Архитектурно-композиционные формы и их эволюция

Древнегреческая архитектура развивалась двумя стилистическими по­токами, в двух ордерах (дорическом и ионическом), которые сложились в VII веке до н. э. Под ордером в архитектуре понимается определенная система сочетания и взаимодействия несущих (поддерживающих) и несо­мых (перекрывающих) элементов. В античной архитектуре это отдельно стоящие опоры-колонны и лежащее на них перекрытие — антаблемент. В наиболее четко выраженном виде ордерная система выступает в антич­ных храмах. Каждый из ордеров имел свой преимущественный район распространения. Первый — дорический — развивался в западном районе греческого мира (полуостров Пелононнес, Сипилия и так называемая Ве­ликая Греция — южная часть Апеннинского полуострова), второй — иони­ческий — в восточной части (полуостров Аттика, острова Эгейского моря, западное побережье Малой Азии). И там, и здесь мы имеем дело с единой греческой культурой, но в двух ее разновидностях.

Различие между двумя древнегреческими ордерами — результат не только местных традиций и культурных влияний, но в значительной мере и особенностей используемых строительных материалов. В западных райо­нах греческого мира были деревья строевых пород, позволявшие из ство­лов большого сечения высекать необходимые брусья для колонн и пере­крытий. Это в основном и определило наличие в дорическом ордере крупно­масштабных элементов. В восточных районах, наоборот, были породы де­ревьев, мало подходящие для строительных целей, с относительно тонкими стволами, что вызывало необходимость для обеспечения того или иного се­чения сплачивать ряд мелких брусьев. Это, очевидно, повлияло на сильную расчлененность ордерных элементов ионического стиля, его изящество, «хрупкость». Этот стиль, кроме того, был генетически связан с архитекту­рой Востока.

Оба основных стиля древнегреческой архитектуры развивались парал­лельно. В период наивысшего культурного расцвета Древней Греции в V веке имели место попытки слить их воедино и образовать общий «пан-эллинский стиль» архитектуры. Это делалось путем сопоставления двух стилей в одном и том же сооружении и путем «ионизации» дорического стиля, то есть придания ему большего изящества и утонченности. Однако единого стиля не возникло, и названные два стиля продолжали независимое существование.

Греческие храмы времени ранней архаики строились из дерева и кир­пича-сырца. Деревянными были колонны и вся система покрытия. Стены основного прямоугольного помещения — целлы (святилища) выкладыва­лись из кирпича-сырца. Эта система с течением времени начала пере­страиваться: сырец стал вытесняться более прочным материалом — кам­нем, колонны тоже высекались из каменных блоков. Этот процесс происхо­дил медленно, постепенно. К старым, прежним конструктивным элемен­там привыкли, они обрели силу традиции, и когда появился камень, то в нем стали воспроизводить традиционные деревянные детали. Так появи­лись и каменные триглифы и многие другие декоративные части гречес­ких построек.

Главные структурные элементы двух ордеров одни и те же. Основа­нием для них служит обработанная по всему периметру ступенями (обыч­но тремя) площадка — стилобат. На ней, по внешнему контуру храма, уста­навливались колонны, состоящие из трех частей: снизу вверх — базы (опорной части), ствола (фуста) и капители — верхней, завершающей части, на которую непосредственно опирается перекрытие-антаблемент. Стволы колонн в обоих ордерах суживаются кверху. Антаблемент состоит также из трех частей (снизу вверх): балки — архитрава, фриза и верхней части — карниза, являвшегося уже элементом крыши.

Греческие сооружения покрывались двускатно. Вследствие этого, имея прямоугольный план, храмы Греции приобретали на своих узких сторо­нах — торцах, переднем и заднем фасадах, треугольные увенчания — фронтоны, огибаемые карнизом (ил. 12). «Внутренний» треугольник (без карниза) именуется тимпаном. Ясно выраженные логичность и конструк­тивность ордерной системы, при совершенных пропорциях и пластической проработке, обеспечили ее определяющее влияние на архитектурные фор­мы ряда исторических эпох и периодов.

Дорический стиль является, как уже отмечено, наиболее простым и лаконичным по своему формообразованию (ил. 13). Главные отличи­тельные особенности этого ордера следующие. Колонны не имеют базы, ствол возникает непосредственно из стилобата. Ствол в дорическом ордере (так же как и в ионическом) покрыт вертикальными желобками-каннелюрами, число которых обычно составляет не более двадцати.

