Основные этапы работы с кинофотофонодокументами в процессе источниковедческого исследования.

- выявление всех сохранившихся изобразительных, звуковых и изобразительно-звуковых документов по теме исследования и непосредственно относящейся письменной документации.

-Накопление знаний об исторической обстановке-Отбор наиболее ценных по характеру и содержанию КФФД.-Критерии: значимость событий или фактов, степень атрибутивности КФФД, их техническое состояние, наличие и качество текстовой сопроводительной документации, повторяемость информации в документах и др.-Научная систематизация КФФД -Распределение по нескольким крупным темам, дает возможность говорить о полноте сведений, имеющихся в КФФД -Критика КФФД. -На этом этапе подвергаются анализу все без исключения стороны документов вместе с текстовой сопроводительной документацией

Исследователь, чтобы достигнуть результатов в данной работе, обязан выстроить продуманную логическую цепь взаимосвязанных операций по анализу КФФД. Исследование КФФД целесообразно начинать с изучения деятельности учреждения или лица — создателя документа, его творческого пути. Это обстоятельство дает возможность говорить о том, что одним из основных требований критики КФФД следует считать установление их происхождения. Особенно важно в ходе источниковедческого анализа знать, что представляет собой первоисточник, который мы хотим рассмотреть, есть ли он в наличии или утрачен. Отсутствие первоисточника ставит перед исследователями ряд проблем, одна из них - восстановление или реконструкция первоисточника, а также текстовой сопроводительной документации к КФФД и установление их подлинности. В качестве первоисточника выступают такие док-ты, в которых хронологически Первоисточник КД - неоднозначное понятие. Сюда следует отнести не только отснятый материал в оригинале (не подвергшийся монтажу), но и совокупность съемок, составивших основу того или иного кинопроизведения (фильмы, киножурналы, кинотелесюжеты). Несколько иначе трактуется понятие первоисточника применительно к ФД. Здесь в качестве первоисточника обычно выступает авторская съемка, не подвергнутая никаким техническим, композиционным и другим изменениям. Первоисточник ФоД определяется как первая по времени звукозапись с учетом наличия четырех систем записи звуковой информации: механической, оптико-фотографической, магнитной и цифровой.

Понятие первоисточника КФФД непосредственно связано с выяснением их подлинности. Часто подлинность идентифицируется с их оригинальностью, что, по существу, приводит к неверному толкованию того или другого понятия. Под подлинностью КФФД понимается действительное происхождение этого источника от определенного учреждения или лица - создателя документа. В данном случае оно рассматривается не иначе как антипод подложности. Фальсификация событий и фактов, отраженных в КФФД, довольно распространена. В числе наиболее часто употребляемых можно назвать: 1) монтаж различных съемок или записей, созданных в разное время и использующихся художником в качестве иллюстрации. 2) ретушь, возможности которой выходят за рамки устранения технических или градационных дефектов фотографического изображения. Ретушь позволяет заменить одну часть изображения другой, усилить или уменьшить изобразительный эффект необходимого элемента съемки, дополнить или устранить неугодные детали объекта на снимке и др. (термин «пальмирование») 3) внесение изменений в первоисточник КФФД (изъятие отдельных фрагментов или кусков изображения или фонограммы, замена надписей, дикторского или авторского текста и др.) и создание в результате одной или нескольких различных копий данного КФФД; 4) использование в документальных фильмах, теле- и радио-передачах инсценировок реальных событий; 5) воссоздание или восстановление исторических событий и фактов на основе докум-ных свидетельств, мемуарной лит-ры и др. источников. Съемки такого рода имеют определенную ценность, но они не могут использоваться как полноценный историч.док-т, а тем более выступать в качестве первоисточника подлинных событий. Задача восстановления и реконструкции первоисточников КФФД решается путем привлечения для изучения всех доступных сведений, относящихся к происхождению, содержанию и внешним особенностям этих док-ов.

Особое значение имеют документальные данные, характеризующие содержание КФФД. Это, как правило, монтажные листы, текстовки или аннотации к фотодокументам, микрофонные материалы радио- и телепередач и т. д. Важным условием плодотворного изучения КФФД в качестве источника является знание особенностей носителей информации. При решении данной задачи особое внимание уделяется установлению оригинальности источника, технических, химико-фотографических и других особенностей носителя и т. д. К числу признаков, определяющих оригинальность кинофотодокумента, относится установление факта авторской съемки и химико-фотографической обработки отснятого материала. Решающим признаком для определения оригинала ФоД является запись звуковой информации, поступившей от первоисточника (воскового вали-ка, граммофонного оригинала, записи на магнитной ленте и др.). Основной смысл КФФД раскрывается при интерпретации их содержательной стороны. Цель этой работы заключается в том, чтобы раскрыть, как, в какой форме отражены события или факты в КФФД, на какие моменты происходящих явлений действительности делает акцент автор, какую оценку он им дает, какую выбрал для них форму выражения - посредством кинофототехники или звукозаписи - своего взгляда на отдельные факты реальной жизни. Истолкование КФФД с точки зрения достоверности и полноты представленных в них сведений, глубины раскрытия и осмысления зафиксированных явлений действительности, а также художественной выразительности отснятого или записанного материала составляет одну из ответственных задач их научной критики. Определяющим приемом при оценке достоверности и полноты содержания служит сопоставление информации, заключенной в КФФД, с другими информационными массивами. Интерпретация отдельных КФФД и их совокупности приводит к необходимости сопоставить данные в нескольких направлениях: 1) по содержанию с письменными и другими источниками (в первую очередь с периодической печатью); 2) опубликованные и неопубликованные КФФД; 3) сосредоточенные в одном хранилище (архиве, музее и др.); 4) КФФД одного содержания, хранящиеся в различных хранилищах; 5) данные кино-, фото- и фонодокументов (изобразительных источников для фото- и кинодокументов периода немого кино; звуковых - фонодокументов; зрительно-звуковых - кинодокументов периода звукового кино, видеофонограмм). Цель сопоставления - определение научной ценности КФФД как исторических источников. Одна из наиболее ответственных задач в процессе исторического исследования, решение которой позволит определить в известной мере уровень источниковедческой разработанности источников, - овладение методикой публикации КФФД. Наиболее распространенный путь издания КФФД в современных исторических трудах - публикация в виде иллюстраций. Если говорить обобщенно, то делается это непрофессионально, в отрыве от текста основного материала исследования, без указания авторства документов, чаще всего с неверными и неполными текстовыми сопровождениями, иными словами, без должной источниковедческой и археографической проработки. Это свидетельствует о том, что археография КФФД в качестве самостоятельного направления исследований в полной мере еще не сложилась.

Дата добавления: 2015-11-14