Теоретические принципы гармонии цветовых сочетаний.

Цветовая гармония представляет собой очень сложное явление. Поэтому попытки дать простые правила цветовой гармонии обречены. Однако практика показывает, что все же можно выделить некоторые общепризнанные принципы.

Принцип I. Гармония устанавливает равный порядок. Т.е. цветовая гармония возникает в результате сопоставления цветов, отобранных в соответствии с принятой ранее упорядоченной системой отбора, которая может быть признана и эмоционально оценена.

Принцип II. Из двух последовательностей цветов более гармоничной будет та, которая более привычна наблюдателю. Другими словами, нам нравится то, что мы используем. Соответствие этого принципа первому очевидна. Если мы не распознаем системы отбора, то мы скорее будем озадачены ею, чем удовлетворены.

Принцип III. Его часто называют принципом сходства. Любая группа цветов будет гармоничной в той степени, в какой эти цвета имеют общий аспект или качество. Принцип упорядочения в этом случае заключается в том, что цвета являются более или менее похожими. Этот принцип используют, например, профессиональные художники по интерьеру. Если две краски недостаточно сочетаются, то в каждую из них добавляют небольшое количество второй краски. Это придает краскам общее качество и делает их более похожими.

Иногда дают более общую формулировку связи сходства цветов с гармонией их сочетаний: гармония происходит в результате восприятия единства в разнообразии. Слишком малое единство приводит к хаосу, слишком малое разнообразие - к монотонности.

Принцип сходства допускает расширенное толкование. Например, можно оценивать сходство по одной из характеристик: цветовой тон, светлота и насыщенность.

Принцип IV. Он также связан с первым принципом. Цветовой гармонии можно достичь только таким сочетанием цветов, система отбора которых недвусмысленно очевидна. На один вид неопределенности мы уже ссылались в связи с относительной площадью, занимаемой цветом. Часто в качестве гармоничных к любому цвету предлагают черный, белый или серый. Легко показать, что это несправедливо для композиций, в которых небольшие участки ахроматического цвета представлены на фоне очень ярких цветов, например, при печати черной краской по желтой или оранжевой бумаге. Спустя несколько секунд после начала рассматривания такой цветовой композиции из-за хроматической адаптации окрашенные участки начинают казаться голубоватыми. Теперь композиция воспринимается как основанная на дополнительных тонах. Возникает та самая двусмысленность, и поэтому такой выбор нельзя считать удачным.

Если различие в цветовом тоне между соседними элементами композиции составляет около ¼ цветового круга, то может возникнуть другой вид неопределенности. Наблюдатель не может понять, что явилось целью композиции: подбор контрастирующих или подбор родственных цветовых тонов. Однако цветовые тона, разделенные приблизительно половиной цветового круга, или триады цветовых тонов, равномерно разделенные третью цветового круга, вызывают устойчивые сочетания. В этом случае система отбора ясна, наблюдатель расценивает ее как гармоничную.

Дата добавления: 2015-08-05