Капитель дорического стиля состоит из двух элементов: круглой подушки — эхина и лежащей на ней квадратной плиты — абаки. Капи­тель как таковая, вне зависимости от ее элементов и декоративных форм, имеет в архитектуре вполне определенный конструктивный смысл — уменьшить расстояние между опорами — пролет и обеспечить постепен­ность передачи давления на нижележащий ствол.

Антаблемент в дорическом стиле имеет следующие особенности: архи­трав — гладкий, не расчленяющийся на элементы. Фриз всегда состоит из двух чередующихся частей — слегка выступающих пластинок тригли­фов и квадратных полей между ними — метоп. Триглифы являются декора­тивным выражением торцевых окончаний балок перекрытия.

Выше фриза располагается карниз. И в дорическом, и в ионическом стилях он всегда состоит из трех частей: его основная часть — слезник — выступающая вперед плита, под которой расположена тяга — поддержи­вающая часть (она уменьшает вынос слезника). Над слезником другая тяга — венчающая часть. К нижней поверхности слезника как бы «подби­ты» квадратные в плане пластинки, зрительно его усиливающие,— модульоны или мутулы. В ранних сырцово-деревянных прототипах греческих храмов модульоны были не чем иным, как концами стропильных ног — наклонных балок, поддерживающих кровлю храма.

Как уже отмечалось, ионический стиль сложнее дорического и насчи­тывает большее количество деталей. Прежде всего колонны ионического стиля имеют профилированные базы (ил. 14).

Число каннелюр на них уве­личено до двадцати четырех, а сами желобки разделяются срезами — «площадочками». Ионическая капитель в основе включает те же два основных элемента, что и дорическая — эхин и абаку, но они здесь сложно деко­ративно обработаны. Абака имеет по обеим сторонам спиральные волюты (боковые их части называются балюстрами), зажатый между ними эхин декорирован типичным для ионического стиля мотивом попиков («овы»). Над волютами в ионическом стиле помещается тонкая горизонтальная прокладка — импост. Среди орнаментальных мотивов ионической архитек­туры должны быть названы, помимо иоников,— киматий и бусы (пер­лы). Киматий ритмически и по рисунку сходен с попиками, однако вместо яйцевидных форм здесь вводились листья, своим заостренным концом обращенные вниз.

Антаблемент в ионических памятниках характеризуется следующими чертами: архитрав, в отличие от дорического, членится на несколько — обычно три — горизонтальных пояска; фриз представляет собой широкую ленту, иногда совершенно гладкую, иногда покрытую скульптурными рельефами. Такой ленточный фриз носит название зофорного (в переводе с греческого — «несущий изображение»). Он является одним из главных признаков ионического стиля. Карниз, содержащий обычные три части, не имеет модульонов. Он разработан горизонтальными тягами различных профилей, украшенными рельефным орнаментом в виде иоников, кима-тия или перлов. Главные черты ионического стиля — легкость пропорций, большая дифференцированность форм, изящество и относительная деко­ративность.

Помимо двух основных стилен, древнегреческая архитектура разра­ботала еще третий — коринфский (ил. 15). Впервые он прослеживается в храме Аполлона в Бассах — сооружении второй половины V века до и. э. Но обнаруженная там единственная капитель, очевидно, была перенесена туда из более раннего сооружения. Коринфский стиль должен рассмат­риваться как вторичное образование, возникшее на почве ионической архи­тектуры.

Коринфский стиль еще легче и изящнее ионического, колонны выше и стройнее. Это достигается за счет более высокой, чем в ионическом сти ле, капители. В основе последней — форма перевернутого основанием кверху колокола, по углам которого приложены четыре волюты — стилизо­ванные побеги растения аканта, поддерживающие изогнутый в плане им-ност. Более мелкие и тонкие завитки того же растения попарно распола­гаются в верхней части каждой из сторон канители. Примерно на две трети.высоты снизу «колокол» коринфской капители декорирован двумя рядами расположенных в шахматном порядке акантовых листьев. База коринфской колонны, обработка ствола каннелюрами, а также антаблемент по системе убранства не отличаются от аналогичных ионических элементов.

В римской архитектуре, воспринявшей греческие архитектурные фор­мы, к трем основным ордерам был присоединен еще один ордер — композитный, в капители которого сочетаются черты ионической и коринфской капителей (ил. 16).

