Звездные часы скульптора

Словосочетание «Звездный час» обычно употребляется в единственном числе. Я позволю себе отклониться от правила.

Потому что у Виктора Александровича Синайского в жизни был не один пик наивысшего художественного успеха.

В музее архитектуры Петербурга в Александро-Невской лавре имя Синайского названо в ряду тех, кто стоял у истоков искусства советской (от этого термина не денешься и ничем его не заменишь) скульптуры. В городе, неповторимы облик которого творили всемирно прославленные мастера, и сегодня стоят его работы. И странно, что Мариуполь не знал и не ведал, что среди его сыновей числится такой выдающийся мастер. А ведь Синайский жил не в дальних далях времени, он и умер-то в 1968 году, то есть на нашей памяти! Но избыточно скромен был этот талантливый мастер, и, по-видимому,начисто лишен честолюбия Может, поэтому «не подвергался» он почетным званиям, несомненно, им заслуженным, премиям и орденам. И даже удивительно, что Большая Советская Энциклопедия, тем не менее, посвятила ему, не увенчанному никакими знаками официального признания биографическую статью-справку, откуда я, собственно, и узнал, что Синайский — мариуполец.

23 сентября 1918 года на рабочий стол главы правительства Советской России легла телеграмма из Петрограда: «Москва, Кремль, Ленину. Вчера торжественно открыли памятник Ради­щеву. Воскресенье открываем Лассалю. Наркомпрос Луначарский».

Вениамин Каверин, рисуя Ленинград 1928 года, пишет о памятнике Лассалю, удачно вписавшемся в Невский проспект...

Автором памятника, о котором с похвалой отзываются эти два выдающиеся деятеля российской культуры, — Виктор Алек­сандрович Синайский.

В том же 1918 году скульптор создал памятник Генриху Гейне. Его установили у Петроградского университета. На от­крытие приехал Луначарский и выступил с яркой речью.

В наши дни стало немодным упоминать Ленина и его наркома просвещения в положительном контексте.

Я же думаю, что «если опыт вышел боком» (Твардовский), не следует все же забывать, что это были люди выдающегося интеллекта и обширнейшей эрудиции. В знаменитом плане монументальной пропаганды было, конечно, немало наивного, но, на мой взгляд, в его основе лежали нравственные начала- просветительство, стремление поднять эстетическую культуру народа. Поэтому непростительной

ошибкой было бы замалчивать тот факт, что Виктор Синайский с восторгом встретил Ленинский декрет и с искренним энтузиазмом трудился над претворением в эизнь идеи монументальной пропаганды. Жаль только, что памятники, созданные им

в первые революционные годы, сделанные им из непрочного материала - гипса - не сохранились. Судя по отзывам современников, они были творениями подлинного искусства.

Наибольшей творческой удачей Виктора Синайского в двадцатые годы стал памятник В.К. Рентгену и по сей день стоящий в Санкт-Петербурге на улице имени выдающегося ученого.

Этот памятник не всеми был принят однозначно. Так, например, академик Иоффе, лично знавший Рентгена, находил, что в портрете, созданном скульптором, мало сходства с оригиналом, что лицу этого ученого сойственна, скорее, печать постоянной мысли, чем мечты.

Со столь авторитетным оппонентом полемизировал в печа­ти А. В. Луначарский. «Все эти указания академика Иоффе, - писал он, — очевидно верны, но это не обесценивает памятника Синайского. В конце концов, нам даже не так важно точнейшее сходство с Рентгеном. Кто знает, насколько точно сходство лучших памятников, какие мы имеем в мире, с их оригиналами... Да и по существу, как ни прекрасна личность Рентгена, все же нам особенно важен в памятнике общий тип великого уче­ного, тип, заслуживающий величайшего почтения, а всего этого Синайский, несомненно, достиг».

В тридцатые годы наибольшей творческой удачей нашего земляка стала скульптура «Молодой рабочий» (Третьяковская галерея). В наши дни можно подумать, что работа над этим произведением была данью моде, уступкой требованиям соцреализма. Между тем, рассказывают, что Виктор Александрович был искренне увлечен этой работой вне зависимости от идеологических установок. Его внучка, искусствовед Варвара Сергеевна Сперанская, в монографии о своем деде совершенно справедливо пишет:

«Молодой рабочий, Синайского это выхваченный из жизни правдивый и глубокий образ. В нем нет ничего подчеркнуто героического, нет эффекта. В то время, когда при изображении рабочих пользовались шаблонными приемами, допуская подчас ложную идеализацию и неоправданную патетику, внутренне одухотворенный

лирический образ парня ибыл своеобразным откровением».

