|
Читайте также: |
Сергеев А. Портреты // Нов. мир, 1993, № 7.
А. Шатских
_Ю
\ЮРЬЕВСКАЯ (наст. фам. Ленкина) Зинаида (1896, Дерпт - 3.8.1925,
Андерматт, Швейцария) - артистка оперы, концертная певица (сопрано).
Юрьевская - артистический псевдоним, взят по старинному русскому
наименованию родного города певицы Тарту (Юрьев). О начале жизненного
и творческого пути певицы известно очень немногое. Она училась у
профессора М.Маломаа, авторитетного педагога, начало ее артистической
деятельности связано с Петроградом. Ее дебют состоялся в Мариинском
театре 17.5.1921 в партии Ольги в <Псковитянке> Н.Римского-Корсакова
(в спектакле участвовал Ф.Шаляпин). Спустя 3 дня Ю, вновь оказалась
на одной сцене с Шаляпиным, выступая в концерте в Большом зале
филармонии. Это свидетельствует о том, что молодая дебютантка к тому
времени бесспорно признавалась за большую певицу. Вскоре Ю. выехала в
Германию и получила возможность выступать на сцене Государственной
оперы в Берлине. В 1922 она исполнила партию Шемаханской царицы в
<Золотом петушке> Римского-Корсакова и стала солисткой столичного
театра. Возглавлял Государственную оперу в то время один из
крупнейших дирижеров Европы Эрих Клайбер. Сразу оценив дарование Ю.,
ее творческие возможности, он доверил ей ряд ответственных партий. В
течение одного сезона Ю. из дебютантки превратилась в ведущую
солистку. Ее репертуар складывался из партий в итальянских, немецких
и русских операх, В 1924 Ю. была поручена заглавная партия в лучшей
опере чешского композитора Леоша Яначека <Енуфа>. Вспоминая свои
берлинские гастроли, знаменитый итальянский тенор Беньямино Джильи из
всех партнеров, певших с ним тогда, называет только Ю., с которой он
выступал в <Богеме> Дж.Пуччини. В 1925 Ю. проводила свой отпуск в
Швейцарии и погибла по время экскурсии в горах - попала под внезапно
обрушившийся обвал.
Граммофонные записи Ю. немногочисленны, но в полной мере подтверждают
ее высокую артистическую репутацию. На рубеже 1924-25 ее голос
записывали авторитетные граммофоннные производства <Homocord>,
<Parlophon>, <Polydor>, сотрудничавшие с видными артистами
Германии.Ю. записаны арии из опер К.Глюка, В.Моцарта, Пуччини,
Яначека, Римского-Корсакова, П.Чайковского. Ее голос лирическое
сопрано светлого, <элегического> тембра. Необычайно естественны,
органичны и благородны в своей простоте и вокальная, и музыкальная
стороны интерпретаций. Возвышенная классическая ясность - Ифигения
(<Ифигения в Тавриде> Глюка), чистота и гармония - моцартовская
Памина (<Волшебная флейта>), поэтичная Снегурочка в одноименной опере
Римского-Корсакова - вот некоторые из них. В 1970-х австрийское
производство грампластинок <Preiser>, специализирующееся на
реконструкции записей выдающихся певцов прошлых лет, выпустило
пластинку, включавшую почти все немногочисленные записи Ю. (кроме
русских арий). Практически все записи Ю. в виде копий хранятся в
фонде фирмы <Мелодия>.
Лит.: Kutsch J., Riemens L. Unvergangliche Stimmen. Sangerlexicon.
Bern-Munchen, 1975.
П.Н.
\ЮРКЕВИЧ Владимир Иванович (1885, Москва - 13.12.1964, Нью-Йорк) -
инженер-кораблестроитель. Образование получил на кораблестроительном
отделении Петербургского политехнического института (1903-9).
Трудовую деятельность начал в Кронштадтском порту в должности
корабельного инженера. Вскоре Ю, был направлен в Ревель, где
занимался проектированием морских судов, в частности, подводных
лодок. Затем молодому инженеру предложили занять ответственную
должность руководителя отделения Балтийского завода в Николаеве.
