Интерьер и предметы внутреннего убранства

Интерьеры греческих культовых и общественных зданий уже известны нам по названным сооружениям классического времени. Они отличались строгостью, лаконизмом и умеренностью: ордер, гладкие поверхности мра­морных стен. Все это дополнялось в монументальных сооружениях скульп­турными фризами или филенками, круглой скульптурой (в небольшом числе); в обработку вносились немногочисленные детали в виде орнаменти­рованных тяг, кессонов.

До сравнительно недавнего времени в своих представлениях об обли­ке греческого жилого дома мы ограничивались косвенными источниками, в частности изображениями на вазах и архитектурными стаффажами релье­фов. В 1920-х годах начались раскопки греческого города Олинф на полу­острове Халкидика, разрушенного по повелению царя Филиппа Македон­ского, на севере Эгейского моря. Раскопки дали блестящие результаты. Были раскрыты жилые кварталы V — начала IV века до н. э. Некоторые жилые дома Олинфа были «пастадного» типа, то есть имели в центре пря­моугольный дворик, одна из сторон которого оформлялась в виде колон­ного портика — пастады. Двери и окна помещений выходили во двор. Несколько позднее начали строиться дома с перистильными дворами. При наличии двух этажей, в верхнем располагался гинекей — женская часть дома. Основное помещение дома — андрон — предназначалось для тра­пез и пиров.

Некоторые жилые помещения, примыкавшие к дворику и портику, окрашивались, стены расписывались но штукатурке горизонтальными полосами красного, белого, желтого, голубого тонов. Цоколь отделялся от основной части стены тягой с рельефной орнаментацией. В отдельных по­ мещениях и во дворах были найдены мозаичные полы из цветной гальки с многофигурными композициями на мифологические темы и орнаментом.

Неотъемлемой частью комнатного убранства являлась немногочислен­ная мебель, конструкция которой близка к египетской. Основным мате­риалом для нее служило дерево (клен, бук, кедр, кипарис), иногда исполь­зовались мрамор или бронза. Типологически мебель была немногочислен­ной. В основном это низкие столики — круглые или прямоугольные; неко­торые имели три ножки (праредза), табуреты (диффос), стулья со спинками (клисмос), кресла с подлокотниками на прямых или слегка изогнутых ножках, расходившихся книзу, высокие кровати (клинэ) На клинэ возлежали во время трапез. Под клинэ после окончания трапезы задвигали столики.

Особое внимание мастера уделяли форме ножек. Часто они трактова­лись в виде звериных когтистых лап или ног копытных животных. В верх­ней части ножки иногда прикрывались листьями аканта, в других случаях завершались шеями лебедей.

Совершенными образцами кресел, вытесанных из мрамора, могут слу­жить, в частности, сиденья первых рядов театра Диониса в Афинах (ил. 25). В быту получили большое распространение деревянные сундуки для хранения одежды, заменявшие собой шкафы. Греческая мебель отлича­лась в целом простотой конструкции и мастерски обработанными деталями.

В быту большое распространение получили вазы. Помимо своего утилитарного назначения, они имели и декоративный смысл, дополняя убранство помещений. В них хранились вино, маслины, зерно и др., а также подавалась к столу пища. Вазы были различных размеров — от чрезвычайно больших, вмещавших многие литры вина. зерна, до совсем небольших, типа флаконов^ Керамические вазы покрывались росписями — сюжетными и орнаментальными. С течением времени изменялся и стиль этих росписей. Для периода расцвета греческой культуры характерны вазы так называемого краснофигурного стиля, в которых черным лаком покры­вался фон между фигурами. Последние же, сохраняя тон основного ма­териала — обожженной красной глины, контурно выступали на этом чер­ном фоне. Рисунок на вазах носил графический, плоскостный характер.

