Сан - Лоренцо

Над парусиновыми крышами рыночных лотков виднеются внушительные серо-коричневые стены - церкви Cан-Лоренцо (San Lorenzo, Брунеллески, 1419-1442; Антонио Манетти, 1447-1460), этакий мемориальный комплекс имени Медичи в комплекте с мавзолеем. Самое удивительное - это как одна-единственная семья умудрилась собрать в одной-единственной (причем не очень большой) церкви такое количество знаменитых имен, драгоценных материалов и почитаемых реликвий (для демонстрации которых Микеланджело построил даже специальный балкон над главным порталом).
Меж тем изначально это была малюсенькая и непритязательная церквушка вне городских стен. Святой Амвросий освятил ее, будучи во Флоренции проездом в 393 году, и некоторое время там даже служил епископ. Но потом кафедральным собором стала Санта-Репарата, а Сан-Лоренцо почти забросили - до тех пор, пока среди прихожан не появились Медичи. Стоило их банку превратиться в успешное предприятие, как на Сан-Лоренцо дождем посыпались благодеяния. Отец Козимо Старшего, Джованни ди Биччи, в 1419 году нанял для постройки нового здания Брунеллески. Дело, правда, продвигалось крайне медленно: архитектор постоянно отвлекался на купол Дуомо и закончить успел одну только Старую сакристию (Sagrestia Vecchia) - одно из тех немногих мест, где становится понятно, что имели в виду возрожденческие теоретики, когда пели дифирамбы Пропорции. Через несколько лет Донателло добавил туда лепных и бронзовых украшений вроде херувимов, святых, евангелистов и фигурных дверей, а на потолке появилось изображение звездного неба. И еще в Старой сакристии решили похоронить заказчика собора, Джованни ди Биччи (они с супругой лежат в центре сакристии, под мраморной столоподобной плитой), и его внуков, Джулиано и Пьеро (для них надгробие делал Андреа Верроккьо).
Весь остальной интерьер (который за Брунеллески доделывал Антонио Манетти) впечатляет поначалу куда меньше, особенно по сравнению с яркими и веселыми средневековыми храмами, с их расписными стенами и разрисованными балками. Здесь же концепция заключалась, наоборот, в том, чтобы избавиться от неуместно-безвкусной (на возрожденческий взгляд) пестроты: весь дизайн состоял из темно-серого камня на светло-сером, золотых вкраплений на потолке да нескольких ярких пятен в виде рассеянных по разным капеллам картин.
Зато в украшении церкви поучаствовали почти все известные художники, которые только могли найтись во Флоренции. Филиппо Липпи написал для Сан-Лоренцо "Благовещение". Донателло сделал перед смертью две бронзовые кафедры (и был похоронен в крипте под главным алтарем рядом со своим благодетелем Козимо Старшим). Дезидерио да Сеттиньяно вырезал из мрамора ажурную маленькую часовенку в глубине правого нефа (за которой стоит памятник ювелиру Бернардо Ченнини, флорентийскому первопечатнику, которому пришлось добывать технологию из Нюрнберга под строжайшим секретом - просвещенные Медичи поначалу относились к изобретению весьма и весьма подозрительно). А Микеланджело пытался спроектировать фасад, но построил в результате только балкончик для демонстрации реликвий. От затеи же с фасадом осталась лишь деревянная модель, которая хранится в доме Буонаротти на улице Гибеллина.
Церковь Cан-Лоренцо пн-пт 10.00-17.30 Вход - €2,50, для детей до 6 лет свободный