Находясь при этом на действительной воинской службе, Ю. получил в
1914 чин штабс-капитана. Активно содействовал организации в
Петербурге в 1915 Союза морских инженеров: стал секретарем Союза.
Привлеченный перед 1-й мировой войной в отдел кораблестроения
морского генерального штаба, Ю. был в числе авторов проектов 4
супердредноутов: <Бородино>, <Кинбурн>, <Измаил> и <Наварин>. В
процессе разработки им были предложены новые линии обводов для
корпуса корабля, что дало отличные результаты при макетных
испытаниях. Начавшаяся революция помешала строительству кораблей.
Заслуги Ю. были отмечены орденами Св,Станислава 1-й степени (1913) и
Св.Анны 3-й степени (1915),
После Октябрьской революции Ю. покинул Россию. Преодолев обычный для
белых офицеров маршрут (Крым - Черное море - Турция), он в конце
концов добрался до Парижа, С трудом, после продолжительных поисков,
получил место чертежника на автомобильном заводе Рено. Со временем
появилась возможность вернуться к работе по судостроительной
специальности. Благодаря рекомендации адмирала Погуляева Ю.
познакомился с директором верфей Пенхоэт - Фульдом. Русский инженер
включился в разработку проекта большого пассажирского океанского
лайнера для трансатлантических маршрутов - предложил оригинальный
профиль корпуса корабля, имевший своеобразные <бульбообразные>
обводы, Опытные испытания модели в гамбургском бассейне подтвердили
высокие ходовые качества конструкции. Из более чем 20 представленных
вариантов проект Ю. оказался лучшим и был положен в основу при
создании парохода <Нормандия>. Построенный в конце 20-х начале 30-х,
этот лайнер стал одним из самых больших (водоизмещение 83400 т),
быстроходных и комфортабельных судов. После первого рейса в 1935
лайнер стал обладателем приза <Голубая лента Атлантики>, установив
рекорды наименьшей продолжительности перехода и наивысшей средней
скорости. Несмотря на шумный успех парохода <Нормандия>, имя автора
важнейших расчетов конструкции осталось по существу в тени. Не находя
новых интересных предложений в Европе, Ю. в 1937 уехал в Америку. С
1940 работал техническим консультантом Управления морского флота США.
В 1941 принял американское гражданство, В США Ю. провел последний
период своей жизни.
В. Борисов
\ЮШКЕВИЧ Семен Соломонович (25.12.1868 [1869 -?]), Одесса -
12,11.1927, Париж) прозаик, драматург. Из семьи еврея-торговца.
Окончил 5 классов гимназии в Одессе, служил в аптеках. В Париже
учился на медицинском факультете университета (сдал экзамены в 1902).
Печататься начал в <Одесском листке>. Литературный дебют Ю, - рассказ
<Портной> (1897) - положительно оценил В.Короленко. Известность Ю,
принесла автобиографическая повесть <Распад> (М., 1902) - о крушении
патриархального уклада жизни местечкового еврейства. Сотрудничая в
сборниках <Знание>, Ю. зарекомендовал себя как бытописатель жизни в
<черте оседлости>. В 1903-8 в издательстве <Знание> вышло собрание
сочинений Ю. в 5-ти томах, в 1914-18 - полное собрание сочинений (т,
1-15).
Наряду с прозой Ю. писал в 1900-6 пьесы: <Чужая>, <Голод>, <Деньги>,
<Король>. Пьесу <В городе> (1905) поставил В.Мейерхольд, другие
постановки успеха не имели, а спектакль Художественного театра
<Miserere> (1909) вызвал протесты еврейской общественности. По отзыву
К.Чуковского, Ю. - <певец горя человеческого... Он обнаружил большое
знание еврейского быта>, но в некоторых рассказах <банален... и
равнодушен в изображении персонажей>. В.Ходосевич также писал о
произведениях Ю. раннего периода (<Хаимка и Иоська>, <Распад>,
<Кабатчик Гейман>, <Невинные>, <Евреи> и др.), что <все это в
сущности вариации одной главной темы о невероятных человеческих
страданиях, темы о людях, замученных нищетой, голодом, побоями,
злобой, развратом, непосильным трудом>. В пьесе <Мендель Спивак>
(1907-18) Ю. впервые обрисовал представителя еврейского пролетариата.