Наиболее распространенными формами ваз были: амфора (для хранения вина) — изящный сосуд с округлым туловом, высокой шейкой и дву­мя ручками; кратер, в котором к столу подавалось вино,— с туловом в виде перевернутого колокола, также с двумя ручками в нижней его части; килик — в виде плоской чаши, на высокой ножке; гидрия — с тремя ручками — для хранения воды.

Античные расписные вазы, помимо художественной и утилитарной, функций, со временем приобрели еще одно значение — историко-доку-ментальное. Изображения, нанесенные на них, так же как сохранившиеся на скульптурных рельефах, расширяют и уточняют наши представления о греческой архитектуре, о внутреннем облике зданий и быте людей то^ эпохи. На многих вазах представлены храмовые сооружения и фрагмен­ты интерьеров, которые, несмотря на условность трактовки, дают чрез­вычайно много дополнительных ценных сведений о греческом зодчестве и материальной среде, окружавшей древних греков.

Особое значение имеют, в частности, изображения мебели, которая. как известно, не дошла до нас в подлинных образцах, если не считать упомянутых мраморных кресел для почетных граждан в театре Диониса.

На греческую мебель оказала несомненное влияние древнеегипет­ская — по своим формам и в конструктивном отношении. Некоторые типы египетской и греческой мебели (кресла, ложа-кровати и другие) обладают большим сходством. Особенно сильное влияние восточной мебели на грече­скую ощущалось в ранний период. Позднее греческие мастера выработали свои -особые формы, отличавшиеся чрезвычайным изяществом линий, пластичностью, комфортностью, тем совершенством, которое обеспечило греческой мебели сильнейшее воздействие на римскую мебель и мебель поздних эпох, прежде всего классицизма. Большое значение в мебели греков имело, помимо резьбы и инкрустации, активное введение цвета.

При конструировании мебели греки применяли рамочно-филеночные приемы, мастерски выполняемые особым способом соединения деревянных частей и деталей.

В архитектуре и в произведениях прикладного искусства Греции вид­ное место занимал орнамент. Как и все греческое искусство, он эволюцио-нировал. Первоначально в нем преобладали мотивы восточного происхож­дения (сфинксы, грифоны), но в классический период они вытесняются сю­жетами, взятыми из жизни окружающей природы или геометрически­ми. Широко применялся меандр — квадратный или круглый, попики, кн-матий, перлы, плетенка и другие. Очень распространен был мотив паль­метты и еще больше — стилизованной формы акант, который появился вместе с коринфским ордером.

Греки обнаруживали исключительное чувство меры и изобретатель­ности в прорисовке различных декоративных элементов и деталей. Они широко применяли архитектурные обломы (профиля) — полочки, вы-кружки, валы, гуськи, каблучки, скопни в самых различных сочетаниях и ритмах, постоянно меняя соотношения между ними. В сооружениях обломы в зависимости от использования того или иного ордера дополня­лись орнаментацией.

Греческая архитектура отличалась большой правдивостью и логич ностью формообразования. Выразительность сооружений, в том числе интерьеров, определялась прежде всего тектонической четкостью конструк тивной основы, обрабатываемой и мастерски дополняемой пластическими. орнаментальными и цветовыми средствами.

Бартенев И. А., Батажкова В. Н. Очерки истории архитектурных стилей.
– М.: Изобразительное искусство, 1983. С. 25-41.

