Фильмография.

«Архангел», реж. Гай Мэддин, 1990 год, Канада, 82 мин.

«В прошлом году в Мариенбаде», Реж. Ален Рене, 1961 год, Франция, Италия, ФРГ, Австрия, 94 мин.

«Клеймо на мозге», реж. Гай Мэддин, 2006 год, Канада, 98 мин.

«Мертвый отец», реж. Гай Мэддин, 1986 год, Канада, 24 мин.

«Мой Виннипег», реж. Гай Мэддин, 2007 год, Канада, 80 мин.

«Осторожность», реж. Гай Мэддин, 1992 год, Канада, 94 мин.

«Самая печальная музыка на свете», реж. Гай Мэддин, 2003 год, Канада, 100 мин.

«Сказки госпиталя Гимли», реж. Гай Мэддин, 1988 год, Канада, 68 мин.

«Сумерки ледяных нимф», реж. Гай Мэддин, 1997 год, Канада, 99 мин.

«Тетрадь петуха», реж. Гай Мэддин, 1997, Канада, 3 мин.

«Трусы сгибают колени или Синие Руки», реж. Гай Мэддин, 2003 год, Канада, 63 мин.

Death of the Reel, реж. Гай Мэддин, 2008 год, Канада, 6 мин.

Odilon Redon or The Eye Like a Strange Ballon Mounts Toward Infinity, реж. Гай Мэддин, 1995 год, 4 мин.

[1] Лотман Ю. М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. Таллин, 1973. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://lib.ru/CINEMA/kinolit/LOTMAN/kinoestetika.txt

[2] Аронсон О. Метакино. М.: Ад Маргинем, 2003. С. 139 – 140.

[3] Деррида Ж. «Кино и его призраки. Интерв ь ю с Жаком Деррида»// Сеанс, № 21/22. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://seance.ru/n/21-22/retro-avangard-zhak-derrida/kino-i-ego-prizraki/

[4] Делез. Ж. Кино. М.: Ад Маргинем, 2004. С. 486.

[5] Деррида Ж. «Кино и его призраки. Интерв ь ю с Жаком Деррида»// Сеанс, № 21/22. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://seance.ru/n/21-22/retro-avangard-zhak-derrida/kino-i-ego-prizraki/

[6] Там же.

[7] Вим Вендерс. Логика изображения. Эссе, тексты, интервью. СПб.: Б&К, 2003. С. 127.

[8]Вим Вендерс. Логика изображения. Эссе, тексты, интервью. СПб.: Б&К, 2003. С. 112.

[9] Коновалов О. «С чего начинается прошлое?...»//Сеанс, № 33/34.[Электронный ресурс]. Режим доступа: http://seance.ru/n/33-34/crossroad33-34/s-chego-nachinaetsya-proshloe/

[10] Жижек С. Порнография, ностальгия, монтаж: триада взгляда// Жижек С. То, что вы всегда хотели знать о Лакане (но боялись спросить у Хичкока). М.: Логос, 2003. С. 49.

[11] Гай Мэддин: последний бастион мелодрамы//Искусство кино, 2009, № 4. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://kinoart.ru/2009/n4-article11.html#3

[12] Church D. Bark Fish Appreciation: An Introduction//Playng With Memories: Essaya On Guy Maddin. Edited by David Church. Winnipeg, 2009. P. 2

[13] Делез Ж. Гваттари Ф. Что такое философия? М.: Институт экспериментальной социологии; СПб.: Алетейя, 1998. С. 212-213.

[14]Гай Мэддин: «Я вырос среди зловония». Интервью журналу TimeOut. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.timeout.ru/journal/feature/3096/

[15] Коновалов О. «С чего начинается прошлое?...»//Сеанс, № 33/34. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://seance.ru/n/33-34/crossroad33-34/s-chego-nachinaetsya-proshloe/

[16] Жижек С. Порнография, ностальгия, монтаж: триада взгляда. Жижек С. //То, что вы всегда хотели знать о Лакане (но боялись спросить у Хичкока), М.: Логос, 2003. С. 52.

[17] Джоди Шапиро: «Я выбираю творческую свободу». [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.kinobusiness.com/content/view/1337/31/

[18] Из к/ф «Деррида», реж. Кирби Дик и Эйми Зиринг Кофман. США, 2002 г.

[19] Деррида Ж. «Кино и его призраки. Интерв ь ю с Жаком Деррида»// Сеанс, № 21/22. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://seance.ru/n/21-22/retro-avangard-zhak-derrida/kino-i-ego-prizraki/

[20] Шкловский В. Искусство как прием// Шкловский В. Гамбургский счет. Статьи – воспоминания – эссе. М.: Советский писатель, 1990. С.58-72.

[21] Аронсон О. Метакино. М.: Ад Маргинем, 2003. С. 97.

[22] Метц К. Воображаемое означающее. Психоанализ и кино. СПб.: Издательство Европейского университета в Санкт-Петербурге, 2010. С. 159.

[23] Гай Мэддин: последний бастион мелодрамы//Искусство кино, 2009, № 4. [Электронный ресурс]. Режим доступа:http://kinoart.ru/2009/n4-article11.html#3

[24] Об этом: Beard W. Into the Past: The Cinema of Guy Maddin, Toronto, 2010. Р. 364.