Впрочем, у Микеланджело в Сан-Лоренцо и без того работы хватало. Началось с того, что Лев X в 1521 году решил устроить в этой церкви семейную усыпальницу. Строительство он поручил своему любимому скульптору, хотя тот отродясь архитектурой не занимался. На результат можно посмотреть, обогнув собор слева (по Канто де Нелли - Canto de Nelli) и зайдя в капеллу Медичи (Cappelle Medicee).
Правда, для того чтобы попасть в спроектированную Микеланджело Новую сакристию, надо сначала пройти через крипту (в которой лежат почти все тосканские правители, начиная с Козимо Старшего и заканчивая герцогами Лотарингскими) и огромную, угнетающе пышную капеллу Принчипи (Cappella dei Principi) с пустыми мраморными саркофагами, гербами 16 тосканских городов и позолоченными великогерцогскими истуканами. Это монументальное сооружение спроектировал в 1602 году некто Дон Джованни Медичи (чудаковатый родственник, одержимый строительной манией), подправил тогдашний придворный архитектор Бернардо Буонталенти, а до конца довел уже Муссолини. По ходу дела для обработки мрамора и полудрагоценных камней пришлось даже создать специализированную мастерскую - Опифичо-делле-Пьетре-Дуре.
В Микеланджеловой Новой сакристии (Sagrestia Nuova) все значительно проще: темно-серый камень, светло-серый камень, беломраморные надгробия и здоровенный купол. Надгробия принадлежат сыновьям Лоренцо Великолепного - Лоренцо, герцогу Урбинскому и Джулиано, герцогу Немурскому. У ног Лоренцо (того, что устроился в позе мыслителя) лежат Утро и Вечер, а у ног Джулиано (того, что в рыцарских доспехах) - День и Ночь. Про памятник Джулиано современники утверждали, что он получился совершенно непохож - на что Микеланджело ничтоже сумняшеся отвечал: "Ничего, через десять веков никто и не заметит!" Лоренцо Великолепный вместе с убитым во время заговора Пацци братом Джулиано похоронен здесь же, но порядочного монумента им не досталось - скульптор отбыл в Рим. Чтобы не обидно было, Вазари пристроил над их могилами Микеланджелову "Мадонну с младенцем", а по бокам высеченных его учениками святых Косьму и Дамиана (покровителей Медичи).
Кроме того, Микеланджело построил при Сан-Лоренцо библиотеку, которая так и называется - Библиотека Лауренциана (Biblioteca Laurenziana). Попадают туда из левого нефа церкви через уютный дворик с колоннами, апельсиновым деревом и видом на Джоттову кампанилу (с тех пор как Брунеллески построил свой Воспитательный дом, такие дворики стали выпускать по всей стране целыми сериями). На сей раз получился изрядный долгострой: начались работы в 1524 году, а закончились в 1578-м. За это время заказчиков, Медичи, успели изгнать; город подвергли изнурительной 11-месячной осаде (во время которой архитектор отвлекся на планировку оборонительных сооружений); потом Медичи вернулись, отгрохали себе новую резиденцию в палаццо Питти и были пожалованы великими герцогами; архитектор же тем временем занялся живописью и перебрался в Рим, откуда папы Лев X и Клемент VII в свое время с трудом выцарапали ту самую коллекцию, ради которой строилась библиотека, - древние манускрипты, иллюстрированные кодексы и оригинальный текст злополучной унии, заключенной на Флорентийском соборе 1439 года и скоропостижно разорванной по возвращении делегатов домой. Непосвященных, впрочем, допускают только в вестибюль - взглянуть на монументальную Микеланджелову лестницу.
У выхода из церкви стоит памятник Джованни делле Банде Нере - отцу Козимо I, известному во всей тогдашней Италии кондотьеру и авантюристу (больше всего прославившемуся невероятно стремительной сменой хозяев и не менее невероятной свирепостью). Монумент же заказал благодарный сын, придя в 1537 году к власти.
Капелла Медичи Piazza Madonna degli Aldobrandini вт-вс 8.15-17.00 Вход - €6
Библиотека Лауренциана пн-пт 8.30-13.30 Вход свободный

Напротив кондотьера, с невозмутимо-презрительным видом восседающего посреди торговых рядов, расположилось вполне мирное здание Обсерватории Хименеса (Osservatorio Ximenes). Хименесом звали отца-иезуита, который эту обсерваторию основал. До XIX века там исправно велись астрономические и гидравлические наблюдения, пока над городом не возник смог и здание не пришлось перепрофилировать под метеорологический институт.
А вокруг (ежедневно, кроме воскресенья и понедельника) торгуют всяческой всячиной: кожей, фаянсом, узорной бумагой и поношенными джинсами. Разглядеть что-либо на окружающих Центральный рынок (Mercato centrale) улицах крайне сложно: целый день здесь все загорожено лотками и палатками, которые после шести запрягают в мотоциклы и велосипеды и развозят неведомо куда. По вечерам же становится тихо, грязно и как-то немножко неуютно.
Тем не менее здесь, как и везде в городе, есть парочка дворцов Амманати и Баччо д Аньоло, а также (под номером 11 по улице Сант-Антонино) - палаццо Вивиани (Palazzo Viviani), из-за несколько причудливого дизайна окрещенное Дворцом афиш - Palazzo dei Cartelloni. Заказчик, Винченцо Вивиани, был преданным учеником Галилея и даже водрузил у себя над входной дверью бюст профессора - что было весьма небезопасно, учитывая, что инквизиция запретила его не только почитать, но и даже по-человечески хоронить. В нижних этажах дворцов гнездятся бесчисленные винотеки, кофейни, этнические лавки и интернет-прачечные. А если по одной из прирыночных улочек (via Faenza) пройти метров пятьсот, то там, в трапезной бывшего францисканского монастыря Фулиньо (N45), обнаружится волшебнейшая (и мало кем виденная) "Тайная вечеря" Перуджино (1495), которая в свое время так восхитила искусствоведов, что ее даже пытались приписать Рафаэлю.
Рынок Сан-Лоренцо вт-вс 9.00-18.00
Палаццо Вивиани (palazzo Viviani, он же Дворец афиш - palazzo dei Cartelloni) Via Sant Antonino 11
Тайная вечеря Перуджино Via Faenza 45 055 238 69 82 Вход по предварительной договоренности

Дата добавления: 2015-07-10