После 1907 в прозе и драматургии Ю. появляется еврейская буржуазия,
осваиваются сатира и гротеск (<Комедия Брака>, 1911; <Бес>, <Человек
воздуха>, <Повесть о господине Санькине>, 1916). В 1908 издана 1-я
часть романа <Леон Дрей>, законченного в эмиграции.
В 1918-19 Ю. работал редактором в Одессе; в Бессарабском издательстве
вышел <Южный альманах> с его произведениями и под его редакцией. В
1920 эмигрировал в Румынию, затем во Францию. В 1921 выезжал в США,
но вскоре возвратился в Европу, жил в Германии (Вормс), в
окрестностях Парижа. Сотрудничал в журналах <Воля России>,
<Современные записки>, <Звено>. В Берлине в 1922 вышел роман Ю. <Леон
Дрей>; тираж его был скуплен Союзом христианской молодежи и сожжен,
негативное отношение вызвал он и в др. кругах эмиграции, главным
образом, из-за одиозности героя - современного аналога Хлестакова. По
словам Ходасевича, он - <ничтожество, дрянь, пустышка, выскочка
...пошляк, развязный и наглый враль,...путем беззастенчивой лжи,
безграничного себялюбия... при полном отсутствии нравственных
издержек...со сверхестественной легкостью становится центром, вокруг
которого все вращалось... Хам, оценивший свои силы, переступает через
все>. В Берлине Ю. издал также пьесу <Похождение Леона Дрея>.
Отпрыском Леона Дрея назвала критика героя юмористического рассказа
<Дудька> - мелкого торгаша, который в 1917 кричал <Ура!>, <Долой!>, а
в 1918 стремился <сделать миллион>, главным образом, в своем
воображении.
Книга <Эпизоды> (Берлин, 1923) - зарисовки судеб евреев-дельцов,
разбогатевших в годы революции, описание реквизиций, заложничества,
грабежей, бегства за границу. В предисловии к одному из изданий
(М.-Л., 1926) Л-Авербах писал: <Эта книга о нашем враге и это книга,
врагом написанная о находившихся по ту сторону баррикад... У них
вместо разума страх, трусливый трепет... Его персонажи кажутся
карикатурами>. Иначе оценила <Эпизоды> эмигрантская критика. По
мнению А.Бахраха, это <в глубокой сути своей книга подлинно
трагическая и горькая, лишь написанная в ключе юмора>.
Среди зарубежных произведений Ю. сборник <Автомобиль и другие
рассказы> (1922), <Улица> (1924), <Голубиное царство> (1923), пьесы
<Облака. Четыре картины>, <Семья>, повесть <Вышла из круга> (Париж,
1921). Спектакли по пьесам Ю. ставились в Париже, НьюЙорке, Берлине,
Вене. Посмертно были изданы книги <Одинокие> (1929) и сборник
рассказов <Семь дней> (1933). Действие их Ю. перенес в русскую среду,
отказавшись от гротеска, рассматривая <тему случая> в жизни. Рассказы
из книги <Посмертные произведения> (Париж, 1927) получили невысокую
оценку Ю.Айхенвальда.М.Осоргин согласился с тем, что Ю. был не
<писателем еврейского происхождения>, а <русским писателем, писателем
русской литературы>, вводившим в нее простого еврея - живого
человека. В свое творчество, писал Ст.Иванович, Ю. вложил <еврейскую
душу, еврейское сердце, еврейские нервы и еврейский ум>. По словам
П.Милюкова, это было <служение русской литературе>, писатель <дал
понять и почувствовать жизнь еврейского народа>.
Лит.: Зайцев Б.С.С.Юшкевич (1869-1927) // СЗ, 1927, № 31; Памяти
С.С.Юшкевича // Звено, 1927, 20 февр. (№ 212); Алексеев А.Д.
Литература русского зарубежья. Книги 1917-1940. Материалы к
библиографии. СПб., 1992.
Е. Трущенко
_Я
\ЯВЛЕНСКИЙ Алексей Георгиевич (1864, близ Торжка, Тверской губ. -
15.3.1941, Висбаден, Германия) - художник. Из дворянской семьи.