...Из некролога в «Известиях» я узнал, что соавтор Синай­ского, С. Б. Сперанский — народный художник СССР, действи­тельный член Академии художеств СССР, лауреат Ленинской и Государственной премий СССР, главный архитектор огромного региона Северо-Запада России, автор крупных городских ан­самблей Ленинграда и т. д. и т. п. Но тогда, осенью восемь­десят второго, я ничего этого не знал, и с провинциальным про­стодушием, представившись корреспондентом «Приазовского рабочего», был потрясен любезностью секретарши С. Б. Спе­ранского, сразившей меня своей вежливостью и сообщением, что Сперанский — зять нашего Синайского.

Сергей Борисович любезно рассказал мне о работе над па­мятником Добролюбову, установленным на углу Рыбацкой пло­щади и Большого проспекта на Петроградской стороне.

— Что же касается памятника Федоту Шубину, — сказал Сергей Борисович, — то нам предстояло вписаться в пейзаж, созданный Карлом Ивановичем Росси, так что сами понимаете... Я согласно кивнул: да, конечно, понимаю. Но должен при­знаться, что по-настоящему я это понял, когда почитал книги об архитектуре Петербурга и вдоволь, с наслаждением побро­дил по аллеям Михайловского сада.

Сад этот был заложен еще при Петре I. В 1819 году по проекту К. И. Росси началось строительство Михайловского дворца (сейчас в нем расположен Русский музей). Через не­сколько лет Росси создал новую планировку сада, придав ему пейзажный характер. Здесь же, на берегу Мойки, стоит зна­менитый павильон Росси, один из лучших образцов садово-парковой архитектуры XIX века. Слева виднеется Храм на кро­ви, справа — Михайловский замок архитектора В. И. Баженова. На центральной лужайке Михайловского сада, в одном из самых прелестных мест Петербурга, и установлен памятник ве­ликому русскому ваятелю Федоту Ивановичу Шубину. Я долго стоял перед этим монументом, и если бы не знал, что он соз­дан скульптором В. А. Синайским и архитектором С. Б. Сперан­ским, то подумал бы, что он установлен здесь не в сравнитель­но недавние дни, а в первой четверти прошлого века, когда ве­ликий Росси создал этот неповторимый пейзаж.

И еще я подумал: тот факт, что памятник нашего земляка установлен в самом центре старого Петербурга (что сделало его, в сущности, соавтором гениального Росси), делает честь не только мариупольцу В. А. Синайскому, но и всему городу Мариуполю.

Рассказывают, что Виктор Александрович любил и часто повторял строчки: «Художник, воспитай ученика, чтоб было у кого потом учиться».

Однажды я попытался составить список учеников Синай­ского. Получился он длинным, хотя далеко не полным. Я беру из него только одно имя — Михаил Константинович Аникушин. Опускаю его почетные звания, высокие награды, которых он удостоен. Это прежде всего автор восхитительного памятни­ка Пушкину перед Русским музеем и ансамбля «Героическим защитникам Ленинграда».

Варвара Сергеевна Сперанская, автор монографии «Скульп­тор В. А. Синайский», сказала мне:

— Виктор Александрович работал в искусстве полвека. Со­рок пять из них он преподавал. Только в 1965 году по настоя­нию врачей он оставил преподавательскую работу. Но и тогда не пустовала его художественная мастерская на Васильевском острове. Бывали дни, когда он приходил туда с рассветом, а уходил, когда глаза уже переставали видеть очертания предме­тов. Допоследних дней жизни, несмотря на тяжелую прогрес­сирующую болезнь, у него под рукой всегда была свежая гли­на, и ни на минуту его не оставляли новые замыслы и проекты.

Он скончался 27 февраля 1968 года, на семьдесят втором го­ду жизни.

Остались памятники в городе на Неве, скульптуры в Петер­бургском университете, в Москве (на бывшей ВДНХ), замеча­тельные творения в Третьяковской галерее и Русском музее.

А родился он в Мариуполе на улице Садовой (ныне ул. Пуш­кина, 20) в семье мелкого служащего пароходства. Учился в частном реальном училище Гиацинтова. В этом здании (на уг­лу Торговой и Николаевской) сейчас располагается трест «Мариупольжилстрой». Эти два адреса я сообщаю на тот случай, если мариупольцам придет благородная мысль увековечить па­мять своего талантливого земляка.

А в Санкт-Петербурге его помнят... В ноябре 1993 года, в честь 100-летия со дня рождения Синайского, в Русском му­зее состоялась выставка, посвященная творчеству юбиляра.

Вслед за Архипом Ивановичем Куинджи, Виктор Синайский своим творчеством и педагогической деятельностью укрепил те Духовные нити, которые незримо связывают скромный город на Кальмиусе с великим городом на Неве.

Дата добавления: 2015-10-13