Композиция греческих храмов различна. Ордерные стилистические элементы используются в каждом из типов сооружений особо. Самым про­стым и, очевидно, одним из самых ранних типов был так называемый антовый храм (иначе «храм в антах» — «дистилы»). Состоит «храм в антах» из прямоугольного в плане святилища — целлы (наос) без каких бы то ни было проемов с боков и сзади. Передний фасад целлы представляет собой углубление — лоджию, отделенную от основной ее ча­сти стеной с центральным проемом. Лоджия носит название «пронаос». По сторонам она ограничена срезами боковых стен, которые и называются антами. Между антами, по переднему фронту целлы, ставились две колон­ны (отсюда название «дистиль», то есть двоеколонный храм). Завершался антовый храм, как и все другие храмы, антаблементом. Передний и задний его фасады увенчивались фронтонами.

Второй, также относительно простой тип храма — простиль. Он схо­ден в какой-то мере с актовым храмом. Различие в том, что простиль имеет на главном фасаде не две, а четыре колонны, причем портик выдвинут вперед и боковые колонны прикрывают анты.

Третий тип храма — амфипростиль. Это как бы двойной простиль — портики с четырьмя колоннами находятся и на переднем, и на заднем фаса­дах. Амфипростиль — сравнительно часто встречающийся тип храма.

Следующим видом храма является периптер. Главное в нем — целла, со всех сторон окруженная колоннами-портиками — птероном. В отличие от амфипростиля, колонны здесь не с двух, а с четырех сторон. Обычно на переднем и заднем фасадах по шесть колонн. Шестиколонный периптер называется гексастильным периптером. Количество колонн на боковых фа­садах по отношению к архитектуре классического периода определяется формулой 2n+1, где n — количество колонн на переднем фасаде. Для гексастильного периптера, следовательно, количество колонн на боковых фасадах будет составлять 13, для октостильного (восьмиколонного) — 17.

Целла в периптере состоит из трех частей — передней (пронаоса), собственно целлы (наоса) и третьей части, примыкающей к заднему фасаду и по размерам равной пронаосу — опистодома. Опистодом отделен от наоса глухой стеной и доступ в него возможен только с заднего фасада. В опистб-доме обычно содержались реликвии, приносимые в дар божеству, в честь которого воздвигался храм. Периптер был основным видом сооружения в дорической архитектуре.

В ионическом зодчестве ведущую роль играл так называемый дип-тер — своеобразная разновидность периптера, в котором целла имеет на бо­ковых фасадах не один, а два ряда колонн.

Позже, главным образом в древнеримской архитектуре, воспринявшей от греческой ордерную систему и отчасти типы храмовых зданий, стал широко использоваться псевдопериптер; в нем целла расширяется и боко­вые стенки ее заполняют интерколюмнии — промежутки между колон­нами. В этом случае отдельно стоящие опоры-колонны превращаются в полуколонны, основную нагрузку несет стена, а полуколонны являются скорее декоративными ее дополнениями. В этом приеме заключена извест­ная ложность. В греческой архитектуре полуколонна, связанная со стеной, встречается в единичных случаях, а в Риме употребляется чрезвычайно часто — едва ли не в большинстве сооружений.

Существовал в Греции еще один вид храма — так называемый круг­лый периптер, или моноптер, появившийся лишь в IV веке до н. э., где цилиндрической формы целла окружена кольцом колонн.

Греки применяли в своих сооружениях, в том числе в храмах, исклю­чительно балочные перекрытия. Последние вполне удовлетворяли гречес­ких строителей, так как пролеты (расстояния между опорами) даже в крупных греческих зданиях были невелики — самые большие не превыша­ли 10 метров. Ордерная система греков в принципе является стоечно-балочной конструкцией.

Ордера применялись не только при проектировании наружных порти­ков, они распространялись и па внутренние объемы — интерьеры храмов. Целла греческих периптеров и диптеров обычно членилась двумя продоль­ными рядами колонн на три параллельных галереи — нефа, причем цент­ральный был шире боковых. Так как высота внутреннего пространства была очень значительной, то колонны, разграничивающие нефы, ставились в два яруса. Нижний ярус колонн поддерживал балку-архитрав, на ней в свою очередь, устанавливались колонны второго яруса так, чтобы образую­щие фустов верхних колонн являлись продолжением образующих нижних колонн. Эта двухъярусная система участвовала в поддержке деревянных стропил сооружения. Каждая стропильная ферма, имевшая треугольную форму, опиралась на шесть точек: антаблементы боковых фасадов, боковые стены целлы и две сквозные балки внутренних портиков целлы.