[25] Подорога В. Навязчивость взгляда. Мишель Фуко и живопись.//Фуко М. Это не трубка. М.: Художественный журнал, 1999. С. 140.

[26] Айтен Юран. Образ/Взгляд/Глаз или Психоаналитическая оптика. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://prev.lacan.ru/articles/figure,view,eye.html

[27] Фрейд З. Жуткое//Фрейд З. Художник и фантазирование. М., 1995. С. 269-270.

[28] Beard W. Into the Past: The Cinema of Guy Maddin, Toronto, 2010. Р 17.

[29] Ямпольский М. О близком (Очерки немиметического зрения). М.: Новое литературное обозрение, 2001. С. 154.

[30] Там же. С. 156.

[31] Августин Аврелий. Исповедь. СПб.: Азбука-классика, 2008. С 239.

[32] Августин Аврелий. Исповедь. СПб.: Азбука-классика, 2008. С. 245.

[33]Там же. С. 248.

[34] Маркес Г. Г. Сто лет одиночества. М.: Правда, 1987. С.50.

[35] Делез Ж. Кино. М.: Ад Маргинем, 2004. С. 350 - 351.

[36]Делез Ж. Кино. М.: Ад Маргинем, 2004. С. 351.

[37] Степанов В. Амнезия: история вопроса//Сеанс, № 39/40. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://seance.ru/n/39-40/crossroad_hero/amneziya-istoriya-voprosa/

[38] Бергсон А. Материя и память// Бергсон А. Творческая эволюция. Материя и память. Минск: Харвест, 1999. С. 548.

[39] Там же. С.548.

[40] Здесь следует вспомнить фильм «Прошлым летом в Мариенбаде» Алена Рене. Герой постоянно рассказывает героине о прошлом, пытается воскресить в ее памяти события прошлого года и, тем самым, постоянно проживает их сам. Но здесь пространство фильма принадлежит совершенно особому эстезису Рене/Роб-Грийе. Этот эстезис предельно серьезен в своем высказывании, и, конечно, отличный от абсурдно-ироничного мэддиновского кинематографа. Сравнение с Мэддином может быть лишь фактическое. Делез, уделявший кино Алена Рене достаточно много внимания в главе пятой «Острия настоящего и полотнища прошлого (четвертый комментарий к Бергсону) в книге «Кино-2» пишет об отношении Рене к прошлому: «Не существует режиссера, менее зарывающегося в прошлое. Кино Рене, ускользая от настоящего, мешает прошлому вырождаться в воспоминаниях. На каждом полотнище прошлого, в каждую эпоху задействованы сразу все ментальные функции: воспоминание (но также и забвение), лжевоспоминание, намерение, суждение…» Мэддин же скорее иронизирует над такими постмодернистскими приемами.

[41] Делез Ж. Гваттари Ф. Тысяча плато. Капитализм и шизофрения. Екатеринбург: У-Фактория, М.: Астрель, 2010. С. 517.

[42] Гай Мэддин: «Я вырос среди зловония». Интервью журналу TimeOut. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.timeout.ru/journal/feature/3096/

[43] Beard W. Into the Past: The Cinema of Guy Maddin, Toronto, 2010. рр. 7 - 8.

[44] Деррида Ж. «Кино и его призраки. Интерв ь ю с Жаком Деррида»// Сеанс, № 21/22. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://seance.ru/n/21-22/retro-avangard-zhak-derrida/kino-i-ego-prizraki/

[45] Делез. Ж. Кино. М.: Ад Маргинем, 2004. С. 373.

[46] Башляр Г. Поэтика пространства: Избранное.М.: РОССПЭН, 2004. С.30

[47] Башляр Г. Поэтика пространства: Избранное.М.: РОССПЭН, 2004. С. 31.

[48]Там же. С. 30.

[49]Башляр Г. Поэтика пространства: Избранное.М.: РОССПЭН, 2004. С..69.

[50] Гай Мэддин: последний бастион мелодрамы//Искусство кино, 2009, № 4 http://kinoart.ru/2009/n4-article11.html#3

[51] Башляр Г. Поэтика пространства: Избранное.М.: РОССПЭН, 2004. С. 54.

[52] Там же. С. 30.

[53] Из описания Виннипега. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.svali.ru/catalog~43~71579~index.htm

[54] Башляр Г. Поэтика пространства: Избранное.М.: РОССПЭН, 2004. С. 33.

[55] Делез Ж. Кино, М.: Ад Маргинем, 2004. С.353.

[56] Башляр Г. Поэтика пространства: Избранное.М.: РОССПЭН, 2004. С. 37.

[57] Гай Мэддин: «Я вырос среди зловония». Интервью журналу TimeOut. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.timeout.ru/journal/feature/3096/

[58] Делез Ж. Марсель Пруст и знаки. СПб.: Алетейя, 1999. С. 83.

[59] Автономова Н. Деррида и граммология.// Деррида Ж. Граммология. М.: Ад Маргинем, 2000. С. 21.

[60] Башляр Г. Поэтика пространства: Избранное.М.: РОССПЭН, 2004. С. 33.

[61] Делез Ж. Гваттари Ф. Тысяча плато. Капитализм и шизофрения. М., 2010. С. 555.

Дата добавления: 2015-08-21