Ранние годы провел в Белоруссии, в имении отца, Воспитывался с 1874
во 2-м кадетском корпусе в Москве. В 1885-87 учился в Александровском
военном училище. По окончании его служил в 7-м гренадерском полку, с
1890 - в Кронштадтском крепостном пехотном батальоне; последний
воинский чин штабс-капитан. В 1896 вышел в отставку, отказавшись от
военной карьеры.
Интерес к живописи возник у Я. в 1880: он часто посещал выставки и
музеи, в особенности Третьяковскую галерею. В 1890 поступил в
Академию художеств, в класс И.Репина. Познакомился там с
М.Веревкиной; неудовлетворенный академической системой преподавания,
с 1893 работал в ее мастерской. Вместе с ней учился в 1896-98 в
<немецких Афинах> Мюнхене, в школе А.Ашбе. В 1897 посетил Венецию.
Увлеченно писал натюрморты и пейзажи, добиваясь цветовой гармонии, в
основном используя темные тона. После пребывания в 1905 во Франции
пейзажи Я. стали превращаться в цветовые композиции; <цвета горят, -
писал он, - передавая жар души>. 10 работ Я, (пейзажи Бретани) были
представлены в 1906 на Осеннем салоне в Париже, на выставке русского
искусства, организованной С.Дягилевым. О своих произведениях сам Я.
писал в это время: <Мое искусство небольшое, наверное, но оно
искреннее, нервное и красивое>. Во Франции Я. посещал мастерскую
А.Матисса, был дружен с Э.Веркаде, последователем П.Гогена, который
познакомил его с произведениями группы <Наби>. Вернувшись в Германию,
жил и работал в Мурнау, близ Мюнхена, где переосмысливал французские
впечатления и делился новыми идеями с М.Веревкиной, В.Кандинским
(который позднее называл Я. своим учителем), Г.Мюнтер. Вместе с
Кандинским играл ведущую роль в создании <Нового художественного
общества - Мюнхен>, организовавшего в 1909-12 три интернациональные
выставки современного искусства; вицепрезидент общества, с 1911 -
президент. В 1911 создал серию <голов>, заполняя почти квадратные по
формату холсты изображением лиц, фокусируя зрительское внимание на
выражении их глаз: считал, что в головах нашел, наконец, свою форму и
цветовое решение, стремясь к синтезу своих впечатлений и ощущений. <Я
выкидываю все частности, все детали, - писал Я., - чтобы как можно
яснее выразить суть моей задачи. И если я утрирую и формирую, то
только для того, чтобы подчеркнуть каждый раз главный мотив моей
эмоции>. Участник выставок объединения <Буря> (Берлин, 1912), входил
в объединение <Голубой всадник>. Персональные выставки Я. состоялись
в Бремене (1911) и Мюнхене (1912 и 1913). В России картины Я.
экспонировались на выставках нового общества художников (1905),
<Союза русских художников> (1906, 1907), <Мира искусства> (1906),
<Венок-Стефаног> (1909), <Бубновый валет> (1910-11) и др. Последний
раз был в России в 1914.
В связи с началом 1 -и мировой войны Я. переехал в Швейцарию, в
селение Сант-Пре (кантон Во), где в крошечной мастерской с одним
окном написал около 100 пейзажных вариаций, получая, по его словам,
<вдохновенье от состояния в природе и моей собственной души>.
Переехав в 1917 в Цюрих, в 1918-в Аском, а затем в 1921 в Висбаден,
продолжал создавать серии с изображением лиц в различных вариациях:
серии <мистических> и <святых> голов, в основном, женских, где
появился новый религиозный оттенок звучания; серия <медитация>
(<Терновый венец>, 1918: <Молитва>, 1922; <Поэзия утра>, 1930;
<Аврора>, 1931). В дальнейшем написал ряд <абстрактных голов>,
отличавшихся чистотой форм, геометрической ясностью и точностью. В
1922, после разрыва с Веревкиной, женился на Е.Незнакомовой: их сын -
А.Незнакомов-Явленский, также стал художником.
