Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АрхитектураБиологияГеографияДругоеИностранные языки
ИнформатикаИсторияКультураЛитератураМатематика
МедицинаМеханикаОбразованиеОхрана трудаПедагогика
ПолитикаПравоПрограммированиеПсихологияРелигия
СоциологияСпортСтроительствоФизикаФилософия
ФинансыХимияЭкологияЭкономикаЭлектроника

Площадь Синьории



Читайте также:
  1. Выставочная площадь, используемая для размещения экспонатов на выставках, играет важную роль, ее расположение и оформление непосредственно влияет на количество посетителей.
  2. Для сетей напряжением 10 кВ выбираем марку провода и площадь его сечения методом экономических интервалов.
  3. Задание 3 . Найти площадь поверхности
  4. И ЕГО ПРОЕКЦИЯ НА ПЛОЩАДЬ ОПОРЫ
  5. К. Церетели. Торговый комплекс под Манежной площадью. Фонтан. 1997 г. Москва.
  6. На участках площадь сечения равна .
  7. Начало праздника 7 июня в 16.00, Площадь Павших борцов.

Изначальной планировкой города площадь Синьории (piazza della Signoria) не предусматривалась. При римлянах на месте нынешнего зубчатостенного палаццо был театр, из руин которого хозяйственные потомки состряпали изрядное количество башен. В башни заселилось семейство Уберти с присными, а поскольку были они яростными гибеллинами, то в 1260 году, после окончательной победы гвельфов, дома их (числом 36) сравняли с землей, посыпали солью, чтоб неповадно было, и (как с большим сочувствием докладывает Фарината дельи Уберти в X песне "Ада") устроили на этом месте площадь, которая за семь последующих веков успела перебывать площадью Приоров, площадью Великого Герцога и даже площадью Нации, но во все времена оставалась идеологически выдержанным местом. Не просто так пустым пространством неправильной формы, а статусным символом.
Что неудивительно: именно здесь базировалось флорентийское правительство. Правительственную резиденцию - возвышающийся посреди площади дворец Синьории (Palazzo della Signoria, 1298-1310), он же - палаццо Веккьо (Palazzo Vecchio), построил главный средневековый архитектор Флоренции Арнольфо ди Камбио. Арнольфо каким-то непостижимым образом успел приложить руку ко всем главным зданиям в городе: спроектировал грандиозный кафедральный собор и францисканскую церковь Санта-Кроче, подремонтировал Баптистерий, переделал Бадию, между делом начертил лоджию для рынка Орсанмикеле - и у него еще остались силы на резиденцию республиканского правительства с самой высокой в городе башней (94 м) и гербами двадцати главных цехов на фасаде.
Правительство в те времена состояло из Гонфалоньера справедливости (Gonfaloniere della Giustizia) и 24 приоров, избиравшихся на два месяца. Все эти 60 дней они обязаны были сидеть безвылазно в своем дворце (где их удобно размещали, прекрасно кормили и даже развлекали), собирать постоянно разраставшиеся Советы и принимать мудрые решения. В экстренных случаях приоры звонили в колокол и созывали на площадь народ - голосовать (это называлось "парламент"). А если в результате голосования кого-нибудь надо было казнить, то жертву отправляли ждать экзекуции в каморку прямо над залом заседаний - в башне, под колоколом. Там, в частности, успел посидеть Козимо, основатель династии Медичи, и там же провел свои последние дни Савонарола.
При Медичи роль республиканских учреждений постепенно свелась к нулю, а Козимо I, придя к власти, отменил их вовсе, въехал в палаццо Синьории сам и нанял Вазари переделывать интерьеры (1540-1543). Впрочем, даже в переделанных интерьерах новоявленному властителю Флоренции показалось тесно, так что они с женой купили себе дворец попросторнее - палаццо Питти, - а старый отдали сыну Франческо. Благо того как раз выгодно женили на дочери австрийского императора, по каковому случаю даже перестроили дворик: расписали его видами главных габсбургских городов, изрисовали потолки арабесками и водрузили посередке фонтан работы Верроккьо: крылатого гения (зачем-то с рыбой). Дворец же, несмотря на свежую роспись, стал называться Старым - палаццо Веккьо. После того как Франческо вслед за отцом съехал в палаццо Питти, резиденция довольно долго простаивала почти без толку, пока (в бытность Флоренции столицей Италии) туда не поселили нижнюю палату парламента (Сенат заседал в соседней галерее Уффици). А когда депутаты перебрались в Рим, палаццо прикарманило городское правительство. Большую часть залов, впрочем, пустили под музей.

