Белый и черный цвета

Выбор среди определенных хроматических цветов отражает эффективное отношение к определенным эмоциональным сферам. Выбор среди ахроматических цветов показывает эффективное исходное положение, вегетативный тонус и психоэнергетический уровень субъекта, причем отношение к объекту остается недифференцированным.
По сравнению со всеми серыми тонами белый цвет характеризуется завершенностью как конечный пункт яркости, а черный - как конечный пункт темноты.
В то время как предпочтение серых тонов отражает способ регуляции тонуса, выбор черного или белого, напротив, демонстрирует абсолютное и окончательное решение ("черно-белый приговор"), которое принимается, когда лабильное состояние приводит к кризису. В белом или черном кризисе какой-нибудь возбудитель ведет к необдуманной, неуправляемой динамической разрядке. Черный как концентрическое сгущение отражает агрессивное упорство; белый как эксцентрическое растворение - бегство. Как известно, решение "сражаться или бежать" принимается не в области неокортекса, а в филогенетически ранее сложившихся долях, а именно, в так называемой лимбической системе.
Опыт проведения тестов показывает, что максимум 1,4% взрослых выбирают из числа ахроматических цветов белый и черный одновременно. Большей частью эти цвета избираются людьми, испытывающими сильное, невыносимое психическое давление с кризисным обострением, например, детьми в период полового созревания и пребывания в больнице, а также людьми с психическими и нервными расстройствами.
Белый цвет является выражением разрешения, бегства и освобождения от всякого сопротивления. Белый означает абсолютную свободу от всех препятствий и свободу для всех возможностей. Белый - это tabula rasa, чистая доска, разрешение проблем и новое начало. Поэтому платье невесты белое. Поэтому белый цвет является символом физической смерти, если его считать началом нового воплощения или погружением в нирвану.
Кто в таблице ахроматических цветов отдает предпочтение белому цвету, тот "нуждается в освобождении от неприятных обстоятельств". Белый - это граница начала и согласие; черный - это отрицание и граница, за которой прекращается "цветовая" жизнь. Поэтому черный цвет выражает идею "ничто"; ничто, как абсолютный отказ, как смерть или как "нет" в боевом протесте. Знамена анархических и нигилистских союзов были черными; знамя мира - белого цвета.
Черный выражает застой, защиту и вытеснение возбуждающих влияний. Кто ставит черный цвет на первое место, тот из упрямого протеста восстает против своей судьбы. Кто ставит черный на второе место, надеется, что он может от всего отказаться, если он способен насильно взять то, что выражает цвет, стоящий на первом месте. Если, например, на первом месте перед черным стоит красный, то форсированные, ничем не стесненные события должны компенсировать лишения. Если на первом месте перед черным стоит синий, то к гармонии вновь должен привести абсолютный покой. Если перед черным стоит серый, то это тотальное ограждение говорит об отрицании своей судьбы с таким отвращением, что даже хотят скрыть свои настоящие мысли и чувства.
Кто воспринимает черный цвет как несимпатичный, что по статистическим данным происходит чаще всего, тот не хочет от многого отказываться. Отказ для него означает лишение и пугающие нехватки. Так как он едва ли способен терпеть лишения, то он рискует выдвигать авторитарные сверхмерные требования.

Литература к курсу «Физика цвета и психология восприятия»

а) Основная учебная литература

1. Агостон Ж. Теория цвета и ее применение в искусстве и дизайне. - М.:Мир,1982. - 181 с.

2. Иттен И. Искусство цвета.- М.: Д.Аронов, 2000. - 96 с.

3. Медведев В.Ю. Цветоведение и колористика. - СПб.: ИПЦ СПГУТД. - 2005. - 116 с.

4. Ашкенази Г.И. Цвет в природе и технике. - М.: Энергоатомиздат, 1985. - 94 с.

5. Миронова Л.Н. Цветоведение.-/Минск.: Вышэйшая школа, 1984. - 286 с.

6. Алиева Н.З. Физика цвета и психология зрительного восприятия. Учебное пособие/М.:

Академия. 2008

7. Максимов В.В. Трансформация цвета при изменении освещения. - М.: Наука. 1994. - 78 с.

б) дополнительная литература

8. Волков Н.Н. Цвет в живописи. - М.: Искусство. 1985

9. Джадд Д., Вышецки Г. Цвет в науке и технике. - М.: Мир, 1978. - 592 с.

10. Матюшин М.В. Справочник по цвету. Закономерность изменяемости цветовых

сочетаний. -М.: Д.Аронов. 2007. - 88 с.

11. Медведев В.Ю. Основные типы цветовых гармоний и принципы их применения в

композиции произведений дизайна //Вестник СПГУТД. - 1998. - №2. - С.128-123.

12. Иттен И. Искусство формы. -/М.: Д.Аронов. 2004

13. Юстова Е.Н., Сумин Л.М., Казиев И.А. Белизна - это не яркость, а цвет. - СПб.:

Политехника, 2005. - 36 с.

14. Юстова Е.Н. Цветовые измерения. Колориметрия. - СПб.: Изд. СПбГУ. 2002

15. Нюберг Н.Д. Лекции по цветоведению. Приложение к книге Юстовой Е.Н. Цветовые

измерения. Колориметрия. - СПб.: Изд. СПбГУ. 2002

16. Шашлов Б.А. Цвет и цветовоспроизведение.М.: Мир. 1986

17. Кириллов Е.А. Цветоведение. - М.: Легпромбытиздат, 1987. - 128 с.

18. Ивенс Р.М. Введение в теорию цвета. - М.: Мир. 1964. - 442 с.

19. Раушенбах Б.В. Пространственные построения в живописи. - М.: Наука. 1980

20. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. - М.: Прогресс.1974.

21. Хьюбел Д. Глаз, мозг, зрение. - М.: Мир. 1991

22. Цойгнер Г. Учение о цвете. М.: Мир. 1971.

Дата добавления: 2015-08-05