В 1924 вместе с П.Клее, Л.Фейнингером и Кандинским вошел в группу
<Четверо синих>; выставки группы, организованные Эммой Шеер,
проводились в различных городах Германии (с 1920) и США (1936-43),
Среди работ 30-х - <Мечтание> (1934), <Тибетский пророк> (1936),
<Христос воскрес> (1937). После прихода в Германии к власти нацистов
произведения Я. были там отнесены к <дегенеративному искусству> и
запрещены. В последние годы жизни Я. тяжело болел (болезнь суставов),
но продолжал писать небольшие по формату картины с <магическим
звучанием> красок. Мемориальные выставки Я. состоялись после войны в
Европе и США.
Лит.: Alexey Jawlensky. Catalogue. Locarno. 1989; Jawlensky M.,
Jawlensky L., Jawlensky A. Alexey von Jawlensky: Catalogue Raisonne
of the Oil Paintings, vol. 1-2. Munchen, 1991-92; Соколовский В.
Алексей Явленский // Творчество, 1991, №8.
Н. Автономова
\ЯКОБСОН Роман Осипович (11.10.1896, Москва - 18.7.1982, Кембридж,
шт. Массачусетс) - языковед, литературовед. Учился в гимназии при
Лазаревском институте восточных языков (1906-14), испытал воздействие
фольклористических интерсов Вс.Миллера, бывшего в ту пору директором
института. В гимназические годы Я. начал собирать московский
городской фольклор, сблизился с художниками-экспериментаторами
П.Филоновым, К.Малевичем и В.Хлебниковым, с которым обсуждал
внутренние законы русских сектантских глоссолалий, записанных в XVIII
в" и магические русские народные заклинания. Исследовал соотношение
между звуками и значением на примере французского поэта-символиста
Ст.Малларме. Под воздействием одного из своих учителей - этнографа
В.Богданова, Я. составил списки различных значений каждого падежа,
что позднее нашло отражение в работах об общих значениях русских
падежей.
В 1914 Я. поступил на славяно-русское отделение
историко-филологического факультета Московского университета. В 1915
возглавил Московский лингвистический кружок, на заседании которого
сделал свой первый научный доклад - <Влияние народной словесности на
Тредиаковского>. Кружок, в работе которого принимали участие
В.Маяковский, Б.Пастернак, О.Мандельштам, занимался вопросами
поэтики, метрики, фольклора. В том же 1915 получил Буслаевскую премию
в Московском университете.Я. принимал активное участие в деятельности
ОПОЯЗ'а (Общества по изучению поэтического языка), созданного в 1916в
Петрограде. Членами Общества были также Ю.Тынянов, В.Шкловский,
Б.Эйхенбаум. Книга Я. <О чешском стихе, преимущественно в
сопоставлении с русским> (Прага, 1925) была одной из первых
монографий, изданных ОПОЯЗом. Работал в Московском университете
(1918-20).
В 1921 Я. выехал в Прагу в составе постпредства РСФСР и не вернулся.
Дружил с В.Незвалом, В.Ванчурой и др. чешскими писателями. Входил в
Пражский лингвистический кружок (создан 6.10.1926), в котором
участвовали С.Карцевский, П.Богатырев, Н.Трубецкой, чешские лингвисты
В.Матезиус, Б.Трнка, Б.Гавранек. Был профессором университета
Масарика (1933-39).
После оккупации Чехословакии для Я. наступили годы вынужденных
странствий. В 1939-41 был приглашенным профессором в университетах
Копенгагена, Осло, Упсалы. В Дании сотрудничал с М.Ельмслевым и др.
датскими членами Копенгагенского лингвистического кружка. В Норвегии
в 1939 завязалась тесная дружба Я. с А.Соммерфельтом, специалистом по
общему языкознанию и кельтологии. В Швеции Я. встречался с
выдающимися финноугроведами В.Штейницем и Я,Лотцем, с которым написал
совместную работу об аксиоматике мордовского стиха, дающего образец
использования фонологических идей в стиховедении. Работал над
изучением нивхского языка.
