования кинофотофоновидеодокументов.

Использование авд и его организация являются приоритетными задачами деятельности госархивов, тк основной признак этих архивов – публичность. Архивы ведут учет форм использования д-в, а результативность осуществления этих форм является признаком эффетивности их деятельности. Направления организации использования авд определены в «Правилах работы с кффд» 1980 и в «Правилах» 2007 г, относящихся ко всей совокупности д-в АФ РФ. Число этих направлений организаций использования относится: научное исп, политико-идеологическое, народно –хозяйственное и научно-техническое, использование в культурно-просветительских и информационных целях.

Самостоятельное значение имеет применение уже созданных изобразительных и звуковых произведений для создания новой творческой продукции, к которым относятся телепередачи, док.произведения и радиопрограммы. Исходя из этих направлений использования определяется осн. круг учреждений выступающих в качестве пользователей изобразит.и звук. продукции: это кино-видео студии, теле-радио-предприятия, учреждения культуры, учебные заведения, издательства, НИИ.

Как правило специализированные архивы организуют использование док-тов на основании направляемых им запросов и в более редких случаях – по собственной инициативе. Гос. архивы обязаны в соотвествии с конституцией и ФЗ «Об арх. деле» выполнять запросы всех физич. и юридич. лиц, кот.к ним обращаются.

Ведомств.архивы имеют в этой сфере большую организационную свободу, т.к. их док-ты до передачи на гос. хранение ещё не явл. обществ. собственностью. Поэтому эти архивы создают условия широкого использования док-тов прежде всего сотрудникам своего ведомства исходя из тематич. направленности их работы.

Применительно к ведомств.архивам аудиовиз. профиля, кот. имеют право постоян. хранения своих док-тов действующие правила и нормативы дают руководителям таких архивов возможность самостоятельно в каждом конкретном случае решать вопрос о допуске исследователей к работе с материалами.

* Первая форма использования ад – подготовка информационных документов. Она может базироваться на исполнении запросов потенциальных пользователей, с др. стороны может осущ. архивом по своей инициативе для более широкого раскрытия состава и содержания своей документальной базы. Тип учреждений, кот.явл. объектом информирования влияет определяющим образом на содержание создаваемых в ответ на их запросы информационных документов. Если эти учреждения не имеют специализир. характера и творческая деятельность не имеет для них приоритетного значения, то аудиовиз. архив адресует им информационные письма. В них обозначается наличие интересующих док-тов, рекомендуется опред. методика их поиска и обозначается краткое содержание интересующих док-тов в виде аннотаций.

Для НИИ, кот. применяют изобразит. и звук. продукцию для исследования опред. тем, составляются тематические справочники. Справка представляет собой опись док-тов по теме с указанием их объема, хронологических границ и архивного №.

Наиболее подробные инф. док-ты составляются по заявкам организаций занимающихся производством изобразит. и звуковой продукции, а также для архивов и музеев, кот. выполняют в соответствии со своим профилем соц.-просветительские функции. Для этих учреждений готовятся тематические перечни

Тематический перечень – полный или выборочный список аннотаций док-тов по конкретной теме. С обозначением поисковых данных в виде археографической легенды и в большинстве случаев с рекомендациями по использованию документов. *Вторая форма использования – организация выставочной деятельности. Эта работа начинается с определения типа выставки. Она может быть: -передвижной(запланирована в другом месте) -и в самих архивах (стационарный характер).

Подготовка выставки явл. частью научной работы архива и поэтому имеет методически –регламентированные этапы подготовки:

1 этап: выбор темы, кот.осуществляется с учетом возможностей размещения экспозиции 2 этап: составляется рабочий план подготовки выставки, в кот. входят научные, творческие и технич. действия

3 этап: сотрудники отдела использования изучают литературу по теме выставки с целью уточнения её содержания и для более объективной оценки источниковедч. значимости выставляемых док-тов

4 этап: составление тематич. плана выставки. В нем фиксируются осн. аспекты содержания документальной экспозиции и в соответствии с этими аспектами решается вопрос о порядке размещения док-тов на выставке 5 этап: проводится выявление и отбор док-тов по теме. К отобранным док-там составл. аннотации, прилагаемые к экспонатам и создаются позитивные копии способные наиболее точно воспроизвести информац. качества оригинала 6 этап: составляется экспозиционный план выставки. Он получает воплощение в виде каталога экспозиции, т.е. перечня выставляемых каталогов с аннотациями к ним. 7 этап: монтаж экспозиции. *Третья форма использования(практикуется преимущ. в гос. архивах) – Публикация док-тов.

