Нотные примеры

В примерах произведений Рахманинова автор не указан.

Пример 1. Мотивные «зерна» тематизма Рахманинова.

Пример 2. Образцы тематизма Рахманинова. Для удобства сравнения все примеры сведены к общему тетрахорду c(is)-h-a-g(is).

1. Лейттема Второй симфонии.

2. Основное мотивное «зерно» Четвертого концерта.

3. Лейттема Третьей симфонии.

4. Мотив из главной партии Второго концерта.

5. Лейттема Третьего концерта

6. Лейттема Второго концерта

7. Лейттема поэмы «Колокола»

8. Тема Второй части Второй симфонии (Dies Irae)

Пример 3. Риторическая фигура креста.

а) Четвертый концерт, разработка первой части:

б) Симфонические танцы, начало первой части:

Пример 4. Риторическая фигура «потопа слез»:

а) Опера «Скупой Рыцарь», вторая картина:

б) Три русские песни, №1 («Через речку, речку быстру»):

в) Рапсодия на тему Паганини:

г) Симфонические танцы, финал:

Пример 5. Элегическое трио ор. 9.

а) Побочная тема первой части. Материал знаменного распева (сакральное):

б) Та же тема в разработке. Материал цыганской эстрады (профанное):

Пример 6. Влияние знаменного мелоса (через творчество Рахманинова) на западный шлягер: Л. Коэн. Фрагмент из саундтрека к мультфильму «Шрек».

Пример 7. Влияние русского протяжного мелоса на западный шлягер: Х. Уоррен. «I know why» из саундтрека к фильму «Серенада Солнечной долины».

Пример 8. Русский протяжный мелос у Рахманинова: Вторая симфония, вторая часть.

Пример 9. Дж. Гершвин. Рапсодия в стиле блюз.

а) Влияние русского протяжного мелоса на западный шлягер:

б) Влияние рахманиновской колокольности и аккордики:

Пример 10. Песнопение «Благословен еси Господи» из Всенощного бдения (№9): образец традиции обработки знаменных песнопений, развитой на рубеже XIX-XX в.в. (Чайковский, Рахманинов, Гречанинов, Кастальский), для которой характерна регулярная метрика.

Пример 11. То же песнопение в коде финала Симфонических танцев. Нерегулярная синкопированная метрика имеет двойственное происхождение: 1) реставрация архаической нерегулярности; 2) джазовое свингование.

Пример 12. Рапсодия на тему Паганини: гимеола образует свингующие синкопы.

Пример 13. Песнопение «Благословенно имя Господне от ныне и до века» из Литургии св. Иоанна Златоуста ор. 31 (№19).

Пример 14. Возможные инварианты этого песнопения в Симфонических танцах.

а) Начало второй части:

б) Заключительная тема финала:

Пример 15. Песнопение «Господи, спаси благочестивыя» из Литургии св. Иоанна Златоуста (№6).

Пример 16. Возможный инвариант этого песнопения: Третья симфония, начало первой части.

Пример 17. Симфонические танцы.

а) Тема финала, основанная на Dies Irae:

б) Тема финала в репризе (возможная аллюзия фанфары из музыки к мультфильму «Том и Джерри»):

в) Тема «Буди благословенно» в репризе финала (возможная аллюзия фанфары из музыки к мультфильму «Том и Джерри»):

г) Тема Dies Irae в репризе финала:

Пример 18. С. Брэдли. Фанфара из саундтрека к мультфильму «Том и Джерри».

Пример 19. Сходный пример интонационности западного шлягера: Дж. Гершвин. Рапсодия в стиле блюз.

Пример 20. Риторическая фигура бичевания.

а) Четвертый концерт, финал:

б) Рапсодия на тему Паганини:

в) Симфонические танцы, финал:

Пример 21. Риторическая фигура сомнения, отрицания, страдания.

а) Рапсодия на тему Паганини (фокстрот):

б) Вариации на тему Корелли:

Пример 22. Риторическая фигура passus doriusculus:

а) Вариации на тему Корелли:

б) Три русские песни, №2 («Ах ты, Ванька»):

Пример 23. Хроматическое опевание – рахманиновский лейтмотив смерти.

а) Опера «Франческа да Римини», вступление:

б) Поэма «Колокола», финал:

в) Симфонические танцы, вторая часть:

г) Рапсодия на тему Паганини:

Пример 24. Лейтмотив поэмы «Колокола» – рахманиновский символ «предвечного гласа»:

а) «Колокола», начало второй части:

б) Три русские песни, №2 («Ах ты, Ванька»):

в) Вариации на тему Корелли:

г) Симфонические танцы, первая часть:

Пример 25. Принцип индуктивного становления в «Трех русских песнях»:

а) Вступление к песне «Через речку, речку быстру»:

б) Песня «Через речку, речку быстру»:

в) «Ах ты, Ванька» – вступление и песня:

Пример 26. Принцип индуктивного становления в Вариациях на тему Корелли:

а) Тема («Фолья»):

б) IV вариация – сближение темы со знаменным распевом, с одной стороны, и вальсом-бостоном, с другой:

в) XVII вариация – формирование Dies Irae из темы:

Пример 27. Принцип индуктивного становления в Рапсодии на тему Паганини.

а) Вступление – исходная попевка:

б) I вариация – «каркас» темы Паганини:

в) Тема Паганини:

г) Формирование Dies Irae:

д) Dies Irae:

е) Dies Irae в джазовом облике:

ж) Тема Паганини в инверсии – типичный оборот русской песенности:

и) Мотивное развитие исходной попевки Рапсодии:

1 – Тема Паганини; 2 – Тема в инверсии; 3 – зерно Dies Irae.

Пример 28. Свингующая синкопа; впоследствии – типичная мелодическая/ладовая формула рок-музыки: Рапсодия на тему Паганини.

Пример 29. Квадратная пульсация, впоследствии типичная для рок-музыки: Симфонические танцы, первая часть.

Пример 30. Идеализация романтического китча: Третья симфония, вторая часть.

Пример 31. Моделирование джаза (свингующая синкопа, типичные тембры, ладовые, фактурные и ритмические формулы): Симфонические танцы, финал.

Пример 32. Синтетическая модель блюза/эстрадной танцевальности: Вариации на тему Корелли.

Пример 33. Вальс-бостон: Рапсодия на тему Паганини.

Пример 34. Болеро: Третья симфония, финал.

Пример 35. Тема Dies Irae в финале Третьей симфонии.

Пример 36. Третья симфония, финал: «незаметная» трансформация лейтмотива симфонии в Dies Irae.

а) Лейтмотив симфонии:

б) Dies Irae в облике шлягера:

Дата добавления: 2015-08-05