ПОСТРОЕНИЯ СОБСТВЕННЫХ ТЕНЕЙ НА ТЕЛАХ ВРАЩЕНИЯ И АРХИТЕКТУРНЫХ ФОРМАХ

Специальным способом, который показан на рис. 26, можно построить двенадцать характерных точек для проекции окружности - контура собственной тени сферы. Поясное сечение сферы, принадлежащее описанному цилиндру, делится в соотношении 3:7 в обе стороны от центра (точки 3 и 9). В сечении, где касательная - образующая обертывающего конуса - наклонена под углом 45°, определяются точки 1 и 11, если вершина конуса обращена вверх (см. рис. 24, А). Точки находятся: 1 - на контуре сферы, 11 - на оси. Если надеть на сферу такой же конус, но с вершиной, обращенной вниз (см. рис. 24, Б), то построим точки 5 и 7. В сечении, где можно провести касательный конус к сфере с образующими, наклоненными к основанию этого конуса под углом "35°, определяется точка 12, делящая радиус в отношении 3:7, если касательный конус располагается вершиной вверх (см. рис. 25, А), и точка 6, если конус - вершиной вниз (см. рис. 25, Б). Эти точки называются наивысшей (точка 12) и наинизшей (точка 6). Для построения точек 4 и 10 необходимо из точки 1 провести прямые, под углом 30° по отношению к прямой 1-7, до прямой, проходящей под прямым углом к прямой 1-7. Точки 2 и 8 строятся путем отложения трех горизонтальных одинаковых отрезков, для точки 2 - 10А, а для точки 8 - 4В.

Собственные тени на поверхностях вращения общего вида строят с использованием описанных цилиндров и конусов. Рассмотрим этот прием на эллипсоиде вращения (рис. 27). На поясное сечение эллипсоида I «надеваем» обертывающий вертикальный цилиндр и делим радиус в обе стороны от центра в отношении 3:7. Таким образом строятся точки 3 и 9. Точки тени на контуре и на оси 1, 11 и 5, 7 получаются путем проведения касательных конусов с образующими под 45° к основанию (см. рис. 24, А,Б). Для построения наивысшей точки 12 и наинизшей - 6 проведены касательные конусы () с вершинами, обращенными вверх и вниз, соответственно, радиус сечения делится в отношении 3:7. В произвольно выбранных сечениях II и III проведены обертывающие конусы и выполнены построения, как показано на рисунках 22 (если вершина конуса обращена вверх) и 23 (если вершина его - вниз). Так построены точки собственной тени на эллипсоиде: 2, 10 в сечении II и 4,8 в сечении III.

На рис. 28 показаны построения точек контура собственной тени на поверхности вращения, у которого образующая есть кривая - скоция, один из архитектурных обломов (построения см. рис. 55). Поясное сечение поверхности вращения, которое принадлежит описанному цилиндру, делится в отношении 3:7. Получаем точки 5 и 11. На контуре поверхности и на оси построены точки 1,3 и 7,9 в результате построения обертывающих конусов (вершиной - вверх и вершиной - вниз) с образующими под углом 45° (см. рис. 24, А, Б). Точки тени 4,12 и 6,11 на произвольных описанных конусах с вершинами вверх и вниз строят, как показано на рисунках 22 и 23. Точки 2 и 8, наивысшая и наинизшая соответственно, строятся с помощью описанных конусов с образующими под углом "35° и делением радиусов в отношении 3:7 (построения см. рис. 25, А, Б).

Построения собственной тени на поверхности тора показаны на рис. 29. Последовательность построения точек контура собственной тени (как на торе, так и на всех поверхностях вращения) следующая.

1. Строятся точки в поясном сечении, где описывают цилиндр, и радиусы делятся в отношении 3:7 (рис. 21). Это точки 3 и 9.

2. Определяются точки на контуре поверхности и на оси 1,11 и 5,7. Для этого проводятся лучи, касательные к контуру, параллельные лучу S2.

3. Проводится луч под "35°, касательный к контуру поверхности, радиус в этом сечении делится в отношении 3:7. Определяются наивысшая точка 12 и наинизшая 6 (рис. 25, А, Б).

4. Для построения дополнительных точек выбираются произвольные сечения на поверхности, описываются конусы с вершинами, направленными вверх и вниз, и построения выполняются, как показано на рис. 22 и 23. Так построены точки 2,10 и 4,8.

Ниже приведены примеры построения собственных теней на архитектурных обломах, которые образуют тела вращения (рис. 30, 31)

Дата добавления: 2015-08-21