Она проводится в сотредничестве с профессиональными учеными, кот.формир. концепцию издания и отражают эту концепцию в историч. части предисловия. Только незначит. по объему тематич. публикации (издания фотокомплектов) формируются только сотрудниками архива. В остальных случаях(при издании альбомов, например) необходимо сотрудничество науч. Работников и публикаторов док-тов.

*Четвертая форма – организация работы читальных залов. Порядок их деятельности для всех Рос. Гос. архивов определен в едином федеральном док-те «Правила организации работ читальных залов». Сущность этих правил сводится к 5-ти позициям: 1) доступ исследователей в читзал возможен только на основании мативационного письма/напрвления, где указывается тема исследования.

2) читзалы должны иметь необходимое оснащение для приемов исследователей, это особенно важно для специализир. архивов, где отдельно формируются читзалы работы с фото\с кино\комнаты прослуш. фонодок-тов. Читзалы кинодок-тов и комнаты прослушивания должны быть оборудованы позволяющим воспроизвести информацию со всех хранящихся материальных носителей.

3) место работы с док-тами д.б. совмещено с размещением к этим док-там НСА в виде традиционных каталогов или компьютерных поисковых систем. 4) исследователям выдаются только копии интересующих их ад для этого формируется фонд пользования 5) выдача копий док-тов для потсоянного\временного испльзования относится к составу платных услуг гос. архивов за исключением ситуаций обеспеч. безопасности гос-ву и поддержки работы судебно-следоват. учреждений. Стоимость изготовления копии явл. универсальной для всех специализированных архивов и информация о ней явл.о частью интернет ресурсов архивных учреждений.

*Пятая форма использования – организация просветительских мероприятий. Она подразделяется на 2 типа действий:

1)проведение на основании предварительных заявок встреч и экскурсий в архиве. Программа и состав док-то предоставляемых в ходе этих мероприятий определяется после того, как на основании заявки выясняется контингент посетителей и цель их визита в архив. 2) подготовка информационных программ, разновидностями которых являются:

Кинопрограммы – проводятся непосредственно в помещении архива. Они предполагают сочетание в соответсвии с предусмотр. экспозиц.-тематич. планом показа док-тов и произносимого комментария к ним.

Киносборники – готовятся архивами по заявкам различных категорий пользователей. При этом сотрудники архива сами занимаются выявлением и отбором фрагментов для показа, просматривают эти фрагменты и монтируют их в составе сборника в соответствии с намеченным тематич. планом.

Программы прослушивания – формируются на основании монтажа тематич.-объед. записей и при этом предполагают комментарии сотрудника архива по отбору записей и по их осущ. композиционному размещению в рамках программы. Программы прослушивания осущ. только в чит.злах и обычно сопровождаются экскурсией по архиву.

*Шестая форма использования – Подготовка ТВ и радиопередач с их привлечением или на их основании. Эта деятельность организуется в соответствии с договором, кот.заключает теле\радиокомпания с архивом. Этапы подготовки передач во многом соответствуют тем этапам, кот.встречаются при подготовке выставок:

- выбирается тема\тематич. фрагмент, в кот.будут представлены изобразит.\звук. док-ты

-выявление и отбор док-тов (полнота зависит от планируемой степени изпользуемости аудиовиз. информации в программе) создание их тематич. перечня.

-теле\радио компания готовит творческую заявку в соответствии с кот.формируется документальный состав передачи и организуется копирование док-тов

- производители теле\радио продукции готовят сценарный план программы, в соответствии с кот.монтируются и размещаются в программе арх. док-ты

*Седьмая форма – подготовка справочных информационных изданий.

В гос. архивах эти издания – часть публикуемого НСА (бюллетени, буклеты). В ведомств.архивах такие издания выступают в виде описи и картотек. В связи с отсутствием задачи их публичного распространения справочные инф. издания ведомств.архивов имеют гораздо меньший тираж и степень информац. детализации, нежели аналогичные издания гос. архивов. Существующие нормативно-методические рекомендации устанавливают принцип в соответств. с кот.все осн. формы использования док-тов должны подвергаться учету в картотеках, книгах, журналах. Такому учету подвергаются выдаваемые информац. док-ты, проводимые культурн. – просветит.мероприятия, исполняемые тематич. запросы, выдаваем. во временное пользование копии документов и исполненные тематич. запросы

Дата добавления: 2015-11-14