Аэрофотосъемка Акрополя

Театр в Эпидавре вмещал уже 25 тысяч зрителей. Он хорошо сохра­нился, и светлая каменная чаша его театрона, расположенная на лесистом холме, своими четкими круглящимися линиями убедительно контрастиру­ет с пологими очертаниями окружающих гор.

Во второй половине IV века до и. э. в Афинах было построено ори­гинальное сооружение круглой формы — так называемый хорагический памятник Лисикрата. Руководимый афинским гражданином хор мальчи­ков получил в качестве премии за участие в олимпийских соревнованиях бронзовой треножник. Лисикрат решил установить его в городе на высоком пьедестале. Дошедший до наших дней памятник (335—334 гг. до н. э.) и является этим пьедесталом: укрепленный на его крыше треножник, связанный с крышей бронзовыми цепями, не сохранился. В памятнике Ли­сикрата (высота — 6,5 м) интересны его круглая форма и использование для декорировки внешнего объема коринфских полуколопн. Впервые из сохранившихся сооружений коринфский ордер выведен наружу. Полу­колонны имеют своеобразную капитель, рисунок которой не повторяется в других сооружениях. Обращает внимание и размещение ордера во вто­ром ярусе, на высоком пьедестале — подиуме. В этот период подиум находит частое применение.

Последующее развитие греческой архитектуры в эпоху эллинизма (III—I вв. до и. э.) в значительной мере было основано на традициях древ­негреческого зодчества, хотя в это время резко возрастают восточные влия­ния. Главной темой архитектуры этого времени становится градостроительство. В пределах обширных территорий, завоеванных Александром Ма­кедонским, создаются многочисленные новые торговые центры, расположенные на пересечениях торговых путей, на берегах рек и на морском по­бережье. Строительство проводилось в больших масштабах и быстрыми темпами. Отсюда необходимость выработать теоретические основы для него. а также новые технические способы для возведения бесчисленных здании как в новых, так и в заново оформляемых старых городских центрах. В результате в это время создаются научные архитектурные трактаты, авторы которых стремятся разработать пути развития рационального строительства как в архитектурно-планировочном, так и в техническом отно­шениях.

В это время вырабатывается принципиальная схема планировки города, расчленяемого прямолинейной сеткой улиц на равновеликие кварталы. В центре города располагались основные общественные сооружения народного собрания, городского совета, базилики (здания судебно-административного назначения), гимназии, школы, храмы и другие. Централь­ная городская площадь приобретает характер рыночной площади — агоры, ограниченной но контуру колонными портиками, отчего она фактически превращается в подобие большого перистильного двора. Портики огромной протяженности, так называемые стой, окаймляли и главные улицы городов. Они вызывались практической необходимостью - под ними укрывались от лучей солнца продавцы и покупатели. Портики фактически являлись навесами перед входами в лавочные помещения, которые непрерывными рядами тянулись вдоль улиц.

Эллинистические города опоясывались по контуру оборонительными стенами, защищавшими от вторжения неприятеля. Характерным примером эллинистического города является Приена. Ее планировка, улицы. расположение общественного центра характерны для этой эпохи. Над Приеной, в едином комплексе с ней, находился Акрополь, также окруженный стенами.

Одним из крупнейших и наиболее значительных в архитектурном и художественном отношениях эллинистических городов был Пергам центр Пергамского царства. Его основная, центральная часть была размещена на гористом участке, отсюда расположение отдельных элементов городского центра на террасах, в непосредственной связи друг с другом. На одной из террас размещен комплекс прославленного алтаря Зевса (ил. 2;!) (ок. 180 г. до и. э.) с замечательным скульптурным фризом. Сам алтарь находился на оси прямоугольного двора, окруженного типичными для эл­линизма портиками. Алтарь — открытый, восточного тина храм. но выпол­ненный античными архитектурными ордерными средствами. Подиум имеет призматическую форму, типа террасы, внешние его поверхности решены в виде огромного скульптурного фриза с горельефными изобра­жениями битвы богов и гигантов. Скульптура полна динамики, напря­жения и разнообразна по композиции. Пергамский фриз — один из заме­чательных памятников греко-эллинистической пластики. На подиуме-террасе — П-образная ионическая колоннада, огибающая центральную площадку, на которой и расположен собственно алтарь.

Композиция эллинистических общественных сооружений, многообраз­ных по функциям, также очень различна. Однако существует общий пространственный прием, которому явно отдавалось предпочтение,— это использование темы перистильного двора, который в различных комбина­циях сохраняет значение основного композиционного центра здания. Перистильный прием типичен и для жилых домов этого времени.

Форма периптера и псевдопериптера как исходная композиционная си­стема распространяется, помимо храмов, и на общественные сооружения.

Если в Древней Греции времени расцвета применялось асимметрич­ное расположение сооружений, в зависимости от связи с окружающей при­родой, то эллинизм явно предпочитал симметрию. Симметричные решения принимались и тогда (как, например, в Пергаме), когда приходилось ис­кусственно преобразовывать участок.

Дата добавления: 2015-08-21