4.6.1941 Я. прибыл в Нью-Йорк, где в 1942-49 работал в Вольной школе
высших исследований, созданной французскими и бельгийскими
эмигрантами. Познакомился с К.Леви-Строссом, который писал, что Я.
излагал свои новаторские взгляды <с тем бесподобным искусством,
которое делает из него наиболее блестящего профессора и докладчика,
какого мне когда-либо приходилось слышать>. В 194649 Я. работал
профессором славянских языков и литературы и общей лингвистики в
Колумбийском университете. С 1949 по 1967 преподавал в Гарвардском
университете. С 1957 Я. одновременно работал в Массачусетском
технологическом институте, вел совместный семинар с Н.Бором,
стремился к установлению широких связей с др. науками. С 1956 Я.
почти ежегодно приезжал в СССР, принимал участие в научных съездах в
Москве, Ленинграде, Тбилиси.
В 1957 Я. вышел на пенсию, но продолжал активно работать приглашенным
профессором в университетах США (Йельский, 1967: Принстонский, 1968;
Браунский, 1969-70; НьюЙоркский, 1973), Токио (1967), Парижа (1972).
Стал членом Британской и Финской академий. Получил 5 международных
наград, являлся членом многих научных обществ,
Работы Я. отличает широкий диапазон: от трудов по теоретической
лингвистике, славянской и общей фонологии, сравнительному анализу
грамматических категорий, детскому языку, речевым повреждениям - до
изучения поэтики: стиховедения, метрики, языковых традиций. В области
литературоведения Я. принадлежат работы по раннеславянской поэзии,
<Слову о полку Игореве>, <Задонщине>, о А.Пушкине, А.Радищеве,
А.Блоке, В,Хлебникове, Б.Пастернаке, В.Маяковском, а также о Данте,
Шекспире, Блейке, Бодлере, Брехте и др.
Новизна работ Я. как лингвиста-фонолога заключалась в исследовании
звуков с точки зрения их функций. Идея двойного противопоставления в
фонологии высказана в докладе Пражскому лингвистическому кружку
23.3.1938. Типологическая точка зрения в историческом языкознании
представлена в сообщении Нью-Йоркскому лингвистическому кружку в
1949, докладе на 7-м международном лингвистическом съезде в Осло. С
именем Я, связан опыт перенесения структурных принципов в область
морфологии.
В последние десятилетия жизни важной областью исследования Я. было
изучение того, как грамматические значения и выражающие их формы
используются в поэзии.Я. наметил шесть основных функций языка,
опираясь на общую модель акта коммуникации, и определил место
поэтического языка. <Язык не сводим ни к одной из отдельно взятых его
функций, среди которых эстетическая - одна из самых важных и
неотъемлемых. Тем самым для сравнительного изучения славянских
литератур наиболее естественно было бы сосредоточиться в первую
очередь на тех элементах художественного творчества, которые наиболее
тесно связаны с языком>. Я. предложил новое понимание языковой поэзии
(в работах о Хлебникове и Маяковском).
В конце 20-х вместе с П.Богатыревым Я. наметил общие черты,
объединяющие лингвистику и фольклористику. С 30-х занимался
восстановлением исходных форм славянского народного стиха на
основании сопоставления архаичных южнославянских форм с
северновеликорусскими.Я. соединял лингвистические исследования с
изучением мифологии славянских и др. индоевропейских народов.Я. был
постоянным участником симпозиумов по семиотике (международный
семиотический симпозиум в Варшаве, авг. 1965; летняя школа по
семиотике в Кяярику (под Тарту), июль 1966). Я. интересовали контакты
лингвистики с биологическими науками. Афазиологические труды Я.
поднимают проблемы соотношения языка и мозга в целом. Исследуя
проблемы, пограничные между лингвистикой и психиатрией, Я. опирался
на поэтическое творчество Ф.Гёльдерлина, который после заболевания
шизофренией писал стихи, существенно отличавшиеся от предшествующих.
Объединяющим началом статей Я. по литературоведению служит
структурный метод анализа, который дает ему возможность
сосредоточиться на проблеме <литературности> произведений, т.е. на
его внутренних, имманентных чертах, отличающих художественное
произведение словесного искусства от иных дискурсов. Момент оценки и
внелитературные факторы произведения отступают на задний план, что и
отличает структурный метод от традиционного литературоведения.