Балки, составляющие нижний пояс стропильных ферм, выходили в интерьер целлы. Их пересекали под прямым углом второстепенные балки-ригели. Между этими двумя видами балок образовывались квадратные углубления — кессоны. К этой деревянной основе снизу подбивались очень тонкие мраморные пластины, что создавало в интерьере впечатление мра­морного потолка.

Примером дорического периптера времени перехода от архаики к классике может служить широко известный храм Геры в Пестуме (Южная Италия), построенный в начале V века и сравнительно хорошо сохранившийся. До нас дошли, в частности, внутренние колоннады храма. Архитектура его сурова, мужественна и величава. Выразителен и очень пластичен его ордер, красивы детали. Но в массивных стволах колонн присутствуют еще черты архаичности. Вместе с тем в этом храме есть и новые признаки, предвещающие эпоху классики,— общая пропорциональ­ность и гармоничность в соотношении длины и ширины. По числу колонн на главном и боковом фасадах храм этот уже приближается к приведенной выше формуле 2n + 1: у него на главном фасаде 6, а на боковых — по 14 ко­лонн. Кроме того, храм имеет красивые, хорошо найденные детали — капители, карниз, тяги.

Время расцвета, классический период древнегреческой культуры и в том числе архитектуры, охватывает полвека — «славное пятидесятилетие»; он начинается моментом окончания греко-персидских войн (480 г. до н. э.) и завершается Пелопоннесской войной (431 г. до н. э.). За это время были восстановлены многие города, разрушенные персами, на руинах прежних сооружений поднялись новые архитектурные комплексы и новые прекрас­ные здания. В это время архитектура Греции достигает большого совер­шенства во взаимосвязи сооружений между собой и с окружающей при­родной средой, в пропорциях, деталях, в синтезе взаимодействия архи­тектуры с вводимыми в нее произведениями изобразительного искусства.

К 460 гг. до н. э. относится постройка знаменитого храма Зевса в Олим­пии на полуострове Пелопоннес, где в Древней Греции проводились олимпиады. Он был возведен в пределах священного участка — Альтиса. Строителем его был архитектор Либон. Сооружение справедливо считается высшим достижением в развитии дорического периптера. Храм имел 6х13 колонн. Построен он из высококачественного мраморного известняка, скульптура же изваяна из мрамора. Сооружение сохранилось только час­тично, оно находится в разрушенном состоянии, но тем не менее в достаточ­ном для точной научной реконструкции. Ордер — колонны, их детали, вплоть до профилей и орнаментации,— все выработано с исключительным совершенством. Облик храма был монументален, представителен.

Целла с обычными рядами двухъярусных колонн имела в центре боль­шое сквозное прямоугольное отверстие, называвшееся гипетральным. По­добные отверстия были в большинстве храмов, через них внутрь храмов проникал дневной свет. В глубине целлы храма Зевса была установлена хризоэлефантинная (из слоновой кости на кедровом каркасе, с одеждами, выполненными из пластин золота) статуя Зевса. Прекрасную, совершен­ную по пластике скульптуру создал, великий мастер Греции Фидий.

Средства пластики были применены и снаружи храма: на фронтонах находились скульптурные композиции мифологического содержания. Они обладали удивительной четкостью и стройностью форм и линий, и это уси­ливало ощущение взаимодействия между ними и архитектурой.

Наивысшие достижения древнегреческой архитектуры связаны с ан­самблем Афинского акрополя. В этот период Афины становятся во главе созданного ими Морского союза с целью объединения всей Греции. В осу­ществлении своих политических целей они широко используют средства идеологического порядка, в том числе искусство и архитектуру. При прави­теле Афин Перикле, в 440-х годах, предпринимается создание архитек­турного ансамбля Акрополя — общественного и культурного центра города Афин и всего Афинского государства. Во главе работ был поставлен Фидий — крупнейший скульптор того времени. В состав творческого коллектива вошли лучшие зодчие — Иктин, Калликрат, Мнесикл, Архилох и другие. Созданный их усилиями ансамбль Афинского акрополя является высшим выражением художественного ге­ния греков и одним из наивысших достижений мирового монументального искусства.

Дата добавления: 2015-08-21