Творчество на уровне подсознания

Вы не поверите, но некоторые литературоведы не признают концепции

идеи. Так, Кеннет Мак-гован в работе «Драматургия для начинающих» (1951)

излагает теорию Эгри об идее, при этом добавляя: «Я полагаю, что этот поиск

[идеи] — всего лишь маленькое упражнение, итогом которого станет

банальность.... весь смысл заключается в том, что хорошая пьеса должна иметь

мораль». Макго-ван пришел к такому выводу, основываясь на произведениях

многих авторов, написавших вагоны романов, не зная о необходимости наличия

в произведении идеи. Такие авторы пишут романы, опираясь на интуицию. У

большинства из них она очень хорошо развита.

Джина Оуэн в работе «Профессиональный подход к созданию

художественного произведения» (1974) рассказывает о том, как писала,

основываясь на интуиции. Она, как и многие писатели, парящие на крыльях

вдохновения, «почтительно выслушивала любого, кто рассуждал о персонажах,

диалогах или точках зрения, высказанных в художественных произведениях,

мысленно преклоняясь перед одним только упоминанием о том, как строить

сюжет». Однако когда речь заходила об идее (которую она называет «темой»),

она «тут же меняла разговор, т. к. считала, что речь идет о чем-то несущественном

».

Однажды Оуэн собиралась писать роман и пришла в издательство с

четким планом, продуманным сюжетом и «впечатляющим досье» на главных

персонажей.

Издатель вдруг спросил об идее. Она была озадачена вопросом и

призналась, что об идее романа не задумывалась.

Тогда издатель заявил, что ему не о чем с ней говорить. Оуэн вернулась

домой потрясенной и долго думала над состоявшимся разговором. Она внимательно

изучила каждый из своих романов, пытаясь найти в них идеи, и

пришла к потрясающему выводу. Подавляющее большинство романов, которые

не удалось продать издательствам, не имели идеи. Зато во всех романах,

имевших успех, идея присутствовала!

«С той поры, — пишет Оуэн, — я получила море чеков за рассказы,

повести и романы. Не извлеки я тогда урок, все эти произведения никогда не

увидели бы свет».

Как же Оуэн, сама того не ведая, писала рассказы и романы, содержащие

идеи? Она талантлива и творила интуитивно. Интуитивно она создавала

правильные персонажи, между которыми вспыхивали правильные конфликты,

приводившие к правильной кульминации.

Оуэн утверждает, что очень многие писатели не видят никакого смысла в

поиске идеи произведения. Авторы спрашивают: «Если можно написать потрясающий

рассказ, не зная его идею, то зачем вообще о ней задумываться?»

Некоторые даже считают работу над идеей не только пустой тратой времени, но

и вредной для произведения. Один человек сказал мне: «Слушай, а что, если

автор, не прибегая к понятию идеи, может создать яркие персонажи, конфликт и

все остальные элементы хорошего романа? Я уверяю, — высокопарно заявил

он, — все твои наставления о необходимости идеи такому автору только

навредят. Он начнет думать, что раз в романе нет четкой идеи, он упустил что-

то крайне важное. В итоге он начнет кромсать и править и без того хороший

роман!»

Вот ответ на это обвинение: если персонажи вступают в конфликт,

ведущий к кульминации, значит, в романе есть идея. Ее наличие неизбежно,

даже если автор не отдает себе отчета в ее существовании.

Если вы знаете идею своего произведения, вы просто еще раз

убеждаетесь, что интуиция вас не подвела. Слово «идея», по мысли Эгри,

воплощает сентенцию: «персонажи вступают в конфликт, ведущий к

кульминации». Все драматические произведения были написаны по схеме:

персонажи вступают в конфликт, ведущий к кульминации. Исключений нет.

Если сравнить произведение с домом, то персонажи — это кирпичи,

конфликт — строительный раствор, идея — форма. За всем этим следует каркас

дома — сюжет.

IV. Принципы построения сюжета

Что такое сюжет?

Сюжет — это «изложение событий».

Красная Шапочка отправляется в лес, встречает там волка, идет к

бабушке, снова видит волка, принимает его за бабушку, спрашивает: «Бабушка,

бабушка, а почему у тебя такие большие зубы?», тут приходят дровосеки, и

волку настает конец. Изложение событий является простым перечислением или

пересказом того, что произошло либо в «реальном» мире, либо в мире

«выдуманном». Совершенно очевидно, что в сказке о Красной Шапочке всего

лишь излагаются определенные события.

Старик уходит в море, чтобы поймать большую рыбу, Майкл Корлеоне

мстит убийцам своего отца, Лимас попадает в Восточную Германию — все это

изложение неких событий. Каждый сюжет — изложение событий. Но это еще

не все.

Подумайте над следующей цепочкой событий:

Джо вскакивает с кровати, одевается, готовит перекусить, прыгает в машину. Он

проезжает несколько кварталов, останавливается у дома своей девушки. Она прыгает в

машину. Девушку зовут Салли. Они едут на пляж, где валяются на горячем песке весь

день. На пляже они обедают, а по дороге домой съедают мороженое.

Является ли изложенная цепь событий сюжетом?

Большинство читателей интуитивно скажут: «нет».

Все дело в том, что эти события не стоят вашего внимания. Джо поехал с

девушкой на пляж, они там поели — ну, и что дальше? События в данной

цепочке бессмысленны, потому что мы не видим их последствий. Если мы

назовем сюжет «изложением событий», с таким определением далеко не уйти.

Необходимо отметить, что сюжет является «изложением последовательных

событий».

И это все?

Что, если я расскажу вам о страданиях каучукового дерева, когда на

стволе делают надрезы, чтобы собрать сок, или об испытаниях и горестях,

выпавших на долю мотолодки по дороге в Конго? Получилось бы интересно,

надели я каучуковое дерево или мотолодку человеческими качествами. Джонатан

Ливингстон — чайка с человеческим сердцем. Джонатан Ливингстон и

паровозик, сказавший: «Думаю, у меня все получится», интересны не потому,

что являются соответственно чайкойи паровозиком, а потому, что обладают

человеческими душами.

Таким образом, сюжет — это не просто последовательность событий, а

последовательность событий, в которых задействованы люди-персонажи.

Причем не просто персонажи, а интересные персонажи. Читать просто о ком-

нибудь скучно. Хочется читать о персонажах, способных будоражить воображение.

С учетом этого сюжет можно определить как «изложение

последовательных событий, вовлекающих людей-персонажей».

Неплохо, но все же чего-то не хватает. Мы забыли о том, что персонажи

в результате конфликта должны меняться. Если персонаж на протяжении всего

сюжета не меняется под действием страданий, которые видит или испытывает,

получается не сюжет, а повествование о приключениях. Поэтому полное

определение сюжета звучит так: «Сюжет — это изложение последовательных

событий, вовлекающих людей-персонажей, меняющихся в результате

произошедших событий».

Дата добавления: 2015-10-16