Пространство перед дворцом заставлено заставлено скульптурами не менее густо, чем какая-нибудь музейная зала, например, в той же галерее Уффици. На первый взгляд, они изображают невиннейших мифологических и библейских персонажей, но на самом деле просто так сюда ничего не попадало. Взять хотя бы пресловутого Микеланджелова "Давида" (1501-1504), копия которого красуется слева от входа во дворец (оригинал в 1873 году упрятали от голубей подальше, в галерею Академии). Делался он во времена так называемой Второй республики (1494-1512), когда, наслушавшись Савонаролы, флорентийцы прогнали Медичи и стали жить самостоятельно. Разумеется, это порадовало отнюдь не всех. На лакомый кусочек в Тоскане начали покушаться со всех сторон: французский король Карл VIII и римский папа Александра VI Борджа. Они-то и подразумевались в качестве "Голиафов". Причем соотношение получалось явно не в пользу потенциальных захватчиков: Давид вышел огромный, внушительный, длиннорукий и мускулистый, а Карл VIII был низенький, кривой и хромой. На печальный конец, ожидающий врагов республики, намекала и стоящая слева "Юдифь с головой Олоферна" Донателло (1455-1460). Вообще-то, сделана она была еще для дворца Медичи на улице Ларга, нынешней Кавур. Но дворец после объявления республики разграбили, а скульптуру - в назидание - установили на площади. Наконец, крайняя левая статуя - "Мардзокко", лев с ирисом на щите, - старинная флорентийская эмблема, которая в случае необходимости могла сойти и за символ старинных городских свобод. Помимо этой фигуры (работы Донателло), около палаццо Синьория имелась еще пара каменных львов у входа в лоджию Ланци (левый - римский, правый - XVII века) и несколько живых. Их держали в специальном питомнике на задах правительственной резиденции (на улице, которая так и называется - Львиная (via dei Leoni). Смотритель львятника был чрезвычайно уважаемой персоной, а рождение львенка - поводом для буйного празднования.

Впрочем, львы львами, символы символами, а долго Вторая республика все равно не продержалась. Савонаролу 23 мая 1498 года сожгли прямо посреди площади - ровно на том месте, где он сам четырьмя годами раньше швырял в пламя все драгоценности, книги и картины, которые только попались ему под руку (это место отмечено круглой мраморной плитой). А все прочие украшения на площади появились уже при Медичи, которые, увековечив основателя династии Козимо I бронзовым конным памятником, с библейских персонажей переключились на мифологических. Результаты по большей части вышли не блестящие. "Геркулес и Какус" (Ercole e Cacco) Баччо Бандинелли, стоящие справа от входа в палаццо Веккьо, примечательны только тем, что загораживают плоский камень с нацарапанным на нем человеческим профилем. Стену, по легенде, испортил Микеланджело: он поспорил, что сможет высечь портрет (в данном случае - преступника, которого собирались вешать на площади), повернувшись к изображению спиной. Про фонтан Нептуна, который Бартоломео Амманати сделал к бракосочетанию Франческо I (1570), современники немедленно сложили песенку: "Амманати, Амманати, сколько мрамора ты истратил!" ("Ammannati, Ammannati, quanto marmo hai sciupato!").
Единственная отрада - свежеотреставрированный "Персей" Бенвенуто Челлини (1545-1554), который (редкий случай - в оригинале) выставлен на всеобщее обозрение в лоджии Ланци. По легенде, в завитушках Персеева шлема Челлини запрятал свой автопортрет.

Лоджию Ланци (Loggia dei Lanzi), где стоит Персей, построили для торжественных собраний и публичных церемоний (архитекторы Андреа Орканья, Бенчо ди Чионе и Симоне Таленти) и окрестили поначалу лоджией Синьории. Однако Козимо I, который не упускал ни одного случая продемонстрировать свое презрение к республиканским традициям, разместил там своих наемников-ландскнехтов (по-итальянски они именовались lanzinecchi, от lanza - "копье", отсюда и название лоджии). А в 1583 году ее и вовсе превратили в балкон, откуда владетельный герцог и его придворные могли с комфортом наблюдать за происходящими на площади церемониями. А чтобы солнце не напекало, на крыше устроили великолепный висячий сад (от которого, увы, решительно ничего не осталось). Помимо бронзового Персея, в лоджии Ланци выставлено некоторое количество мраморов - в частности, "Похищение сабинянок" Джамболоньи (мужская фигура с девушкой наперевес) и "Менелай с телом Патрокла" (позднеримская вариация на ту же тему, но с однополыми персонажами).
Слева от лоджии, где расставленные как попало скульптуры может потрогать руками любой прохожий, располагается куда более серьезный музей - галерея Уффици (Galleria degli Uffizi, 1560-1580, Джорджо Вазари, Альфонсо Периджи и Бернардо Буонталенти). Правда, когда Козимо I заказывал своим любимым архитекторам проект здания, размещать там он собирался не картины со статуями, а куда более прозаические городские магистратуры (uffici, uffizi). Во имя удобства организации было даже снесено два исторических здания: церковь Сан-Пьер-Скьераджо (San Pier Schieraggio), где некогда выступали с речами Данте и Боккаччо (от нее остались следы на той стене, что выходит к палаццо Веккьо), и Монетный двор (прилегавший к лоджии Ланци), где с 1251 года чеканился флорентийский флорин. Аркады по периметру галереи (которые в последнее время работают местным Арбатом, со слащавыми портретистами и измученными жизнью гитаристами) отданы были торговцам, а комнаты на последнем этаже - придворным художникам. Сын заказчика, Франческо I, придумал проделать в восточной стене еще один вход - так называемую Дверь прошений (Porta delle Suppliche), куда подданные всемилостивейшего герцога могли бы обращаться со своми жалобами, а помещения в верхних этажах отвести под коллекции. При нем, собственно, палаццо и превратилось в музей.
Сказочно-готического вида строение, запрятанное в противоположном углу площади, за палаццо Веккьо, - это здание Высшего торгового суда (Tribunale della Mercanzia, XIV век) с гербами главных цехов на фасаде, а рядом с ним - палаццо Угуччони (Palazzo Uguccioni, XVI век), проект которого рисовал то ли Рафаэль, то ли Микеланджело, то ли Антонио Сангалло


Дата добавления: 2015-07-10; просмотров: 86 | Нарушение авторских прав






mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.006 сек.)