Последние исследования Я, связаны с изучением языка и
бессознательного.
Я. вел большую редакторскую и переводческую работу. Совместно с
А.Бемом редактировал 4-томное <Юбилейное издание избранных сочинений
А.С.Пушкина> на чешском языке (Прага, 1936-38). Он одним из первых
обратил внимание на связь переводческой проблематики с коренными
вопросами общего языкознания. Большое значение придавал основной
проблеме перевода - эквивалентности, в которой усматривал
кардинальную задачу языка в целом. Большинство работ Я. первоначально
выходило в журналах и сборниках и только после международного
конгресса лингвистов, организованного в 1962 Гарвардским
университетом и Массачусетским технологическим институтом, вышли три
тома его избранных сочинений (1962, 1971). 60-летие Я. было отмечено
томом <For Roman Jakobson> (Гаага, 1956). К 70летию Я. коллеги и
ученики выпустили 3-томное издание <То honor Roman Jakobson>
(ГаагаПариж, 1967), в котором приняли участие ученые из 1 3 стран.
Библиографический указатель работ Я. включает свыше 500 названий.
Соч.: Новейшая русская поэзия: Набросок первый. В.Хлебников. Прага,
1921; Славянская филология в России за годы войны и революции.
Берлин, 1923 (совм. с П.Богатыревым); Selected Writings.
s'Gravenhage, 1962; Избр. работы. Предисл. Вяч.Вс.Иванова.М.,
1985.
Лит.: Станкевич Э. Роман Якобсон (Некролог) // НЖ, 1982, № 148;
Language, Poetry and Poetics. The Generation of the First Roman
Jakobson Colloquium, of the Massachusetts Institute of Technology.
Oct. 5-6, 1984. Berlin-New York-Amsterdam, 1987; Rudy S. Roman
Yakobson, 1896-1982: A Complete Bibl. of his Writings. Berlin-New
Jork, 1990.
E. Цурганова
\ЯКОВЛЕВ Александр Евгеньевич (13.6.1887, Петербург- 12.5.1938,
Париж) -живописец, график, монументалист, сценограф, педагог. Родился
в семье морского офицера. Рано обнаружил любовь к рисованию и после
окончания гимназии К.Мая в 1904 поступил в Высшее художественное
училище при петербургской Академии художеств. С 1907 вместе с
В.Шухаевым, пожизненным другом, Я. учился в мастерской Д.Кардовского
в Академии художеств, став приверженцем его школы реализма. <Он
выбрал принципы академической живописи... За ней стоял авторитет
строгой, серьезной школы, чудились тени великих мастеров прошлого>, -
писали критики о раннем творчестве Я. Для него на долгие годы
основной стала работа с натуры. Вместе с тем Я. стремился выйти за
рамки <неоакадемизма>, насаждавшегося Кардовским, в реализме он искал
своих решений, что дало основание Э.Голлербаху отметить: <Во всех
произведениях Я. академическая крепость рисунка сочетается с
оригинальной стилизацией: в творчестве его нашел выражение особый
графический уклон живописи, отмеченный замечательной четкостью линий
и твердой моделировкой формы>. Одновременно в годы учебы, проводя
вместе с сокурсниками лето в селе Бармино на Волге, Я. исполнил серию
портретов и этюдов в типично импрессионистской манере, правда, не
закрепившейся у него. Творческий поиск привел его, как и Шухаева, к
пониманию больших возможностей мало освоенных в России техник сангины
и темперы, которые он постигал в мастерской техники и технологии
живописи под руководством профессора Д.Киплика. В те же годы в
мастерской Кардовского Я. овладевал приемами театрально-декоративного
искусства. В 1910-е много занимался графикой, его карикатуры
печатались в журналах <Сатирикон>, <Новый Сатирикон>, иллюстрации - в
<Ниве> и <Аполлоне>. Участвовал в выставках Академии художеств, Союза
русских художников (член Союза с 1911), <Мира искусства> (член этого
Дата добавления: 2015-08-05; просмотров: 61 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 134 страница | | | Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 136 страница |